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1、吉他的音色问题吉他的音色问题音色对于古典吉他的重要性我想大约不用再重复了。陈志老师认为音色的好坏主要取决于 四个方面；演奏琴的质量。演奏弦的质量。意识中的音色质量。演奏技术的质量。大意如此 下面我将对这些方面，尤其是技术方面进行一些讨论。 演奏琴的质量很重要。但这一点国内受经济条件限制，而琴的质量与价格无疑是成正比的。 我想这样说或许是比较现实的：如果想开始古典吉他的学习，请不要考虑千元以下的制品。如 果想了解古典吉他美妙的音色，请至少考虑五千以上的手工制品。演奏弦请大家参考名弦这个栏目。想请大家注意的就是不要考虑那些十几元的国产弦， 虽然名牌弦价格是它的几倍，但在音准，音色上绝对物有所值。如
2、果那一天国内制弦厂奋发图 强，有了让人信任的产品。我也一定首先为大家介绍.意识中的音色质量主要通过欣赏而来。现在大家欣赏现场音乐会的机会大约还不多，欣赏 的途径主要是唱片。请大家多注意大卫.罗素（尤其是他那张泰雷加作品集可称极品）， 约翰.威廉斯近几年的录制（早年的唱片音色并不理想，较粗燥），泽尔舍尔等的唱片。演奏技术的质量我想大约是最重要的了，不然拥有名琴也是徒然。我想告诉大家一个并非 有趣的现象；到我家的琴友很多，但几乎所有的琴友演奏我的那把野边正二1973 年制琴的 时候，发出的音色，音量与我另一把百十元的红棉竟无什么太大差别，使我哭笑不得。明 白古典吉他的教育在国内的确任重道远。对于右
3、手来说，大多主要采用左侧触弦，传统的正面触弦音色较易偏亮。每次拨弦（非靠 弦）应包含触，下压，绷，放四个动作；“触”这个动作主要是保证避免过早发力变成了“打 弦”，“下压”是指用大关节发力将弦压向面板而决定琴弦的振动方向，“绷”决定了音色的 结实，“放”这一动作极易被忽略，但非常重要，因为关系到整个动作的出弦角度，应接近平 行角度（靠弦），这将有益音色的厚度。练习拨弦首先应发出和靠弦一样的声音（就是大家常 说的“拨弦发靠弦音色”）。但这并不是拨弦的最后目标，相反只是练习的第一要求，但要达 到也非常不容易了。对于 P 指来说，最常见的问题是触弦位置和角度不合理，以至音色单薄， 练习时应保持 P
4、指相对琴弦的角度不要太小，而触弦位置也应与下三指相同；在极靠近指甲的 位置，然后由指甲拨响。以上的这些方法的目的只是为了取得一种结实而圆润的声音，以做为一种基本的声音基础，实 际随着弹着不同时期音乐，带来的处理方式的不同，声音也会有相应的变化，但再多的变化也 有一个基础问题。本来这次想和大家谈谈演奏中的放松问题。但一是音色还有一些问题需要补充，二是有些 常见的疑问也可一并回答。所以有此问答式的音色之续篇。为什么要用拨弦发靠弦音色？其实用拨弦发靠弦音色只是一个便于理解的说法。拨弦的目的是要发出坚实，圆润且有相 当音量的声音。这三点要求应该是最基础也是最重要的。靠弦较易发出坚实而具音量的声音， 但
5、大家也知道很多情况下是无法用靠弦的，而且较难上速度。音色不结实而发飘是很多学琴者 的通病，这样在沙龙式的演奏还马马乎乎，稍具规模的场合便使音量本就不很大的吉他更弱不 可闻。音色圆润是几乎所有弦乐器的要求。拨弦在这方面有些优势，但在大音量的情况下也不易做到。音量大不但在大场合更加适合，而且在音乐上也有很大的意义；当演奏者最弱和最强 之间的区间越大，其音乐的起伏空间也就越大。而音乐的起伏对于音乐的生命几乎有着决定性 的意义。这一切决定我们需要在吉他的声音上花很大的精力，尤其是在吉他演奏中大量使用的 拨弦上。为什么要用左侧触弦？吉他大师塞哥维亚用 90 度手型正中触弦，声音也不错。用左侧触弦主要是为
6、了保证音色的圆润与厚度。在谈到右手手型时曾说过右手的个体差异 较大，但并非全无规律可寻。而用左侧触弦应该是一个大多数人都适合的方法。大师塞哥维亚 的右手比较特殊，或许那种手型是适合他的。但这种一人的特殊规律在很长的时期被当成普遍 规律。大师自己或许也始料未及。这同时也有一个音色的取向问题。但我给大家介绍音色的标 准应首先是刚柔互济的声音。而且有厚度的声音适用性也更强一些，明亮的声音在演奏家中并 不多见。大家都用相近的方法，会不会弹出的声音也都差不多？这是肯定不会的，在“音色”中提供了详细的右手方法，只是为了发音有坚实，圆润且有 相当音量的基础，在这个正确基础上的音色是多种多样的，决定音色的最终方向是音乐上的需 要和追求。举例来说；我们数个陈志老师的学生音色上就各不相同。其中如王雅梦技巧坚实， 演奏光彩照人，音色也就很是亮丽：郦嘉峻演奏抒情曲目较多，音色也就十分醇厚。而一个合 格的演奏者在一个正确基础上也不会只会一种声音。威廉斯音色很厚；布里姆声音极亮；音色 反差很大。但若听他们的二重奏，他们的音色却又相距不远。大卫.罗素是音色刚柔相济的代 表。但其泰雷加作品集与其巴赫作品集却又颇为不同。一个古典吉他的弹奏者在音色 上的追求是永无止境的。 （完）
