论明清小说里的析字修辞手法

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1、论明清小说中的析字修辞手法论明清小说中的析字修辞手法摘摘 要：要：析字又叫“拆字” 、 “测字”等，就是根据汉字的字形、读音或字义进行增减、离合或分析，用来代替本字表情达意的一种修辞格。 析字能增强语言的表达效果，在明清小说中使用得非常频繁。本文立足于析字修辞的三种主要类型和修辞效果，结合明清小说中的例证进行探索。关键词：关键词：化形析字；谐音析字；衍义析字；复合体析字；明清小说在交际过程中，依赖语流有意识地拆散、离合、分析、增损一些汉字的形体或谐合它们的读音或衍译 它们的意义，这类汉字除了记录语言以外，还肩负着特殊的交际任务，渗透到语言内部来了，则属修辞的 范围，最典型的是所谓的析字手法。陈

2、望道在修辞学发凡中提出，字有形、音、义三方面；把所用的字析 为形、音、义三方面，看别的字有一面同它相合相连，随即借来代替或即推衍上去的，名叫析字辞。总数所有 析字修辞的基本方法，共有三类：（一）化形；（二）谐音；（三）衍义。1 析字修辞格为汉语所特有，许多汉字都是字中有字，由若干个上下左右的零部件拼合而成，在会意字和形声字中表现得尤为突出。利用汉字的音、 形、义特点达到析字的目的，能增强语言的表达效果。 在明清小说的研究中，人们常常要借助于一种很重要的修辞手法，来解读这些旷世之作，这种修辞手 法就是析字。近几十年,尽管一些修辞工作者也对析字产生兴趣，并有些研究，但比起修辞学的其他领域来 说，还

3、很不够，特别是把中国明清小说中的析字修辞手法进行专门的系统的研究，仍可以说是凤毛麟角， 这些很常见的析字修辞大家都有所接触，但很少见落笔成文的。而析字修辞手法在这些名著中是不容忽视 的修辞现象，本文就明清小说里的一些常见的析字修辞进行简单论叙。一、一、化形析字化形析字 由于汉字是拼形文字，它是由不同的偏旁、部首和部件组合起来的。化形析字就是变化字形，对文字 形体加以离合、增损或只假借字形的一种修辞手法，以离合最为常见。它是利用汉字可以分析的特点，对 字的结构（部位或笔划）进行增损离合，使原来的字形发生变化而产生另外的意思，达到修辞的效果。 (一一) 离合离合离合是在字形结构上进行分解变化，重新

4、组合后而得出新的字，构造出一种临时性新的意思的一种析 字手法。如： 1、操尝造花园一所；造成，操往观之，不置褒贬，只取笔于门上书一“活”字而去。人皆不晓其意。 修曰：“门内添活字，乃阔字也。丞相嫌园门阔耳。 ”于是再筑墙围。改造停当，又请操观之。 操大喜。 （明罗贯中三国演义 ） 这段古文的意思是：曹操曾让人造一座花园，造成后，他去观看，没有说好，也没有说不好，只是在 门上写了一个“活”字就走了。人们都不知道是什么意思。杨修说：“门内添一个活字，是 阔字。这是丞相嫌园门太宽了。 ”于是工匠将大门拆了，重新改造，然后再请曹操来看，曹操看后非常 高兴。 曹操没有说话，而是把自己的意思通过拆字表达了

5、出来，将“阔”字拆分成“门”和“活” ，只是“门” 字没有用笔写出来，用现成的门来代替。这种将汉字的偏旁拆开成几个汉字的析字就是离合化形析字法。 2、张俊民道：“胡子老官，这事凭你作法便了。做成了，少不得言身寸。 ”王胡子道：“我那个要你 谢” （清吴敬梓儒林外史) 张俊民说的“言身寸”三个字是由“谢”字分解而成的，而且很明显的，后面王胡子又将它合了拢来。 这种将汉字的偏旁加以分合的拆字法就是离合化形析字法。 3、二人恩情，都间阻了，约一个多月，不曾相会一处。金莲每日难挨，绣帏孤枕，怎禁画阁凄凉，未 免害些木边之目，田下之心，脂粉懒匀，茶饭顿减。 （明兰陵笑笑生金瓶梅词话 ） 西门庆死后，他的

6、大老婆对家里人管得很严，潘金莲再没有机会同她的情人幽会，便日夜相思，心里 十分烦恼。 “木边之目，田下之心” ， “木”字边一个“目”字合成“相”字， “田”字下面一个“心”合成 “思”字。作者将“相思”两个字的偏旁拆开来说，构成隐语曲笔，饶有风趣。 (二二) 增损增损许多汉字是一些独体字，把这些独体字作为某个汉字的零部件进行重新组合而形成新的汉字，这种表现 方式就是增损析字法。如： 1、紫芝道：“都已饮了，说笑话罢。设或是个老的，罚你一杯。 ”玉儿：“就以我的姓上说罢。有一家 姓王，弟兄八个，求人替起名字，并求替起绰号。所起名字，还要形象不离本姓。一日，有人替他起道： 第一个，王字头上加一点

7、，名唤王主，绰号叫做硬出头的王大。第二个，王字身旁加一点，名唤王玉，绰 号叫做偷酒壶的王二。第三个，就叫王三，绰号叫做没良心的王三。第四个，名唤王丰，绰号叫做扛铁枪 的王四。第五个，就叫王五，绰号叫做硬拐弯的王五。第六个，名唤王壬，绰号叫做歪脑袋的王六。第七 个，名唤王毛，绰号叫做拖尾巴的王七。第八个，名唤王全， ”玉儿说到此处，忽向众人道：“这个全字本 归入部，并非人字，所以王全的绰号叫做不成人的王八。 ” （清李汝珍镜花缘第八十六回） 这段文字中玉儿讲的故事都是围绕“王”字来做文章的。王主， “主”是王字头上加一点；王玉， “玉” 字在“王”字侧旁增加了一点；王三， “三”字比“王”少了一

8、笔，是损形；王全， “全”字比“王”多了 两笔。这种析字法便是增损化形析字法。 2、 “根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。自从两地生孤木，致使香魂返故乡。 ”（清曹雪芹红楼梦第五回） 这首诗是写香菱的。 “两地”即两个“土”，是“圭”。 “孤木”是“木”。 “两地生孤木”是“桂”字。很巧妙的点出了自 从薛蟠娶了夏金桂为妻，香菱的日子就不好过，最后被虐待而死。曹雪芹通过析字这种含蓄委婉的方法，暗示 了红楼梦中一些重要人物的未来命运。2 3、凡鸟偏从未世来，都知爱慕次生财。一从二令三人木，哭向金陵事更衰。（清曹雪芹红楼梦 第五回） 这首诗，我们仔细推敲一下，就会发现其内涵的所在。“凡”、“鸟”相合为

9、“凤”（隐指王熙凤），“二”、 “令”相合为“冷”；“人”、“木”相合为“休”。“一从二令三人木”，是暗示贾琏对王熙凤的态度必由听从，到冷 淡，到休弃，这里是析字修辞中的增损法。(三三) 借形借形 由于汉字不是拼音文字，而是拼形文字。它是由不同的偏旁、部首和部件组合起来的。借形析字，正 是利用汉字的这一特点，将汉字进行分解离合，从而产生出特殊的表达效果。如： 1、贾政接来看时，上面写着：西贝草斤年纪轻，水月庵里管尼僧。一个男人多少女，窝娼聚赌是陶情。 不肖子弟来办事，荣国府内出新闻。 （清曹雪芹红楼梦第九十三回） “西贝草斤”是典型的借形析字， “西贝”合为“贾”字， “草斤”合为“芹”字，这

10、里所指的就是贾芹，由“草”字中 隐含着对贾芹的嘲讽。3 2、且说王婆看着西门庆道：“好手段么？”西门庆道：“端的亏了干娘，智赛随何，机强陆贾，女兵 十个九个都出不了干娘手。 ”王婆又道：“这雌儿如何？”西门庆道：“这色系子女不可言。 ” （明兰 陵笑笑生金瓶梅词话 ） 这是王婆问西门庆对潘金莲的印象如何，西门庆回答说：“这色系子女不可言。 ”其中“色”和“系” 字合成“绝”字， “子”和“女”合成“好”字。西门庆将对潘金莲的印象隐于这句话中，即“绝好”的意 思，很符合他这个市井色徒的口吻。3、你疼顾照看他们，谁敢说个“不”字？没的白便宜了外人。我这话也说错了：我们看作是“外 人” ，你却看着是

11、“内人”一样呢！（清曹雪芹红楼梦 ） “内人”是自己的妻子的意思。这里借这个意思，表示跟“外人”相对的自己人，它已经改变了这个字 的本来意义，所以是借形化形析字法。二、二、 谐音析字谐音析字 谐音析字主要指利用同音字和近音字来替代相关的汉字，一般分借音、切音和双反三种形式。但明清小 说中只出现借音、切音这两种。 (一一) 借音借音 借音也叫单纯谐音，主要指利用汉字同音或近音的条件，用同音或近音字来代替本字，产生辞趣。如：1、季苇萧笑说道：“你们在这里讲盐呆子的故事？我近日听见说，扬州是六精。 ”辛东之道：“是五 精罢了，哪里六精？”季苇萧道：“是六精的很！我说与你听：他轿里是坐的债精；抬轿的是

12、牛精；跟轿 的是屁精；看门的是谎精；家里藏着的是妖精：这是五精了。而今时派，这些盐商头上戴的是方巾，中间 定是一个水晶结子，合起来是六精。 ”说罢，一齐笑了。 （清吴敬梓儒林外史 ） 这段文字的内容是讽刺盐商的。一般所说盐商五精，原意是妖怪、精灵之类。而“晶”本是指水晶， 季苇萧利用“晶”和“精”同音，将“水晶”归入“精怪”一类，凑成“六精” ，运用的也是借音析字修辞 格，辛辣地嘲讽了盐商为富不仁的丑恶面目。 2、探春笑道：“我们起了个诗社，头一社就不齐全，众人脸软，所以就乱了。凤姐笑道：“我又不 会作什么”湿“的”干“的，要我吃东西去不成？”（清曹雪芹红楼梦第十五回） “诗”“湿”同音，由“

13、诗”转为“湿”，话语顿时显得活泼风趣。 3、南京的风俗，但凡新媳妇进门，三天就要到厨下收拾一样菜，发个利市，这菜一定是鱼，取“富贵 有余”的意思。 （清吴敬梓儒林外史 ） 南京风俗新娘子进门三天一定要煮一道是鱼的菜，这是取“鱼”和“余”音相同的关系，它含蓄地表 达了人们的希望，即“富贵有余”的意思，这样不但将人们的美好希望寄寓其中，而且又使语言委婉曲折。(二二) 切脚切脚 利用反切上用做反切的两音的，即是用与本字具有相同声母的一个字和与本字具有相同韵母的一个字 拼合起来代表本字的析字法。如：多九公道：“才女才说学士大夫论及反切尚且瞪目无语，何况我们不过略知皮毛，岂敢乱谈，贻 笑大方！”紫衣女子

14、听了，望着红衣女子轻轻笑道：“若以本题而论，岂非吴郡大老倚闾满盈么？” （清李汝珍镜花缘 ） 这段文字最后一句话“吴郡大老倚闾满盈”运用的也是切脚谐音析字格。 “吴郡”前一个字的声母“W”和后 一个字的韵母“un”（古汉语中写成“en”），现代汉语拼合起来，组成“问”的读音；“大老”前一个字的声母“d”和 后一个字的韵母“o”拼合起来，组成“道”的读音；“倚闾”前一个字的声母“y”和后一个字的韵母“”拼合起来， 组成“于”的读音；“满盈”前一个字的声母“m”和后一个字的韵母“in”拼合起来，组成“瞑”的读音。将它们连起 来就是“问道于瞑”。4三、三、衍义析字衍义析字 衍义析字指利用汉字意义上的

15、多义性，或代换，或牵附，或演化，以达到析字的目的。在明清小说中 常运用这种析字的修辞格，把所用的字析为形，音，义三方面，看别的字有一面同它相合相连，随即借来 代替或随即推衍上去。析字能变换字义，产生趣味，增加语言表达能力。 “衍义析字”以意义言，由于字义的 相似或相反，可由联想而牵附。 (一一)代换代换 换话达意，叫做代换。这常发现在引用的文中，是利用同义异词现象的一种措辞法。如： 1、月娘教丫头拿个坐儿，教他坐；分付丫头媳妇，赶着他叫五娘。这妇人坐在旁边，不转睛把眼儿只 看吴月娘：约三九年纪。因是八月十五生的，故小字叫做月娘。 （明兰陵笑笑生金瓶梅词话 ）“月娘”是小说中西门庆的大老婆， “

16、他”是指潘金莲。这是潘金莲第一次到西门庆家时，见到的吴月 娘的形象。 “约三九年纪”是指三乘以九，即二十七岁的意思，这里不直接写吴月娘的年纪，而换个说法， 这种手法就是衍义析字中的代换法。 2、贾母说着便念道：猴子身轻站树梢。打一果名（清曹雪芹红楼梦第二十二回） 这里的“站树梢”与“立枝”是同义，用“立枝”来代换“站树梢”就不难猜出贾母所出的谜语了。当然，这里 还涉及到了析字法的另外一种方法，也就是谐音析字里的借音， “立枝”与“荔枝”谐音，这则谜底答案就为“荔 枝”。同时谜底“荔枝”又可谐音为“离枝”，通过这种析字手法，贾母谜的寓意在于暗示将来所谓的“树倒猴狲 散”，也有暗指贾母处于最高地位的太上家长，如果用这句俗语来比喻，她恰似一只站在树梢头的老猴狲。(二二)牵涉牵涉 它是随着说话的意思牵附上去，仿照前文中的某词，临时造出一个词语来的析字法。如