《杜诗的风格特色是沉郁顿挫》由会员分享，可在线阅读，更多相关《杜诗的风格特色是沉郁顿挫（25页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、杜诗的风格特色是沉郁顿挫。沉郁顿挫首先表现为深沉忧思的感情基杜诗的风格特色是沉郁顿挫。沉郁顿挫首先表现为深沉忧思的感情基调。在这深沉忧思里，蕴含着一份优念国家命运、人民疾苦的深厚感调。在这深沉忧思里，蕴含着一份优念国家命运、人民疾苦的深厚感情，所以显得阔大深远。杜甫表达感情的方法是波浪起伏、反复咏叹、情，所以显得阔大深远。杜甫表达感情的方法是波浪起伏、反复咏叹、百转千回。往往感情要爆发了，却又折回去，在心中回流，象有一座百转千回。往往感情要爆发了，却又折回去，在心中回流，象有一座感情的闸门阻拦住，让感情在受阻之后再缓慢流出，因此那感情的抒感情的闸门阻拦住，让感情在受阻之后再缓慢流出，因此那感情
2、的抒发，也就显得更加深沉。他有一首发，也就显得更加深沉。他有一首登岳阳楼登岳阳楼，开首是：，开首是：“昔闻洞昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”写登楼所见的一派写登楼所见的一派壮阔景色。接着是：壮阔景色。接着是：“亲朋无一字，老病有孤舟亲朋无一字，老病有孤舟”，可以看出，面对，可以看出，面对洞庭湖的壮阔景色，他骤然百感交集：对于身世苍凉、老病飘泊的伤洞庭湖的壮阔景色，他骤然百感交集：对于身世苍凉、老病飘泊的伤怀；对于离散亲朋的眷念；对于国家灾难与人民疾苦的忧虑，全都涌怀；对于离散亲朋的眷念；对于国家灾难与人民疾苦的忧虑，全都涌上心头。看来
3、这百感交集的强烈感情就要爆发出来了，但是没有千言上心头。看来这百感交集的强烈感情就要爆发出来了，但是没有千言万语，只说出了一句：万语，只说出了一句：“戎马关山北，凭轩涕泗流。戎马关山北，凭轩涕泗流。”强烈的感情没强烈的感情没有一一毕陈，闸门只微微启开，汹涌的感情的海只涌流出一股潮水。有一一毕陈，闸门只微微启开，汹涌的感情的海只涌流出一股潮水。但这已经够了，虽然只这一句，却已经把心中没有吐露出来的感情份但这已经够了，虽然只这一句，却已经把心中没有吐露出来的感情份量全都包含进去了。在感情抒发上给人以回流起伏之感。波浪起伏、量全都包含进去了。在感情抒发上给人以回流起伏之感。波浪起伏、百转千回、反复咏
4、叹，在百转千回、反复咏叹，在秋兴八首秋兴八首等诗中表现得更为典型。等诗中表现得更为典型。 深沉的忧思、波浪起伏的感情表达方式，最后都通过语言、形象描写深沉的忧思、波浪起伏的感情表达方式，最后都通过语言、形象描写和节奏韵律，表现为诗的意境的悲壮美，构成杜诗沉郁顿挫的风格特和节奏韵律，表现为诗的意境的悲壮美，构成杜诗沉郁顿挫的风格特色。色。 蜀相的相关问题讨论蜀相的相关问题讨论1、杜诗风格论杜诗风格论 自古以来，人们多用自古以来，人们多用“沉郁顿挫沉郁顿挫”来说明杜甫的艺术风格。本世纪的来说明杜甫的艺术风格。本世纪的学者则对杜诗风格的审美内涵、产生原因和流变过程作了较为细入学者则对杜诗风格的审美内
5、涵、产生原因和流变过程作了较为细入的分析。的分析。八十年代以前，人们多就八十年代以前，人们多就“沉郁顿挫沉郁顿挫”这一定评本身而论杜诗风格。这一定评本身而论杜诗风格。如柯剑岐在如柯剑岐在论杜甫诗歌的艺术风格论杜甫诗歌的艺术风格中首先认为，中首先认为， “沉郁沉郁”是杜诗是杜诗的主要风格，的主要风格， “表现在杜甫创作中的那种深沉、锐敏的洞察力，以及表现在杜甫创作中的那种深沉、锐敏的洞察力，以及由此而来的那种浩浩荡荡、波澜壮阔的生活画面；也是指那种苍老由此而来的那种浩浩荡荡、波澜壮阔的生活画面；也是指那种苍老遒劲的笔触以及由于忧国忧民的伟大思想而来的忧郁色彩和悲剧气遒劲的笔触以及由于忧国忧民的伟
6、大思想而来的忧郁色彩和悲剧气氛。氛。 ”文章还探讨了杜诗这一风格的形成过程和原因，认为它是安史文章还探讨了杜诗这一风格的形成过程和原因，认为它是安史之乱前后特定历史时期的产物，是时代风格通过杜甫具体的世界观之乱前后特定历史时期的产物，是时代风格通过杜甫具体的世界观和创作实践的反映。和创作实践的反映。759 年前后是杜甫沉郁风格发展的顶峰；越到年前后是杜甫沉郁风格发展的顶峰；越到晚年则愈更增加了浓厚的悲剧气氛和衰飒情调。晚年则愈更增加了浓厚的悲剧气氛和衰飒情调。类似的文章还有傅庚生的类似的文章还有傅庚生的沉郁的风格，闳美的诗篇沉郁的风格，闳美的诗篇 、安旗的、安旗的“沉郁顿挫沉郁顿挫”试解试解等
7、。傅庚生指出，杜甫当时所说的等。傅庚生指出，杜甫当时所说的“沉郁沉郁”，近，近于所谓于所谓“诗教诗教”的的“温柔敦厚温柔敦厚”，还是属于为封建统治者服务的范畴的；，还是属于为封建统治者服务的范畴的；后来他一步步地走向人民，发展了他的诗歌，迨到发生了质的变化后来他一步步地走向人民，发展了他的诗歌，迨到发生了质的变化以后，诗的风格就已形成属于另一个范畴的以后，诗的风格就已形成属于另一个范畴的“沉郁沉郁”。就是说，杜诗。就是说，杜诗中日益明显的人民性使它固有的沉郁的风格日趋深广。安旗则认为，中日益明显的人民性使它固有的沉郁的风格日趋深广。安旗则认为，杜甫早年自称杜甫早年自称“沉郁顿挫沉郁顿挫”的含意
8、，主要是表示学历之深厚，技巧之的含意，主要是表示学历之深厚，技巧之娴熟，希望唐玄宗能够赏识他，让他娴熟，希望唐玄宗能够赏识他，让他“执先祖之故事执先祖之故事”；后来，杜甫；后来，杜甫有了更多的生活经验，特别是经历了干戈离乱，他尝了人生的艰难有了更多的生活经验，特别是经历了干戈离乱，他尝了人生的艰难困苦，他对统治阶级的幻想日趋破灭，他和人民的生活与思想感情困苦，他对统治阶级的幻想日趋破灭，他和人民的生活与思想感情日益接近，他的创作才愈来愈成熟，他的日益接近，他的创作才愈来愈成熟，他的“沉郁顿挫沉郁顿挫”的风格也才有的风格也才有了真正的深广的时代内容。即了真正的深广的时代内容。即“忧愤深广，波澜老
9、成忧愤深广，波澜老成”。而且作者又。而且作者又指出：指出：“忧愤深广，而又以含蓄蕴藉的手法出之，才能显得忧愤深广，而又以含蓄蕴藉的手法出之，才能显得沉郁沉郁。仅有忧国忧民之情不一定表现为仅有忧国忧民之情不一定表现为沉郁沉郁。 ”八十年代以后，虽然仍有一些学者力图对八十年代以后，虽然仍有一些学者力图对“沉郁顿挫沉郁顿挫”作出新的解释，作出新的解释，如金学智的如金学智的杜甫悲歌的审美特征杜甫悲歌的审美特征 、王南的、王南的“沉郁顿挫沉郁顿挫”论论等。等。但更多的学者则从杜诗风格发展过程、分期或形成原因等方面着眼但更多的学者则从杜诗风格发展过程、分期或形成原因等方面着眼或在这一总体风格基础上分析杜诗
10、的其他风格，如傅绍良或在这一总体风格基础上分析杜诗的其他风格，如傅绍良论杜甫论杜甫诗歌的阴柔美诗歌的阴柔美 、刘地生的、刘地生的杜诗韵字在形成风格过程中所起的作杜诗韵字在形成风格过程中所起的作用用 、金诤的、金诤的试论杜诗风格的地理特征试论杜诗风格的地理特征 、裴斐的、裴斐的杜诗八期论杜诗八期论 、刘宁的刘宁的杜甫诗歌的平淡美杜甫诗歌的平淡美等。等。其中傅绍良文认为，杜诗虽然偏于阳刚美，但同时也具有鲜明的阴其中傅绍良文认为，杜诗虽然偏于阳刚美，但同时也具有鲜明的阴柔美的特点，即：用谐趣和幽默摆脱痛苦命运的折磨，使人看到他柔美的特点，即：用谐趣和幽默摆脱痛苦命运的折磨，使人看到他带泪的笑，绝望中
11、的希望；把自己的失意之愁、悠然之兴、超然之带泪的笑，绝望中的希望；把自己的失意之愁、悠然之兴、超然之态化作对人生的留恋，对幽静境界的追求；细腻敏锐地感受自然，态化作对人生的留恋，对幽静境界的追求；细腻敏锐地感受自然，化客观景物为情思。刘地生文的研究方法和结论都很新颖，它通过化客观景物为情思。刘地生文的研究方法和结论都很新颖，它通过对杜诗中一系列例证的研究，认为杜诗用韵与作者为人的作风相称，对杜诗中一系列例证的研究，认为杜诗用韵与作者为人的作风相称，惯用入声韵，惯用惯用入声韵，惯用 i 元音造成的韵母，或用闭塞音元音造成的韵母，或用闭塞音-p、-t、-k收收尾入韵。由于尾入韵。由于 i 发音轻细
12、，而发音轻细，而-p、-t、-k发音短促，使这些韵字发音短促，使这些韵字的整个发音变得微弱急促。这些韵字的发音特点同作品的思想因素的整个发音变得微弱急促。这些韵字的发音特点同作品的思想因素一道参与作用，构成了杜诗沉郁顿挫的整体风格。金诤文认为，地一道参与作用，构成了杜诗沉郁顿挫的整体风格。金诤文认为，地理的差异，明显作用着杜甫的诗歌创作。黄河流域粗放朴健的水土理的差异，明显作用着杜甫的诗歌创作。黄河流域粗放朴健的水土风沙，形成了杜甫那质实雄浑而不务奇情幻彩的艺术风格，杜诗中风沙，形成了杜甫那质实雄浑而不务奇情幻彩的艺术风格，杜诗中那些标志着古典现实主义顶峰的作品，字字句句都散发着黄土高原那些标
13、志着古典现实主义顶峰的作品，字字句句都散发着黄土高原泥土的气息；由秦州经同谷入蜀，高山峻岭，历涉艰险，使杜甫入泥土的气息；由秦州经同谷入蜀，高山峻岭，历涉艰险，使杜甫入蜀诗篇又具有秦岭的峭拔凌厉之风；入蜀之后，杜甫一直生活在长蜀诗篇又具有秦岭的峭拔凌厉之风；入蜀之后，杜甫一直生活在长江流域，气候湿润多雨，景物清奇峻丽，山川幽壑娟秀，这就使此江流域，气候湿润多雨，景物清奇峻丽，山川幽壑娟秀，这就使此后的杜诗明显的带有南国的风韵，而在创作上也转向了抒情与艺术后的杜诗明显的带有南国的风韵，而在创作上也转向了抒情与艺术技巧的锤炼。裴斐文将杜诗发展分成八个时期：即壮游时期是杜诗技巧的锤炼。裴斐文将杜诗发
14、展分成八个时期：即壮游时期是杜诗风格尚未形成的懵懂期；长安十年是杜诗沉郁顿挫风格的形成期；风格尚未形成的懵懂期；长安十年是杜诗沉郁顿挫风格的形成期；辗转兵燹是杜诗既成风格的发展期；奔逃陇蜀是杜诗风格的变化期；辗转兵燹是杜诗既成风格的发展期；奔逃陇蜀是杜诗风格的变化期；栖息草堂是杜诗新风格（萧淡婉丽）的形成期；流离两川是杜诗风栖息草堂是杜诗新风格（萧淡婉丽）的形成期；流离两川是杜诗风格的再变期（即由萧淡婉丽变为雄浑悲壮）格的再变期（即由萧淡婉丽变为雄浑悲壮） ；羁留夔州是杜诗两类；羁留夔州是杜诗两类风格（壮美、柔美）全面发展和登峰造极的时期；落魄荆湘是杜诗风格（壮美、柔美）全面发展和登峰造极的时
15、期；落魄荆湘是杜诗发展的落潮和光辉的结束期。这种划分不仅比传统的四期说更为细发展的落潮和光辉的结束期。这种划分不仅比传统的四期说更为细致，而且注意到杜诗不同时期的风格变化，比起笼统的以致，而且注意到杜诗不同时期的风格变化，比起笼统的以“沉郁顿沉郁顿挫挫”概括全部杜诗更能全面真实反映杜诗的面貌。刘宁文则另辟蹊概括全部杜诗更能全面真实反映杜诗的面貌。刘宁文则另辟蹊径，着重分析了杜甫诗歌的平淡美。径，着重分析了杜甫诗歌的平淡美。还有一些文章探讨了杜甫在某一特定地域、时期的诗歌风格和艺术还有一些文章探讨了杜甫在某一特定地域、时期的诗歌风格和艺术成就，如王锡臣的成就，如王锡臣的论杜甫夔州诗的艺术成就论杜
16、甫夔州诗的艺术成就 、卞孝萱、乔长阜、卞孝萱、乔长阜的的杜甫的杜甫的夔州歌夔州歌与刘禹锡的与刘禹锡的竹枝词竹枝词兼论杜甫夔州诗兼论杜甫夔州诗的艺术特色及其形成原因的艺术特色及其形成原因 、何丹尼的、何丹尼的杜甫早期诗论杜甫早期诗论 、缪钺的、缪钺的杜甫夔州诗学术讨论会开幕词综述杜甫夔州诗杜甫夔州诗学术讨论会开幕词综述杜甫夔州诗 、张宏生的、张宏生的杜甫夔州诗所反映的生活悲剧杜甫夔州诗所反映的生活悲剧 、马德富的、马德富的杜甫夔州诗风格的杜甫夔州诗风格的正与变正与变 、杨恩成的、杨恩成的论杜甫漫游时期的诗歌创作与审美观论杜甫漫游时期的诗歌创作与审美观 、吴明、吴明贤的贤的试论杜甫早年的诗歌创作试论杜甫早年的诗歌创作等。等。另外，四川省杜甫研究会于另外，四川省杜甫研究会于 1984 年年 4 月月 23 日至日至 26 日，在成都杜日，在
