李清照2一觞一咏总关情

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1、一觞一咏总关情李清照词的抒情艺术赏析 2006 年 09 月 21 日 孙晓梅 作者简介 孙晓梅 十堰教育学院教师 省级 PTH 水平测试员 主要从事 PTH 教学与 水平测试工作一觞一咏总关情 李清照词的抒情艺术赏析 孙晓梅摘要 本文从题材、语言、表现手法等方面赏析了李清照词语言清新自然、感情细腻率 直、形象多含寄托、意境含蓄深远的抒情艺术。 关键词： 情感； 音律； 语言； 意境； 形象 李清照，号易安居士，是宋代一位杰出的女词人。她的词作虽然不多，但绝大多数是艺术 珍品，它以娴熟和美的音律，自然平淡的语言，清新深邃的意境，鲜明生动的艺术形象， 吸引着古往今来的读者。 李清照是词家大宗。她

2、出身在一个官宦家庭里，父母都是饱读诗书的文人，父亲李格非是 北宋后四学士之一，母亲亦善文藻。李清照自幼耳濡目染，更兼天资聪颖，浓厚的文学氛 围及广泛的爱好养成了她超群的艺术才华。前人评她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉” （李调元雨村词话 ） ；“当与秦七、黄九争雄，不徒擅名闺阁也” （黄升花庵词选 ） ； 也有人把她和辛弃疾并列，称为“济南二安，难乎为继” （沈曾植菌阁琐谈 ） ，足见其词 作成就之高，为历来人们所公认。 一 李清照的词作以 1127 年赵宋南渡为界，分为两个时期：南渡前的词作，主要 运用自然朴实的语言和女性所特有的委婉细腻的手法，或刻画少女天真烂漫的形象和心理， 或抒发少妇

3、独居的寂寞和相思，或描绘自然风光的绚丽与优美；南渡后，词人由于连续遭 受国破、家亡、夫死一系列灾难，所写词篇主要是反映自己四处漂泊的处境，国破家亡的 苦痛，和思乡悼夫的凄楚，词作由前期抒发个人情感发展到关切国家存亡的情感，展现出 饱经世态炎凉的悲苦心情。 其早年词作如两首如梦令 ，写得清新活泼，体现了词人对大自然的热爱以及非凡的艺术 概括力：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 （如梦令 ）昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧” 。 “知否？知否？应是绿肥 红瘦。 ” （如梦令 ）前一首，沉醉的游人乘舟而归，误入藕花丛中，滩上悠闲的

4、鸥鹭受惊而哄然起飞，人物和 景物、飞鸟融为一体，构成了一副生动的水乡风光图，给人以清新愉快的美的感受。后一 首，三十几个字便揭示了自然景物的变化，写出了人物活动，显示了词人对春光一瞬和好 花不常的惋惜心情，表现了词人纯净的心灵和高雅的情趣。李清照这些热情描绘自然的小 令，洋溢着青春光彩与生命活力，体现出词人对大自然的热爱。词人对女性世界的描绘，具有大胆的独创精神。如：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗清衣透。见客人来，袜铲金钗溜。和羞走， 倚门回首，却把青梅嗅。(点绛唇)一个天真活泼，顽皮娇羞的少女无忧无虑的生活，被写得活灵活现，展现在读者面前的不 是那种藏在深闺中的纤弱的所谓大家闺秀，

5、而是一位个性鲜明，充满青春朝气的纯真少女。 特别是结句,把个稚气可掬又含情脉脉的少女形象写得活灵活现。李清照婚后夫妻感情笃厚，志趣相投，生活美满。可由于丈夫赵明诚历任州郡行政长官， 有仕途之累，时常离家远出，此时李清照便有刻骨的思念，反映在词作中。这个时期，她 的词作则是以描写爱情和离别相思为主要内容。李清照在抒发相思情感时，善用委婉细腻 的笔触以及女性特有的敏感来捕捉稍纵既逝的真切感受，用景物寄托自己的心情，显示形 象特征。如：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，夜半凉初透。东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。莫道不消魂，卷帘西风，人比黄花瘦。(醉花阴)佳节倍思亲，但词人始终不明说，

6、只是平平地直叙周围的客观景物，描述重阳节把酒东篱 的活动。用“东篱” ， “暗香” ， “黄花”喻菊花， “人比黄花瘦”一句，形象地表达了词人由 菊花随着气候变冷而逐渐变瘦这一刹那的感触，来委婉地暗喻自己因相思而比黄花还要瘦 的细腻感情。情景交融，把刻骨相思真切地表达出来，从而显示出她对爱情的专注与深挚。 点绛唇写的也是她思夫之情，是一首闺怨之作。词一开头就抒发自己的情怀：“寂寞 深闺，柔肠一寸愁千缕” ，这种大胆、开朗、爽直的性格，也表达了对封建礼教的不满。接 着，作者或借景抒情，或直抒胸臆，真实地表现了作者内心千回百结的愁思、无可奈何的 苦闷。综观李清照前期的词，抒情深刻细腻、毫无顾忌，生

7、动形象地展示了内心的欢乐与哀愁， 表现出清新柔美而略带哀怨的词风。由于李清照在词的理论上，主张词只是用来写儿女之情，是不登大雅之堂的，因而，她的 前期词作在词的选材和作品的深度上，受到一定的影响。南渡后，李清照经历了巨大的不 幸：国破、家亡、夫死，由此而产生的悲愤忧愁与孤单寂寞，使她往往以凄苦的情调倾诉 深沉抑郁的愁怀，文辞悲切,真挚感人，形成了她在抒情词艺术上极高的成就。如：年年雪里,常插梅花醉。尽梅花无好意，赢得满衣清泪.今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看晚来风势,故应难看梅花。(清平乐)作者在回忆往事中产生了无限感慨：风物依旧，而人事已非，怎不叫她伤心落泪！她慨叹 自己孤身瓢泊于海角天涯，如

8、今两鬓清霜，而时局尚趋危急，前路茫茫。这里，作者真实 而深刻地写出了一个在兵荒马乱中的孀妇的沉痛悲哀。这悲哀已远非他丈夫健在时的那种 离愁别绪可比拟，是国破家亡夫死而使她所遭遇到一切苦难、哀愁的集中表现。这种难以 排遣的愁苦之情，在她晚年的词作中虽然表达不一：或是说“伤心枕上三更雨，点滴霖霪， 点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。 ” （添字采桑子 ） ；或是说“魂梦不堪幽怨，更一声啼 ”(好事近 ） ；或是说“故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消” （菩萨蛮 ） ，等等。但那悲愤幽怨的语调,饱含着作者深层的家国之思,身世之感,却是一致的。 武 陵春一词，可谓是李清照后期生活的总结：风住尘

9、香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛 轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁这首词概括了她惨痛的经历。 “物是人非事事休，欲语泪先流” ，其中有亡国之恨、飘零之 苦、寡居之悲， “只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁” ，更是心灵备受催残的写照。没有切肤 之痛是写不出这样的词句的。综上所述，李清照的词由前期主要反映闺阁相思，转变为后期反映亡国之恨、飘零之苦， 与她生活的时代休戚相关。前期优裕的生活，美满的婚姻，安定的社会给词人的文学发展 带来了充分的机会。因此，她书写自己的生活和思想，显示青春的活力，展示热爱生活、 珍视爱情的内心世界。后期金人的入侵，国土的破碎，扩大了

10、词人的视野，使词人一改过 去抒发个人感情的格调，而将家破国亡之恨揉和在一起，词风更显成熟。词中主人公的形 象已不再是因相思而“人比黄花瘦” ，或对着“楼前流水”终日凝眸的深闺少妇；她的哀思 和忧叹，也远非昔日的相思离别之苦所能相比了。个人的不幸和民族的灾难给词人带来深 刻而巨大的影响，使她的词作表现出沉郁、凄清的词风。二在形式诸因素中，李清照词的抒情艺术，首先鲜明地突出地表现在语言上。优秀的作家都 是语言艺术家，每个作家都有独特的叙述方式，并饱含着独特的感情色彩，或是幽默风趣， 或是庄重典雅，或是含蓄蕴藉，或是锋芒毕露，或是清淡朴素，或是浓墨重彩，因而各自 构成了作品语言的不同风格。读者往往能

11、从语言上一下子就把不同的作家辨认出来。如一 读到“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚” ， “甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”等词句，我 们便会知道，这是李清照的词作，这种朴素、浅白、清丽、音律和谐优美的语言风格，非 李清照莫属。李清照在词论中说：“盖诗分平仄，而歌分五音，又分六律，又分清浊轻重” ，可见她 很重视音律声韵。从她的词作中，我们可以看出她很善于掌握声调韵律错综变化的不同节 奏，以适应自己思想或感情的起伏变化。所以我们读她的词，总觉得音律和谐，声调优美， 富于感情和韵味。这首先表现在她运用叠字上，如声声慢一开头就连用了“寻寻觅觅， 冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”七个叠字，下面又有“到黄昏，点点滴

12、滴” ，这就使词在声调上 抑扬顿挫，和谐悦耳；同时在感情表达上也层层深入，步步加浓。又如蝶恋花的“萧 萧微雨闻孤馆” ， 浣溪纱的“重帘未卷影沉沉” ， 鹧鸪天的“寒日萧萧上锁窗” ， 念 奴娇的“种种恼人天气” ， 临江仙的“庭院深深深几许” ， 清平乐的“年年雪里” ， “萧萧两鬓生华” ， 摊破浣溪纱的“剪成碧玉叶层层” ， 蝶恋花的“永夜厌厌欢意少” ， “随意杯盘虽草草” ， 浣溪纱的“淡云来往月疏疏” ，等等。这些叠字既增强了词的音乐 性，又抒发了作者内心真挚、复杂的感情。值得注意的是，作者在运用这些叠字时，是有 独创性的。如“凄凄惨惨戚戚”句，依词谱是“平平仄平平仄” ；而第一个

13、“惨”字和第一 个“戚”字都是仄声，虽然和词谱不符，但读起来高低抑扬却很分明，这是因为“惨惨”二字都是上声，上声的声调是由低向上的。 “戚戚”二字都是入声，入声字是短促的。这样 “惨惨戚戚”四个字，声调由低到高而趋于急促，就显得起伏高低而自然了。所以尽管这 句不合谱式，却很有节奏感。这正表明了李清照是懂得音律的，有意使用单字叠用这种手 法，并对叠字的声调做些改动，使之更具韵律美。其次，叠句与对偶句的运用，也加强了 词的节奏。叠句的如：“阴满中庭，阴满中庭” ， “点滴霖霪，点滴霖霪” （添字采桑子 ） ； “纵浮槎来，浮槎去” 。 “甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风” （行香子 ） ；“更残蕊，更捻余

14、香， 更得些时” （诉衷情 ） 。对偶句的如：“清露晨流，新桐初引” （念奴娇 ） ；“村归秣 陵树，人老建安城” ， “试灯无意思，踏雪没心情” （临江仙 ） ；“天上星海罢，人间暮帘 垂” ， “翠巾莲蓬小，金销藕叶稀” （南歌子 ） ；“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香” ， “秋已尽，日犹长” （鹧鸪天 ） ；“ 人悄悄，月依依” （诉衷情 ） “花影压重门，疏帘 铺淡月” （小重山 ） ；“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳” （摊破浣溪纱 ） ，等等。 前者声调和谐而又富于口语化、形象化的特点；后者不仅平仄协调，属对工整，而且自然 朴素，和美流转,圆润如珠。李清照的词不仅音律和谐，声调优

15、美，而且语言浅白，涵义深远。她的大部分词作都是通 俗自然、明白如话的。她善用口语，在词家独居一格。如南歌子的“旧时天气旧时衣， 只有情怀不似旧家时” ， 孤雁儿的“一枝折得，人间天上，没个人勘寄” ， 菩萨蛮的 “故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消”,声声慢的“乍暖还寒时候， 最难将息” ， “守著窗儿，独自怎生得黑” ， “这次第，怎一个愁字了得” ，等等，完全是脱口 而出，浅俗易懂，但这种明白如话的语言，又不是一杯白开水，而是委婉含蓄，寓意深远： “守着窗儿，独自怎生得黑” ，写的是孤愁难熬；“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴” ， 写的是愁情绵长；“沉水卧时烧，香消酒未消” ，

16、却隐含红颜易老，相思无穷；“一枝折得， 人间天上，没个人勘寄” ，更是措词自然，感情真挚，写尽了寻寻觅觅、四处茫茫、伥然若 失的神态。李清照词中的这些语言，都是当时的口语，通俗优美，朴素自然，明白如话， 使人听来亲切，可谓既见作者深厚的功力，又得民间的清新韵致，兼二者之长于一身。三李清照词的抒情艺术，除了题材、内容、和语言与众不同外，在表现手法上也有其特点。比兴，是我国古典诗歌经常运用的手法之一，李清照继承了古典诗歌中的这一传统，并加 以巧妙运用，在词中塑造了一个个鲜明生动的艺术形象，表现了抒情主人公高洁的情怀。 如鹧鸪天.桂花 ，作者以桂花自喻，通过对桂花的颜色和特征的描绘与称赞，说桂花 “何须浅碧深红色，自是花中第一流” ，表白了自己的卓越才华和高洁情怀。 满庭芳小 阁藏春写的是梅花的寂寞处境，潇洒风韵，及其遭遇和所表现的孤标傲世的精神，但它 实际上隐喻着作者的身世，句句写梅，也是句句