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1、第二节、电影影像的景别思考题：、如何划分景别？、举例说明不同的景别在影片中各有什么作用？、特写在电影中有什么作用？、举三个好的、和三个不好的“特写”的例子，谈如何用好“特写” 镜头？、如何认识和评价景别元素？一、景别的划分如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点：、景别划分所指的对象应该是是被摄主体；、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。全景：成年人的全身。中景：成年人膝盖以上。近景：成年人胸部以上。特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。 不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有这么
2、一句话“近取其 神，远取其势”。一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合 在一起的结果。下面我们分别介绍不同的景别在影片中所起的作用：二、远景表现广阔场面的电影画面。如果画面中有人，每个人在画面中所占的比例 很小。作用：1、介绍环境。2、抒情。主要是空镜头：蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归我认为作用如下：1、常规电影：电影的开头起始于远景。电影的结尾收结于远景。2、远景的契机：例子：鸟人第二次飞翔3、远景的“魂儿”与张力：好的远景不应为介绍而介绍，显得单调而呆板；同时，好的远景也不应为 抒情而抒情，象个嗲声嗲气的造作的女孩。好的远景应该是浑然的，它既有介 绍又有抒情；好的远景应该是有
3、“魂儿”的。例子：阿拉伯的劳伦斯：作用：、表现沙漠的美、沙漠的灵魂辽阔的大沙漠是有生命的。从某种意义上说，阿里酋长就是沙漠的灵魂。黄土地：第一主角是“黄土地”。（大地母亲）。写“黄土地”，只能用大量的远景。黄土地的开头：1、远景 落日时分的千沟万壑。 15 尺（呎）2、远景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。落日时分的千沟万壑 12 尺3、远景 （叠化） 空空的山墚，顾青渐渐走上来。 12 尺4、远景 （叠化、摇） 由陡然跌落的土崖上摇至月亮。 14 尺5、远景全景（叠化） 山墚上顾青远远走来的身影 。 112 尺6、全景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。深沟纵横的山坡的横段面 12 尺7、全景一中
4、景 （叠化） 顾青渐渐走下山来的身影。 15 尺8、远景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。落日时分的千沟万壑。 12 尺（18 脚步声渐起）上面 8 个镜头中，有 6 个是远景镜头。从这 6 个远景镜头中，我们不仅了 解了环境，我们更会感到镜头后面创作者深厚的情感和浓浓的诗意。为了拍好远景，我们必须用心研究我们所要拍摄的自然环境的特点，找出 它们的独特之处。这样我们拍出来的才不是一个个呆板、无生命的景物，而是 一个个有生命的、有灵魂的世界。一般来讲，拍好远景起码应考虑以下几个方面的因素：、季节因素：同一场景，春夏秋冬不同的季节，会有截然不同的艺术效果。、时间因素：同一场景，早晨、中午、晚上，不同
5、的时间，会产生不同的艺 术效果。、天气因素：同一场景，晴天、阴天、风天、雨天，不同的天气，会产生不 同的艺术效果。、机位、光线因素：摄影机不同的机位，所拍到的场景会有不同的光效效果。 一般来讲，拍远景应尽量避免顺光，应采用侧光、或侧逆光。使景物具有层次 感和表现力。（陈凯歌在上面那段分镜头的后面，有这样一段注：“这一组叠化镜头要在黄 昏或阴天拍。顾青走三次，走的速度不要变化，别东张西望，正常走，别让动 作和脸发感慨，别激动，别想什么天地万物。将来效果自然有，画面比咱们谁 的力量都大。”）由于远景包括的内容较多，观众看清画面的时间也应相对延长。故远景镜头的 长度一般不该少于 5 米，即 10 秒
6、。（呎0305 米， 1 秒15 呎）4、境界与升华樱桃的滋味：樱桃的滋味的结尾：境界的升华再见南国再见南国的结尾：三、全景、中景、近景全景、中景、近景这三类镜头是一部电影中的骨干镜头，或者说是常用镜头， 在整部影片中它们所占的数量比例最大。上到人与人的交流，下到一个人的表 情变化，一般都用它们进行表现。处理这些常用镜头需要注意的是：、这三类镜头中，全景往往是拍摄一场戏的总角度。它制约着这一场戏中的 所有的分切镜头的光线、影调、色调、以及被摄对象的方向和位置。所以，在一场戏中，全景无论最后剪辑的时候它是接在前面还是接在后面，实 拍的时候，都应该先拍。另外，全景镜头的长度一般不应少于米。、由于中
7、景是表演场面中的常用镜头，所以全景、中景、近景这三类常用镜 头中，中景又是“常用中的常用”。所以，处理中景镜头时，要使人物和 镜头调度富于变化，同时还要使构图新颖完美。所以，在一部常规影片中，中 景处理的好坏，往往是决定这部影片影像成败的关键。四、特写特写是电影元素中的一种特殊元素，它多用来表现人的头部，和被摄主体的细 部。特写元素在电影中的作用：1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要 标志。2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细 节刻划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。巴拉兹讲：“我们能在电影孤立的特写
8、里，通过面部肌肉的细微活动，看到即 使是目光最敏锐的谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。”让爱浦斯坦在你好，电影一文中讲：“特写镜头通过近在咫尺的印象增 加戏剧性。心中的痛苦也仿佛伸手可及。如果我伸出双臂，我就会碰到你，感 到不安。我悉数着根根痛苦的睫毛。我简直可以感到你的泪水的滋味。从来没 有任何一个人的脸这样贴近我的脸”3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对 生活的认识。巴拉兹讲：“一个蚁堆从远处看来仿佛是静止的，但是走近一看，这里却是一 片忙碌的活动。如果我们能够很仔细地通过特写来观察灰暗、沉闷的日常生活 中的种种细微的戏剧性现象，我们便不难发现其中是有
9、着许多非常动人的事情 的。”巴拉兹讲：“我们对生活面貌认识模糊不清，这主要是因为我们的感觉迟钝、 眼光短浅和观察不深。我们只是滑行在生活的表层。摄影机已经为我们揭示出 作为一切重大事件产生根源的各个重要问题的内核：因为最重大的事件只不过 是各个微小因素运动的最后结合。一连串的特写可以使我们看到一个整体变成 各个个体的那一刹那间。特写镜头不仅扩大了而且加深了我们对生活的观察。 ”4、特写与“好莱坞的介绍方式”“好莱坞的介绍方式”：例子：鸟人：例子：一个男人与一个女人：“明媚初恋”“介绍职业”“心在手上”花边女工结尾：让同学举看过的中外电影中好的特写的例子：黄土地我的美国叔叔红色的沙漠 女子的脸的
10、特写。一个男人和一个女人手的特写。、（放一个男人和一个女人）特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。放大 和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特 写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。国产电影中特写镜头过多，其 弊病是：、由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主 题。所以，特写镜头不能滥用。五、景别元素的简单评价我认为：在一部影视作品中，表面上看，就象我们前面所讲述的那样：景别决 定了被摄主体在画格中所占比例的大小，所以，不同的景别可以产生不同的艺
11、术效果，换句话说景别是电影影像语言中的一种重要的表述语言。但是，如果我们作更进一步地分析，我们“透过现象看本质”，那么，我们还 应该对景别建立以下认识：、景别的主观性：在电影的诸多视听元素中“没有比景别再主观的东西了”。 这其实是说：景别集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，换句话说就是创 作者想让他的观众在观看他的作品的时候，到底要充当一个什么样的角色。形 象一点说，创作者是在“叫你看什么！”，还是在“随你看什么。”一般来说，较小的景别，由于被摄主体在画格中占有较大的比例，或者说在画 格中被强调、被夸张、被放大处理，所以，它往往是创作者带有较强指令性地 在“叫”欣赏者来观看被摄对象，即所谓的
12、“叫你看什么！”或者说是“你们 看看呀，这是一张多么沧桑的脸呀！这是一只多么动人的手呀！你们看看，一 颗多么晶莹的泪珠现在流出了这双美丽的眼睛呀！” 、景别决定影片的风格：与第一点相关联，在一部电影中，它的景别元素的 运用，直接决定了这部影片的风格特征。如戏剧性因素较强的影片，（不论是 商业片还是艺术片），它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别， 来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与 它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、 远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、 具有浓郁生活气息的非戏剧化情
13、境。、课堂作业、【附学生元素作业】“特写作业”题目：朋友要求：、30 个镜头左右。、特写镜头在作业中起“支撑”作用。作业一：朋友（特写作业）作者：成果1、北京、阿京卧室 夜镜头 1 ：特写中景（拉） 印着西湖风景的明信片。镜头从明信片拉到阿京坐在桌前看明信片。阿杭的画外音：“阿京，你小子活得好吗？”镜头 2 ：小全近景（推） 阿京坐在桌前抽烟。镜头从阿京推向桌上的明信片。镜头 3 ：特写 香烟烟雾缭绕着的明信片（明信片上是西湖风景）。2、杭州外景 夏天 日 （闪回）镜头 4 ：远景（叠） 碧波荡漾的杭州西湖。镜头 5 ：小全 阿京、阿杭在湖上泛舟。镜头 6 ：远景 群山中的保俶塔。镜头 7 ：
14、小全 阿京、阿杭在佛像前装模作样地磕头。镜头 8 ：远景 种满茶树的青山。镜头 9 ：中景 阿京、阿杭坐在茶楼里品茶。镜头 10：全景 晨曦中的早市。镜头 11：中景 阿京、阿杭津津有味地吃着油炸豆腐干。（渐隐）3、阿淑杭家宿舍楼外 晨 （闪回）镜头 12：远景（渐显） 黎明中的宿舍楼楼群。4、阿杭卧室 晨 （闪回）镜头 13：中景中景（摇） 黑暗的卧室内睡着阿京、阿杭。镜头从阿京的床 摇到阿杭的床。镜头 14：特写 闹钟。铃声大响。一只手入画，按住了闹钟。5、中厅 晨 （闪回）镜头 15：中景中景（摇） 阿杭走出卧室，他坐到椅子上。阿杭站起来，他走出中厅，走进客厅。6、客厅 晨 （闪回）镜头
15、 16：中景 阿杭往一个旅行包里塞着各种各样的食品。7、厨房 晨 （闪回）镜头 17：中景 阿杭炉子上煮方便面。8、卧室 晨 （闪回）镜头 18：小全 阿杭推开门，黑暗的卧室中，一个烟头一明一暗地闪着。镜头 19：中景 阿京坐在床上吸着烟。镜头 20：小全 阿杭走到录音机前，他打开录音机，里面响起了崔健的歌。镜头 21：特写 一明一暗的烟火。镜头 22：小全 阿杭突然一转身跑出了卧室。9、厨房 晨 （闪回）镜头 23：小全 炉子上烟雾腾腾。阿杭冲进了厨房。10、中厅 晨 （闪回）镜头 24：特写 餐桌上一盆烧糊的方便面。镜头 25：中景中景（甩） 阿京大口吃着面。镜头从阿京甩至阿杭。阿杭在抽烟
16、。镜头 26：特写 空空的饭盆。镜头 27：特写 烟碟中掐灭的烟头。镜头 28：小全小全（摇） 阿京扛着旅行包走到门口。镜头 29：中景 阿杭站在卧室门口。阿杭：“我还想睡会儿，你自己走吧。”镜头 30：中景 阿京一动不动的背影。镜头 31：小全 阿杭递给阿京一个信封。阿杭：“这是你的，把灯给我关上。”镜头 32：中景 阿京接住信封。阿京关灯，走出了门。11、宿舍楼外 晨 （闪回）镜头 33：中景全景近景（拉升、降推）阿京走出楼门。阿京在楼群中行走，画外崔健的音乐声大作。阿京站住。阿京回过头，往楼上看。阿京掏出信封。阿京低头。镜头 34：特写 晨曦中一打明信片。（闪回结束）12、北京、阿京卧室 夜镜头 35：特写 烟雾中的明信片。镜头 36：中景 阿京打开抽屉，他拿出一支笔。镜头 37
