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1、11文体2017年7月31日 星期一 见习编辑 蔡报望 美术编辑 陆轶联系我们 郦亮 文艺演出天价票的问题已成公 害。种种迹象表明， 天价并非由供求 关系产生， 而是有人内部操作， 哄抬 票价。最近文化部发布 文化部关于 规范营业性演出票务市场经营秩序 的通知 ， 对 “黄牛” 出重拳打击。 文艺演出的门票作为一种商品， 票价理应有供求关系来决定。供不 应求的票价会高， 供过于求票价就会 低。但是近年一些热门演出， 观众越 来越觉得有点不对劲明明是在体 育馆里举行， 有上万个座位， 却根本在 网上的正规途径抢不到。而门票却经 常出现在 “黄牛” 手里， 有时要加价数 倍才能买到。这似乎不是因为
2、供不应 求产生的， 有时跑到演出现场看， 座位 还有很多空缺， 而演出开始后，“黄牛” 就开始甩卖， 票价是 “断崖式下跌” 。 这一点在王菲演唱会表现得最 明显， 而在一些热门戏曲名家的个人 专场中也时常会出现。种种迹象表 明， 有人操纵了这一切。具体地说， 是有一些演出方和 “黄牛” 勾结， 门票 原本应该放在正规渠道销售， 现在却 由演出方直接提供给 “黄牛” ， 造成一 票难求的局面， 而 “捂票” 的结果是票价奇高。“黄牛” 原本是演出方最深恶 痛绝的， 但现在却内外勾结起来， 这 产生了严重的混乱。 此次 文化部关于规范营业性演 出票务市场经营秩序的通知 对这种 行为进行了规范。其
3、中一点就是要 求面向市场公开销售的营业性演出 门票数量， 不得低于公安部门核准观 众数量的70%。70%这个比例是在征 求演出企业的意见后确定的。之所 以是70%， 是因为演出方总会给一些 赞助商或者关系单位留一点门票， 但 70%的公开销售的门票已经占到了 大半部分， 这足以保证门票不会囤积 居奇。 这次印发的 通知 也再次强调， 针对 “黄牛” 利用互联网平台从事演 出门票炒作和销售问题， 将利用信息 网络从事营业性演出票务经营活动 的互联网平台企业作为演出票务经 营单位纳入管理， 并明确了平台的相 关责任和义务。业内人士对青年报 记者分析说， 这意味着今后每一张销 售的门票都可以追溯源头
4、， 谁在那里 炒票， 抬高票价， 都是一目了然。一 旦证实违规行为的存在， 国家有关部 门将对此严厉处罚。青年报特派记者 陈宏本报贵阳专电 在讲求民族文化 自信的当下， 中国非遗文化的传承和 保护， 已经走出了一条特色路。今年 的第十九届中国上海国际艺术节， 嘉 宾省贵州将来沪举行贵州文化周， 作 为非遗文化丰富的内陆城市， 他们全 面展示包括非遗文化在内的贵州特 色文化。近日， 青年报记者也采访了 即将来沪的几个节目主创， 而他们讲 述的一部戏的 “立牌” ， 其实也正是非 遗文化从衰败走向兴旺的写照。非遗戏曲要传承需上大舞台 花灯剧 月照枫林渡 是贵州重 要地方戏贵州花灯戏的代表剧 目，
5、也是本次赴上海的两部大剧之 一。而它的诞生和兴旺， 也体现了非 遗文化近年来传承保护的一个共性。 贵州花灯剧院董事长邵志庆， 是 贵州花灯戏的国家级非遗传承人， 也 是这部戏的女主角， 她告诉记者说：“我 们团曾经整整歇了7年没有演过戏， 一 直到2000年才排了一些小品， 2001年 演完又歇了。原本贵州每个县市都有 花灯剧团， 现在正规的只剩我们一个。 ” 这也是全国很多非遗文化院团的 共同点， 在市场转型， 流行文化兴起之 后， 这些戏种似乎已经丧失了立足之 地。“到了2003年， 我们制作了 月照枫 林渡 。它的创作过程非常困难， 最开 始因为舞台上连灯光都没有， 我们找私 人借款40
6、万， 自筹40万， 排了这部戏， 结果在贵州引起了轰动。可以说， 是这 一部戏， 挽救了一个剧种。 ” 她说。 如今， 随着国家和各地方政府都 重视非遗的保护和传承， 在剧已经有 了影响力的情况下， 政府也有非遗保 护基金拨给， 剧院日子好过了， 也可 以潜心钻研艺术本身了。 著名作曲家杨小幸告诉记者： “非遗文化一般都是从田间地头走出 来的， 但是如果只停留在田间地头， 随着城市化的发展， 它是无法留存下 来的。地方性的非遗戏曲， 一定要通 过城市文化设施的再创造， 比如在唱 腔里面借鉴大剧种的板腔体运用， 有 这些理论的加入， 才能发展， 所有的地方剧种都要走这条路， 如果花灯戏 还停留在
7、农村， 它是发展不到今天的 地位的。 ” 贵州本土的音乐家罗新民 也表示了同样的观点， 非遗传承不仅 是保护也需要发展创新，“如何把草 根艺术变成舞台艺术， 这个戏成为一 种新的尝试。 ”全方位、 艺术化呈现民族文化 这次将赴10月份的第十九届中 国上海国际艺术节的， 除了花灯剧 月照枫林渡 ， 还有非遗歌舞 神韵 贵州 。后者将通过苗族、 布依族等 少数民族最具特色的非遗传承项目 的全景展示， 全方位、 艺术化地呈现 民族文化。“我觉得， 地方戏不应该只 属于地方， 应该属于全世界， 所以它 需要大的平台展示， 所以我们会去上 海国际艺术节。 ” 杨小幸说。 非遗文化如果只拘泥于本地， 其
8、实是感受不到差异的， 但放在大的平 台， 就会发现各地的地方戏大同小 异。这些 “小异” ， 是非遗保护的初衷 所在。“像花灯戏， 跟东北二人转， 都 用扇子和帕子， 放到大的平台上之 后， 就会发现， 我们必须让扇子和帕 子的区别让外界知道， 也就需要创 新。 ” 罗新民说。 来上海国际艺术节贵州文化周演 出的 神韵贵州 同样能给非遗的传承 保护提供很多借鉴， 像其中有苗族飞歌、 有侗族大歌， 众所周知， 侗族大歌已经入 选了世界级非遗名录， 经常到国际上演 出， 非常受欢迎。“好的剧、 好的文化， 是 没有界限的， 参加上海国际艺术节， 就是 走得更远的第一步。 ” 杨小幸说。 不过他还表
9、示， 非遗文化往外走的 同时， 也仍需扎根于本土，“地方戏离不 开本土文化， 这个剧本换一个剧种来演 就不会有这种效果， 好剧应该是形式和 内容的高度统一， 追求个性的目的， 是 方便融入有更多共性的东西。 ” 随着非遗传承和保护的日益受 重视， 贵州花灯戏、 侗族大歌等等非 遗文化的个例， 在全国也渐渐有了保 护的范本。文化部在鼓励名家收徒， 以实现传承， 而通过艺校的种种探 索， 则在保证人才的不断层。“总体上 比以前要好太多了。 ” 邵志庆说。地方戏不可拘泥于地方 走上大舞台是非遗传承必经之路为夯实沪黔两地文化艺术交流内 容， 上海华东政法大学音乐剧 律诗 雷经天 也将到贵州参加2017
10、多彩贵 州文化艺术节， 这是中国上海国际艺 术节中心第一次邀请高校为文化周举 办地做专场售票演出， 这也是艺术节 服务全国平台功能的有益尝试。该剧故事展现了在司法体制尚 未健全的延安地区， 由华东政法大 学老校长雷经天主审的 “延安第一 案黄克功案件” 的全过程， 创作 团队运用青年人喜闻乐见的方式开 展了思想政治教育， 同时弘扬了主 旋律， 赞颂了社会的新风正气。链接花灯剧 月照枫林渡 。青年报记者 郦亮本报讯 第 15 届 ChinaJoy 昨天 落幕。这应该是最火爆的一届。展 览观展人数累计高达34.27万人次， 比去年增长 1.72 万人次， 再创十五 年来历史新高。 作为一个游戏和动
11、漫的盛会， 本 次国产游戏和国漫的崛起， 真正地激 发了国人的热情。无论是国产游戏， 还是国漫， 在现在这种泛娱乐的时代 下， 真正崛起的最重要的因素就是优 秀原创IP的强力支撑。一个好的IP， 往往不仅仅被改编成影视剧， 也会改 编成游戏和动漫。在今年火爆的阅 文集团展位， 青年报记者看到， 很多 优秀的国漫都来自于好的IP。 前有现象级动画作品 择天记 收官点击高达2亿， 现有 斗破苍穹的点击突破10亿， 陈坤的监制处女 作 全职高手 点击高达9亿。截至 目前， 阅文已经为国漫创造了逾 30 亿的点击。 这些爆款 “国漫” 的一个共同点 就是， 它们全部改编自网络小说。这 些小说已经积累了大量的人气， 这为 日后的动漫和游戏的火爆打下了坚 实的基础。当然， 除了 “IP为王” 外还 需要创新机制的保障。比如， 阅文集 团就推出了 “IP共营合伙人制” 。像 全职高手 就是 “IP共营合伙人制” 的最佳见证。媒体评分8.3， 首日播 放量破亿， 12集总播放量9亿， 不断 刷新国漫历史纪录的背后， 是阅文携 手企鹅影视、 东申影业、 bilibili完成 了高水准的IP共营。集中合作方优 质资源， 将一部作品做精做深， 实现 携手发展。2017ChinaJoy闭幕 IP共营助力国漫振兴快评文化部重拳瞄准天价票源头文化动态思政教育新剧亮相艺术节
