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1、烟花三月下扬州扬州古称广陵，人们又叫它维扬。清代之前，扬州因靠着大运河，一向被誉为南北枢纽 ，淮左名邦。以今天的地理概念，扬州在苏北，不属江南。但古人自北方舟船而来，一入 扬州，心理上便感觉到了江南。江南是以长江为界的，从这层意义上，扬州不算江南，但 它处在淮河以南，属不南不北之地，且扬州的人文风气，山水风光，都是近南而远北。杜 牧写扬州的诗句“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”，便绝不是凛冽的北地所能产生的 情境了。历史上的扬州，自隋至清一千多年间，虽屡遭兵燹，却不掩其繁华锦绣的气象，大凡一 个城市，就像一个人那样，命运各异，有好有坏。扬州属于那种“贵人多难”一类，但每 遭蹂躏之后，它总能顽强
2、的恢复生气。“大难不死，必有后福”，这八字用在扬州身上， 也是合适的。记载扬州古时的繁华，典籍甚多，但最好的要数清代李斗撰著的扬州画舫录了。杭 州、苏州乃人间天堂，值得记载的盛事比扬州还要多。但无论是张岱的西湖梦寻还是 顾禄的桐桥倚棹录，都不及李斗的这本书。 古扬州最令人向往的地方，当在小秦淮与瘦西湖两处。其繁华、其绮丽、其风流、其 温婉，扬州画舫录皆记述甚详。西湖之名借于杭州，秦淮之名借于南京，但前头各加 一“瘦”与“小”字，便成了扬州的特色。我一直揣摩扬州人的心理，天底下那么多响亮 的词儿，他们为何偏爱“瘦”与“小”呢？这两个字用之于人与事，都不是好意思。我们 说“这个人长得又瘦又小”，便
3、有点损他不堪重用；说“他专门做小事儿”，便暗含了鼠 目寸光。时下有种风气，无论是给公司起名，还是为项目招商，均把名头拔得高高的。照 这个理儿，瘦西湖完全可以叫“大西湖”或“金西湖”，小秦淮也可叫“中国秦淮”或“ 银秦淮”了。古扬州城中，虽然住了不少点石成金的商人，但铜臭不掩书香，负责给山水 楼台命名的，肯定还是李斗这样的秀才。这两处名字最令人寻味；西湖一瘦，便有了尺水 玲珑的味道；秦淮一小，便有了小家碧玉的感觉。如此一来，山水就成了佳丽一族，而扬 州城也就格外的诗化了。如是，话题就回到“烟花三月下扬州”上头，知道扬州的地理与历史，就知道什么季节 到扬州最好。因为没有红枫，更没有与红枫相配的壮阔
4、逶迤的峰峦沟壑，秋老时分到扬州 的意义就不大。杜牧说“秋尽江南草木凋”，未凋并不等于葳蕤，失了草木欣欣的气象。 莺歌燕舞的三月却不一样；那杨柳岸畔的水国人家，那碧波深处的江花江草，园林台榭、 寺观舫舟，一色儿都罩在迷离的烟雨之中。此时的扬州，那些硬硬的房屋轮廓都被朦胧的 雨雾软化了下来，曲折的小巷浮荡着兰草花的幽香。湖上的画舫，禅院的钟声，每一个细 节上，都把江南的文章做到了极致。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，这样的句子把我们东 方人的审美意趣，写得如同梦境。在三月的扬州，我们是可以寻 到这种梦境的。为了这梦境，我曾动了烟花三月下扬州的念头。2007年，我打 听何处可以雇一条船，邀二三好
5、友于黄鹤楼下出发，一路吟诗作 画，听琴吹箫到扬州去。结果人家告诉我，现在从武汉到扬州， 根本无水路可通。后来打听到，从杭州或苏州出发，可从运河到 达扬州。我又来了兴趣，让朋友去觅一只画舫。事情也未做成， 其因是这一段运河虽然畅通，但除了运送货物的商船，渡客的帆 舟早就绝了踪迹。 由此我想到，坐一条船于烟雨濛濛的江上，去拜访唐代的扬州 ，已是完全不可能了。扬州的繁华还在，但唐代的风流不再。若 有意去欣赏今日生机勃勃的扬州，只能自驾车从高速路上去了。为了这梦境，我曾动了烟花三月下扬州的念头。2007年，我打听何处可以雇一 条船，邀二三好友于黄鹤楼下出发，一路吟诗作画，听琴吹箫到扬州去。结果人 家告
6、诉我，现在从武汉到扬州，根本无水路可通。后来打听到，从杭州或苏州出 发，可从运河到达扬州。我又来了兴趣，让朋友去觅一只画舫。事情也未做成， 其因是这一段运河虽然畅通，但除了运送货物的商船，渡客的帆舟早就绝了踪 迹。 由此我想到，坐一条船于烟雨濛濛的江上，去拜访唐代的扬州，已是完全不可 能了。扬州的繁华还在，但唐代的风流不再。若有意去欣赏今日生机勃勃的扬州 ，只能自驾车从高速路上去了。理解“扬州的繁华还在，但唐代的风流不再。”一句的含义。 分析“扬州的繁华还在，但唐代的风流不再。”一句的含义。 赏析“扬州的繁华还在，但唐代的风流不再。”一句。 说说“扬州的繁华还在，但唐代的风流不再。”这一句的作用。19. 作者为什么说“扬州的繁华还在，但唐代的风流不再？”请联系全文作简 要分析。（5分）【答案提示】扬州还有美丽的风景、人文，繁花锦绣的气象，但是水路不通、画 舫绝迹，难于寻觅梦境般的东方审美意趣，令人叹惋。
