建筑的风格与流派漫谈

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1、建筑的风格与流派漫谈建筑的风格与流派漫谈二零一二年三月引言所谓建筑风格，是指某一类建筑由于运用同样的材料、技术、营造做法以及 设计手法等等，从而形成了具有相同的样式。这种特征是相对统一的、基本 固定的。这种样式，就是风格（style）。影响建筑风格的因素很多。不同地 区、不同时段，会有种种不同的因素决定建筑发展的趋势，成为建筑形象的 决定性因素。 流派，一般指学术、文艺方面的派别。建筑“流派”的“流”是指流行。某地区在 某时段流行什么，相对于另外地区或另外时段，所流行的情况不同，其不同 的流行趋势所得到的不同结果，就形成了不同的“派”别。不同的建筑因为具有 相似的风格就会形成流派。对于建筑流派

2、的认知可以加深对于建筑形象和建 筑特征的理解。 建筑风格起源于何时,是一个很难回答的问题。每一种风格都要感谢过去世世 代代所积累起来的遗产或传统。建筑世界是一个正在发展中的系统。一种风 格或流派一旦形成, 它又能积极或消极地影响文化。风格与文化的关联, 就是 追求更高层次的和谐, 其本质是对人类文明的共同享有和发展。古代世界的建筑因着文化背景的不同，曾经有过大约七个独立体系，其中有的或早已中断，或流 传不广，成就和影响也就相对有限，如古埃及、古西亚、古代印度和古代美洲建筑等，只有中国建筑 、欧洲建筑、伊斯兰建筑被认为是世界三大建筑体系，又以中国建筑和欧洲建筑延续时代最长，流域 最广，成就也就更

3、大。中国古代建筑大多具有朴素淡雅的风格，主要以茅草、木材为建筑材料，一幕架构为结构方式（ 柱、梁、枋、檩、椽等构件），按照结构需要的实际大小、形状等组合在一起。这种建筑结构方式反 映了古代宗法社会结构的清晰、有序和稳定。由于木质材料制作的梁柱不易形成巨大的内部空间，古 代建筑便巧妙地利用外部自然空间，组成庭院。庭院是建筑的基本单位，它既是封闭地，又是开放的 ；既是人工的，又是自然的，可以俯植花草树木，仰观风云日月，成为古人“天人合一”观念的又一表 现，也体现了中国人既含蓄内向，又开拓进取的民族性格。古代稍大一些的建筑都是由若干个庭院组 成的建筑群，单个建筑物和庭院沿一定走向布置，有主有次，有高

4、潮有过渡，成为有层次、有深度的 空间，呈现出一种中国人所追求的整体美和深邃美。其中宫殿、寺庙一类比较庄严的建筑，往往沿着 中轴线一个接一个地纵向布置主要建筑物，两侧对称地布置次要建筑物，布局平衡舒展，引人入胜。西方建筑每每以巨大的体量和超然的尺度来强调建筑艺术的永恒与崇高。它们具有严密的几何 性，常常以带有外张感的穹隆和尖塔来渲染房屋的力度，形成傲然屹立，与自然对立的外观特征。例 如古代埃及建筑文化的代表金字塔与神庙，便突出表现了这一特点。金字塔是埃及法者或贵族的 陵墓，古埃及人信奉灵魂不死的观念，认为死后永久保存肉体，便可在天国求得永生。由此，埃及法 老在世时均要为自己营建代表永恒信念的金字

5、塔。金字塔与我国古代王陵绝然不同，它不带有“入土 为安”的阴柔之美，也不在深埋地下的地宫中去创造宛若人世间的富庶华丽生活的地下天堂，而是以 最简明有力的几何形式，集中表现出一种与世长存的永恒主题。从艺术哲学观念来看，位于尼罗河西 岸开罗近郊的吉隆金字塔群，正是以其巨大、单纯、简洁、稳定的造型，在广阔、原始、浑朴的大漠 中，表现了一种超自然的纯阳刚之美，而产生了强烈的纪念性神圣，永恒，庄严，崇高。世界建筑风格分类 按国家（民族）和地区分：中国风格、日本风格、新加 坡风格、英国风格、法国风 格、美国风格等 按建筑物的类型分： 住宅建筑风格、别墅建筑 风格、写字楼建筑风格、 商业建筑风格、宗教建筑

6、风格、其他公共建筑风格 等 按建筑方式来分 ： 哥特式建筑风格、巴洛克建 筑风格、 洛可可建筑风格 、 木条式建筑风格、园林 风格、 概念式风格等 按照历史发展流派分：古希腊建筑风格、 古罗马建 筑风格、 欧洲中世纪建筑风 格、 文艺复兴建筑风格、 新古典主义建筑风格、 现代 评论风格、 后现代主义风格 等西方建筑的风格及流派1. 古西腊建筑（公元前11前1世纪） 2. 古罗马建筑（公元前8后4世纪） 3. 罗曼建筑（912世纪） 4. 哥特建筑（1215cn） 5. 文艺复兴建筑（1416世纪） 6. 巴洛克建筑（1618世纪） 7. 法国古典主义建筑（1618世纪） 8. 新古典主义建筑（

7、18世纪60年代19世纪） 9. 浪漫主义建筑（1819世纪） 10.折衷主义建筑（19世纪上半叶20世纪初） 11.现代主义建筑（20世纪20年代70年代） 12.后现代主义建筑（20世纪70年代以后）1.古希腊建筑 建筑类型：神庙、元老院、城市公共广场、市场 神庙型制：圆形神庙、端柱式、列柱式、列柱围廊式、假列柱围廊式 柱式： 定义： 构图元素的固定化。它是石质梁柱结构体系各部件的样式和它们之间组合搭接方式的完整规 范。 柱式的组成： 柱式通常由柱子（柱础、柱身、柱头）和檐部（额枋、檐壁、檐口）构成。 古希腊三种柱式：Doric order, Ionic order, Corinth or

8、der 柱式的意义 A 它是一种结构方式和艺术方式的完美结合。一直延续到19cn B 柱式的规范严谨，艺术上非常成熟，柱式的艺术就是建筑的艺术。柱式使美的容易，丑的难。 C 柱式的适应性强，特别是经过希腊化时期和古罗马时期，产生了多层组合的方式以及与拱券结构的 结合 D 希腊三柱式使用于不同性质的建筑或同一建筑不同部位，柱式的表现力增强并系列化。 E 希腊柱式饱含人文精神。 代表实例： 雅典卫城建筑群 山门 胜利神庙 帕提农神庙 伊瑞克先神庙图解:从左至右依次为: 多利克柱式 爱奥尼亚柱式 科林斯柱式古希腊建筑之雅典卫城建筑群雅典卫城是古希腊文化的 标志 ，由著名的帕提农神庙 、 伊瑞克先神庙

9、 、雅典娜胜利神 庙和卫城山门等古建筑组成， 这些建筑，几乎全部用洁白的 大理石建成。卫城的西北侧建立了亚革 拉广场、大会堂、竞技场和迪 奥尼苏斯剧场。该剧场设有 18000个座位，可容纳近2万人 。其奇妙之处还在于其音响效 果，在巨大的半圆形剧场的边 缘，观众仍然可以和前排的观 众一样清楚地听到演员轻微的 叹息和撕开纸片的声音。 古希腊建筑之雅典卫城帕提农神庙 帕提农神庙是供奉雅典娜女神的主神庙，又称万神殿。公认是多利亚柱式发展的顶峰 。神庙用白色大理石砌成，外部呈长方形，庙内设前殿、正殿、后殿。46根圆柱组成的柱廊围绕着带墙的长方形内殿。每根圆柱都由1012块上面刻有 20道竖直浅槽的大理

10、石相叠而成，它有方形柱顶石、倒圆锥形柱头、额枋，檐口等处 有镀金青铜盾牌和各种纹饰，还有珍禽异花装饰雕塑。由92块白色大理石饰板组成的 中楣饰带上，有描述希腊神话内容的连环浮雕。帕提农神庙是希腊全盛时期建筑与雕刻的主要代表，有“希腊国宝”之称，也是人类 艺术宝库中一颗璀璨的明珠。帕提农神庙西面门廊 （图） 帕提农神庙西南角的柱梁装饰及雕刻 (图） 古希腊建筑之雅典山门 胜利神庙卫城山门是雅典卫城的入口，是继 帕提农神庙后的又一杰作，以简洁洗练 的体形屹立于卫城两侧。它的立面前后 均用六根多立克柱，中央一跨最为宽大 ，以强调大门的特征。山门以西内坡道 两侧，各有三根秀拔的爱奥尼立柱，在 它们顶托

11、着的爱奥尼式梁枋上，彩绘着 鲜艳的盾剑画。雅典娜胜利神庙 ，也称为雅典娜胜 利女神庙，尼基神庙，无翼胜利女神庙 ，位于卫城山上。采用爱奥尼亚柱式， 前后柱廊雕饰精美，是居住在雅典的多 利亚人与爱奥尼亚人共同创造的建筑艺术结晶。 2.古罗马建筑 古希腊与古罗马建筑被称为西方古典建筑，古希腊三柱式 与古罗马五柱式被称为古典柱式。古希腊与古罗马建筑是 西方建筑的基石。 古罗马建筑的柱式更华丽，复杂。主要体现在希腊多立克 柱式的改变，科林斯柱式大受钟爱，复合柱式的出现。 拱券结构的出现，使建筑的容积和体量得以扩大，并改变 了建筑的艺术形式，如券柱式（柱式与拱券结构的组合） 和穹顶作为造型要素；平面中曲

12、线的出现；壁龛作为装饰 母题的出现。 券柱式的代表： 大角斗场。 古罗马建筑之大角斗场 罗马大角斗场就是罗马帝国内 规模最大的一个椭圆形角斗场，长 轴187米，短轴155米，中央为表 演区，地面铺上地板，外层看台约 有60排，分为五个区，依次为贵宾 （如元老、长官、祭司等）区，贵 族使用区，富人使用区，普通公民 使用区，底层妇女使用区。 角斗场这种建筑形态起源于古 希腊时期的剧场，当时的剧场都傍 山而建，呈半圆形，观众席就在山 坡上层层升起。但是到了古罗马时 期，人们开始利用拱券结构将观众 席架起来，并将两个半圆形的剧场 对接起来，因此形成了所谓的圆形 剧场，并且不再需要靠山而建了。 3.罗曼

13、建筑 罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑，又译作罗马风建筑、罗马式建筑、似罗马建筑等，是欧洲基 督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑主要在修道院，建造者通常为僧侣。 罗曼建筑承袭初期基督教建筑，采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱、十字拱等，有时也用简 化的古典柱式和细部装饰。经过长期的演变，逐渐用拱顶取代了初期基督教堂的木结构屋顶，对罗 马的拱券技术不断进行试验和发展，采用扶壁以平衡沉重拱顶的横推力，后来又逐渐用骨架券代替 厚拱顶。特征： 1） 墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感。 2） 西面有一、二座钟楼，有时平面十字交点和横厅上也有钟楼。 3） 中厅大小柱

14、有韵律地交替布置。 4） 窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。 5） 朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。 罗曼建筑的特点 材料：小块石材，灰浆砌筑 结构：采用古罗马的结构技术和建造方法，如拱券、穹窿。结构关系开始整合。石造半圆拱顶代替木造 天花，由此产生扶壁、肋骨拱、束柱。 西立面：塔楼出现，开始用装饰 内立面：拱券代替柱式，寻找有序的立面 空间：架间单元出现，空间开始整合； 圣坛外部的环廊与龛室相对，空间处于整合中。 装饰：体裁芜杂，比较幼稚 建筑实例 法国： 圣埃提安教堂 昂古来姆主教堂 意大利： 比萨教堂 西班牙：Santiago d

15、e Compostela大教堂罗曼建筑之圣埃提安教堂圣埃提安教堂是法国北部 罗马式教堂的代表。该地区因 过去受古罗马影响较少，较早 形成了自己的建筑风格。西面 入口两旁有一对高耸的钟楼， 正面的墩柱使立面有明显的垂 直感。室内中堂很高，上面采 用半圆形的肋骨拱。这种使承 重与分隔部分分工的结构，既 减轻了拱顶重量，也缩小了墩 柱断面，使外观比较轻巧。在 圣坛外面还出现了初步的巨扶 壁。这些特点成为后来哥特式 建筑的先声。罗曼建筑之比萨教堂 比萨主教堂，它的钟塔和洗礼 堂，是意大利中世纪最重要的建筑 群之一。它是为纪念1062年打败阿 拉伯人，攻占巴勒摩而造的。主教 堂是十字式的，全长95米，有

16、四排 柱子。中厅用木桁架，侧廊用十字 拱。正面高约32米，有四层空券廊 作装饰，形体和光都有丰富的变化 。 钟塔（1174年）在主教堂东南 20多米，圆形，直径大约16米，高 8层，中间6层围着空券廊，后来， 由于基础不均匀沉降。塔身开始逐 年倾斜。但由于结构的合理性和设 计施工的高超技艺，塔体本身并未 遭到破坏，并一直流传至今，历时 近千年。也就是享誉世界的比萨斜 塔。4.哥特建筑 随着罗曼建筑的发展，中厅愈来愈高。为减少和平衡高耸的中厅上拱脚的横椎力，并使拱顶适应于 不同尺寸和形式的平面，后来创造出了哥特式建筑。 哥特为日尔曼蛮族的一支。文艺复兴提倡古罗马文化，称1215世纪的建筑为哥特式，以示否定。 但后来“哥特式”是指中世纪晚期城市复兴时的建筑和文化。 哥特建筑特征： A