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1、Mies world 建筑作品解析之密斯-吐根哈特别墅学 生： 李晓晓 邓灿炎 张桦 贾均指导老师： 张肖路德维希密斯凡德罗(Ludwig Mies van der Rohe) 于1886年3月27日出生在德国的亚深古城。他从未受过任 何的正规的建筑学训练，而是从他父亲那里熟悉了一整套 石结构的各种可能性和极限性的知识。此外，还有彼得 贝 伦斯，辛克尔和贝尔拉格对他的影响很深。一战后，密斯完全背离了辛克尔的新古典学派，开始 探索现代建筑的方向。他的这种急剧变化，在某种程度上 是受到外界影响的缘故。1919-1924年，他提出了五个建筑方案，其中有现代 建筑的尝试。此时的密斯认为创新时代的建筑不
2、能一味的 模仿过去，而是要与时代紧密相连。1928年，密斯提出了“少就是多 ”。1929年密斯设计的巴塞罗那使馆 之原则得到充分体现。1930年，他 用同样地建筑手法设计了吐根哈特 住宅，并被任命为包豪斯学校的校 长。1944年，密斯加入美国籍。在 美国他发现了钢材，对美国来说， 钢与玻璃的结构体现这现代技术的 威力。而技术对于密斯，不仅有物 理意义，还有精神价值，他是时代 精神的宣言。密斯在美国对结构的 献身，并不意味着他放弃对空间的 探索，相反，结构的非物质化构思 使他更为自由地创造出超感觉意义 上的空间。密斯 凡德罗此时密斯多采用工字型钢以加强建筑物的垂直感，而他 原来的目的不是出于结构
3、，而是出于美观，这说明密斯已经 把技术手段升华为建筑艺术了。因此得知密斯“精神”的最 根本要素食美观，艺术而不是理性。从六十年代开始，密斯的作品基本分为两类： 棱柱式 的塔楼和单层大空间的厅堂式建筑。至此，他已把现代派的 纯净主义发展到了极端的地步。密斯的作品简介：1927 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Apartment Building） 1928 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange House Krefeld, Germany） 1929 西班牙巴塞罗那博览会 德国馆（Barcelona Pavilion） 1930 捷克斯洛伐克布（ Tugendhat House, Brno
4、） 1933 德国柏林 密斯凡德罗 住宅（Mies van der Rohe House Berlin） 1946 美国伊 利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, IL） 1948 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments） 1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（ Chapel of Saint Savior IIT） 1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅（Crown Hall IIT） 1959 纽约西格拉姆大厦（ Seagram Building New York, NY） 1968 梅隆 科技馆（ Mellon Hall
5、of Science） 1968 德国柏林新国家美术馆（ National Gallery Berlin, Germany） 吐根哈特别墅是密斯于19281930年在捷克斯洛 伐克布尔诺城为一个银行家所建造的私人别墅，密斯继 续把他的新建筑概念成功地应用在这里。吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻璃的住 宅，第一个有一种空透的结构，让大树和草坪形成室内 的边界。由于其是继巴塞罗那展览馆之后建造的，吐根哈特 别墅传承了并继续发展了流动空间的概念。它与巴塞罗 那馆有很多的相似之处，使它看起来更像是巴塞罗那馆 的简化版。但它也同样具有自己的特色。它的特点主要 是在起居部分的空间处理和室内材料的应用
6、上，所以它 也是一个经典的现代内部设计。密斯凡德罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流 动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界 ，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升 华为建筑艺术。密斯范德罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的 探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是 整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细 部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功 的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这 种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把
7、玻璃、石头、水以及钢 材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用密斯 凡德罗 运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在 公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描 绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以 及连锁等方法进行设计。 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬 名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理 念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯在很 多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更 好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，
8、由他设计的湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。 别墅位于捷克第二大 城市布尔诺，坐落在一块 倾斜的土地上，南面面向 公用绿地。由于地处斜坡 ，落位有一点困难，因此 将主入口以及车库均放在 临街的二楼，入口隐藏于 墙壁和奶白色的半弧形的 主楼梯玻璃围栏之间。通 过楼梯下到一楼，一楼则 因地形营造了一个通透的 空间，平台和踏步可以直 接通向花园，使室外与室 内相互流通。建筑主体共有两层，主 要的进口在地处公路旁 的二层车库门。地处公路旁，开车出行回家， 打开车库便是。人们进出或穿 越住宅是会产生一种有趣的层 次感，这是地形造成的，密斯
9、 也正是利用了这点让建筑空间 不只停留在平面上。平面分析 吐根哈特别墅是继巴塞罗那展览馆之后 建造的，它传承了并继续发展了密斯“ 流动空间”的思想。 什么是什么是“ “流动空间流动空间” ”？ 流动空间地主旨是不把空间作为一 种消极静止地存在，而是把它看做一种 生动的力量。在空间设计中，避免孤立 静止地进行体量组合，而是追求连续的 运动空间。为了增强流动感，往往借助 流畅的极富动态的、有方向引导性的线 型，从而创造一种流动的、贯通的、隔 而不离的整体空间效果。但是“流动空间”概念本身是与功能有着某种矛 盾的，因为当传统意义上的空间边界开始消解 后，在一个典型的流动空间平面里，已经难有“ 房间”
10、存在了，降低了房子的使用功能。因此密 斯面临着一个很大的矛盾在流动空间中如 何进行功能组织？最终密斯的解决办法是在住宅的公共部分使用 开放、流动的空间模式，在私密部分仍然保持 封闭的传统空间模式。从而吐根哈特别墅的一 层主要是规则完整的开放空间形式，很好的表 达了“流动空间”的思想；而二层则更注重于功 能上的使用。 二层流线分析图二层功能分析图 二层为绝对的私密 空间，平面上分隔 出3个住宿空间，其 余部分为宽敞的看 台，这样的设计， 不仅使住宿的环境 中多了很大的活动 空间，还使私密视 角减少了很多，很 大程度的保障了作 为银行家吐根哈特 一家的隐私。这是 其富有理性的体现 之一。 密斯将大
11、部分私密性空间卧室等均放在二楼，给人以强烈的分 散组团印象。他用长条形的房间单元代替墙体从而分隔空间。虽然 最终的外观显得不那么“流动”，但密斯将铺地的延伸到了室外平台 ，半室外的开口以及室内的门厅，过厅三个部分，将它们处理成与 室外场地一样的石材铺面，暗示了空间属性上的关联，使“流动空 间”的表达与功能分区的矛盾得到很好的调和。二层平面图 一层的起居室中的“流动空间”模 式最早体现在1923年的乡村砖宅方 案。密斯既不封闭房间，也不暗示 房间体积，而是在空间中展现动态 。然而由于结构条件的制约，在 1925年到1928年的几幢以砖为主要 结构材料的小住宅项目中，密斯只 是利用大房间的穿套和转
12、折十分艰 难地制造着空间流动。直到1929年 的巴塞罗那德国馆，由于采用了钢 框架结构，才真正实现了墙体的自 由布置和空间的自由流动。长长短 短的自由墙体，既表现了空间的流 通性，又暗示了方向的指引性，体 现了一种韵律感。 密斯在处理这两处的流动空间时有 许多相同手法，然而也有发展变化 。乡村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边 界的处理上，时而将墙体延伸至室 外，时而采取在建筑外围制造围合 庭院作为边界的手法，这种形式给 人的感觉是流动空间的边界难以确 立。一层流线分析图一层功能分析图 然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以 清晰完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了 条形庭院，然而
13、它是透明的，在外观上被整合到统一的玻 璃体量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑外观， 从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。 一层平面的流一层平面的流 动空间，对人动空间，对人 的空间心理的的空间心理的 限定和释放，限定和释放， 运用一些出挑运用一些出挑 的墙壁和弧形的墙壁和弧形 的隔墙，又给的隔墙，又给 人一种空间导人一种空间导 向。错觉后拥向。错觉后拥 有一种无限的有一种无限的 感觉。感觉。5.5.竖向分析竖向分析 吐特哈根别墅对地形的处 理也同样精彩。它的上层 ，有着直通公路的出入口 ，沿公路方向看它像是“底 层”，它的下层，高居于半 地下室的基座上，有着一 个比上层入口更为
14、庄重气 派的大台阶降向山坡，造 成一种“在上层”的错觉。 从而让人们感到“上实下虚 ”，于是密斯使用厚重的半 地下室空间构成“台基”使 建筑嵌入山坡，加强了整 个建筑在视觉上的稳定性 ，也同时具有住宅功能所 需要的辅助和设备空间， 而台基也成为了调节建筑 与坡地关系的重要过渡。南立面西立面东立面吐根哈特别墅是密斯在欧洲的 作品中最具权威的作品之一。他的 革命化的观念不仅改变了住在内部 的传统安排而且还引进了外部简单 设置的潮流。现如今吐根哈特住宅 被称作“布尔诺城市的唯一标志。 吐 根哈特别墅位于捷克第二大城市布 尔诺，坐落在面南的绿草如茵的坡 地上。建筑主体共有两层，另有一 个地下室。而住宅
15、的正立面，也就 是住宅的向南的一面，有一个大花 坛。因此大部分的私密性活动空间 卧室等均放在二楼。它的周围 是露天活动平台。一楼则因地形而 营造了一个通透空间，使人们可以 从中欣赏美丽的室外景色，视野开 阔，心情舒畅，并有融入大自然的 冲动，平台和踏步可以直接通向花 园，这也是吐根哈特别墅最出名的 地方。历史意义 ：密斯设计的作品中，各个细部精简到不可精简的绝对 境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致 ，已使结构本身升华为建筑艺术 。可以说,他的建筑思想 是从实践与体验中产生的。无论是在柏林的布鲁诺.保罗事 务所当学徒,还是在彼得.贝伦斯手底下做一名绘图员，或 者是在柏林开办他自己
16、的事务所.这些经历使他一步步 的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中,并最终引领出一 片贯穿二十世纪的建筑思想体系。直至现在,在美国和世界 各地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论 。作为一个无论从时间还是空间上看都离密斯很远的中 国学生.我对密斯最初与最深的是那大片的透明玻璃墙,轻 盈的结构体系,深远出挑的薄屋顶,似开似闭的空间印象.密 斯的建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制,它从结构中产 生,反过来又要求精心制作结构.“Less is more “,密斯对 他的学生如是说“我希望你们能明白,建筑与形式的创造无 关。一层负一层二层组员分工：李晓晓：建筑模型的一层邓灿炎：建筑模型的二层张 桦：建筑模型的负一 层，PPT的前九页以及历 史意义至其后的内容贾 均：PPT，一层的玻 璃窗和楼梯，顶面以及解 说在这个小团队里，即使我们有着不同的分 工，但作为一个整体的我们，在制作的过程 中互帮互助，齐心协力，并从中体验到了团 结协作的乐趣。
