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1、- 1 -工业设计的发展与变迁工业设计的发展与变迁 摘摘 要要 从历史发展来看,现代设计已经有近 100 多年的发展历史。随着时代的发展,设计从它起初的只具有社会性的行为,逐渐具备了群体性、个人性的新特征。设计的内涵也衍生出了个人性、群体性和社会性三个层面。工业设计的本质和宗旨就是为人类创造一种合理而舒适的生存生活方式。但从现代工业设计的起步开始,设计并没有依照其本质去发展,经过一次次革命和运动的洗礼,设计的主体,人的历史地位也随着设计的前进总体呈现出不断提升的趋势。 关键词关键词 工业设计;发展;提升;人性化1 引 言管子五行:“治祀之下,以观地位。”尹之章注:“理於祭祀之时,於其所祭之下,
2、观知地位之尊卑也。”“地位”这个词的最主要的意思即一个人在社会中的职务、职位以及由此显示出的重要程度。也可理解为受关注的程度,受重视的程度等。作者在本文中提到的所有关于“人的地位”中的“人” 的范畴是界定为“人民大众”的,而非某一阶级或者社会中的一小部分人。从古到今,几乎所有的经典传世建筑、家具、平面设计和服装,其实从来都不是人民大众能够享有的,可以统称为“贵族设计”。它们的诞生,是专为上层建筑的权贵服务的,或者是以为他们服务为中心的。17 世纪和 18 世纪初期的建筑和设计,几何对称,象征性的布局,矫饰的烦琐装饰,都充满了明显的阶级特征。随着科技的发展,社会的进步,越来越多的在历史上不曾被平
3、民所享有的设计,渐渐的渗入到了社会生活的方方面面。“人民大众”,这个也许在历史上地位非常低下的群体,逐渐成为设计的主体,设计的出发点,从设计的奴隶变为了设计的主人。下面分几个时期,来阐述人在设计中的地位的演变。2 工业设计的萌芽时期(19 世纪末到 20 世纪初)(地位低下)2.1 工艺美术运动“工艺美术”运动的倡导者主张反对机器美学,为少数人设计少数的产品,所以从一开始他们就不是大众化的理念。工业革命的影响,大生产的出现,使艺术与技术之间的矛盾更加突出。当时的产品出现了两种类型:一是手工艺人以手工生产为少数权贵使用的用品;二是新兴的工业产品,外型粗糙简陋,没有美的设计。最大- 2 -的区别在
4、于上层人士使用精美的手工艺品,平民百姓只能使用档次很低,粗劣的工业品。由此可见人民大众在社会上的地位很低。拉斯金强调设计的民主特征,强调设计为大众服务,反对精英主义设计。他认为真正的艺术必须是为人民创作的,只能被少数人理解的艺术是没有意义的。莫里斯在设计上强调设计的服务对象,他强调设计的两个基本原则:产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的,而不是为少数人的活动;设计工作必须是集体的活动,而不是个体劳动。以上两个代表都有明确的为人民大众的先进理念,但也仅限于理论方面。因为“工艺美术”运动过于强调装饰,增加了产品的费用,不可能为低收入的平民百姓所享有,因此,它依然是象牙塔的产品。工艺美术运动的倡
5、导者们有比较先进、比较民主的设计理想,但并没有能够改变设计的“非大众化”的状况。2.2 “新艺术”运动西班牙的高迪在设计上倾向于非宗教化的方向。他的民主思想也是十分明显的,他的第一个设计项目就是给工人设计的住宅,那是玛塔罗工人集体住宅。1895 年,奥地利设计家奥托华格纳在现代建筑中提出建筑设计应该集中为现代生活服务,而不是模拟过去的方式和风格。设计是为现代的人服务的,不是为古旧复兴而产生的。这样的思想固然很先进,但也没有付诸行动。“新艺术”运动所采用的方式,如装饰,自然主义的风格,就决定了使这场运动依然是为豪华、奢侈的设计服务的,是为少数权贵服务的。莫里斯商行生产的椅子 新艺术新艺术时期的家
6、具家具及装饰 马金托什的家具设计3 工业设计的成型时期(20 世纪 2030 年代)(现实大众化在英国的发展)3.1 “装饰艺术”运动(法、英两例)法国的“装饰艺术”运动,它的服务对象依然是社会的上层,是少数的资产阶级权贵。几乎所有的现代设计运动在法国都集中体现在豪华的、奢侈的产品设计上。- 3 -法国没有真正经历过平民化的设计运动,反而发展了具有资产阶级特色的“装饰艺术”运动,反映出法国设计的特色非民主化的、权贵与精英主义的、资产阶级的。与法国截然相反,大众化成为英国“装饰艺术”风格的一个显著特征,特别是在包装设计和平面设计上,这种倾向在法国和美国都很少见。3.2 “装饰艺术”与“现代主义”
7、的区别“装饰艺术”主要强调为上层顾客服务的出发点,使得它与现代主义具有完全不同的意识形态立场。前者是为富裕的上层阶级服务,因为它仍然是为权贵服务的设计,其对象是资产阶级;后者强调设计为大众服务,特别是为低收入的无产阶级服务,但同时也是小知识分子理想主义的、乌托邦式的。包豪斯的格罗佩斯,他的设计思想一直具有鲜明的民主色彩和社会主义特征。他之所以采用钢筋混凝土、玻璃、钢材等现代材料,并且采用简单的,没有装饰的设计,是考虑到造价低廉的问题。能够为社会提供大众化的建筑、产品,使人人都能享受设计是他做设计的最大愿望。他的建筑最终为德国人民提供廉价、环境良好的住宅空间,从而解决因为居住环境恶劣造成的种种社
8、会问题。他的设计在一定程度上,从现实意义上,开始趋向于大众化的设计。“装饰艺术”运动作品 20 年代中期巴黎装饰艺术风格的咖啡桌 4 工业设计的成熟和繁荣时期(20 世纪 4070 年代)(受到关注,地位提升)4.1 早期现代主义的雾里看花当时设计界面临的核心问题是:针对往昔所有设计运动知识强调为社会权贵服务的中心,如何形成新的设计理论和原则,以致使设计能够第一次为人民大众服务,彻底改变设计服务的对象问题。现代主义设计的一个核心内容就是要改变设计为权贵的这种数千年的历史,而企图让设计为大众服务。现代主义建筑和设计则强烈反对为精英服务的设计。早期的现代主义是一种虽然不是为精英服务,但是强调精英领
9、导的新精英主义,所以具有很大的局限性。- 4 -4.2 美国工业设计的兴起(人体工程学的出现,产品反馈的重要性)把工业设计职业化是美国对于全世界的最重要的贡献。美国的第一代工业设计师,可以说从汽水瓶到火车头都设计。设计门类的不断丰富,各类新的设计产品不断地融入到生活细节中,变相地使得设计界对人的关注度提高到了一个新的层次。美国最早的工业设计师之一是沃尔特提格。他设计的机械具有比较少的凹凸外型,便于清洁,保养,提高安全度,也便于工人使用,他是最早在产品设计中注意到人体工程学因素的设计家之一,利用人体工程学因素来设计出效率高、安全的产品。另外一个设计师是雷蒙罗维,他在 1929 年重新设计的复印机
10、为生硬的机器增添了不少人情味。由于工业化生产,造成产品价格大幅度下降,设计因此也不再是有钱人才能享受的东西,随着大工业生产的发展,设计已经进入了千家万户。德莱佛斯的一个强烈的信念是设计必须符合人体的基本要求。1961 年,他出版了著作人体度量,从而为设计界奠定了人体工程学这门学科的基础。4.3 历史的倒退,设计的耻辱自从第二次世界大战结束以来,民族的界限从商业和市场来看越来越模糊了。但最大的问题在于设计往往程式化,单一化,公式化,统一化。千人一面的设计比比皆是。以前那种传统的温情脉脉的设计特征,已经在迅速地消失。真正的症结在于这种国际化的设计趋向,已经蔓延到一些不需要国际化的领域,如餐具、家具
11、、住宅室内、家庭用品等,没有道理要求中国人使用德国式的厨房用品,也没有道理要求韩国人使用维多利亚式的沙发。经过第二次世界大战前后 20 年的发展,现代主义与国际主义设计基本本末倒置,把原来作为自然结果的形式变成了设计追求的目的,而原来的目的社会性、大众性则逐步被抛弃。到了 20 世纪 60 年代末 70 年代初,世界的大都会几乎变得一模一样,设计探索多元化的努力失败了,被追求单一化的国际主义设计取代。提格设计新照相机“柯达名利牌“ （Vanity Kodak） 1955 年提格的设计公司完成了波音 707 大型喷气式客机的设计- 5 -5 工业设计的多元化时期(20 世纪 80 年代至今)(广
12、大消费者就是上帝)这个时期有一种新的设计方式出现了:以提供消费者完整的生活和工作空间为中心的,以人为设计中心,具体到为人的各种不同的功能需求服务,以不同的设计来提供不同的功能需求,人的重要性在设计中从来没有得到如此高度的重视。关于设计美学、设计伦理学、设计心理学、产品语义学等理论应运而生,“以人为本”的设计思想风靡全球。日本的电子产品设计业在近代发展出一种具有高科技特征,同时又具有人情味儿的设计风格来。索尼公司是里面的佼佼者。索尼设法采用不同的设计方式来针对不同国家的市场。每在一种新产品开发之前,索尼公司都派人进行目标市场国家的实地考察,了解这个特定国家中的人民对于产品的喜好,对色彩的偏爱,经
13、过多次反复调查,然后把结果提供给设计部门,作为设计的依据。因此,索尼的产品具有很高的、比较准确的针对性,在市场上也比较容易取得成功。现代设计在 20 世纪 90 年代发生了很大的变化。企业已经不仅仅要求设计公司为他们提供产品的外型设计和解决工程技术问题,而更加要求设计公司提供市场研究、顾客研究、设计效果追踪、人体工程学研究。设计公司要为客户提供完整的设计配套服务。客户成为了上帝。索尼口袋笔记本 平板电脑 ipad2- 6 -6 结 论也许从工业设计产生的那一天起,设计就与生俱来的不是为全社会服务的;但是也正是从真正的工业设计出现的那一天起,设计却一直朝着为全人类服务的方向发展。从某种意义上讲,
14、设计的发展意味着社会和意识形态的不断进步。当代的工业设计,越来越充分地体现出人的本质特征,设计也越来越受到人们的重视。同样,设计的主题和服务的主体人,也越来越被重视。这就是未来设计总的趋势。人类自然而然地成为了设计的主人,而不是设计的奴隶。大众普及性的设计生活还意味着,无论何种阶级出身,何种年龄,人人都有满足自我需求,享受设计,享受高品质生活的权利。我们也相信,只有以“人”作为设计的出发点和最终的落脚点,未来的设计才能更出色,未来的生活才能更丰富多彩!参考文献:1王受之.世界现代设计史M.北京:中国青年出版社,2002.2李亮之.世界工业设计史潮M.北京:中国轻工业出版社,2001.3尹定邦.设计学概论M.长沙:湖南科学技术出版社,1999.4陈鸿俊.世界工业设计史M.长沙:湖南美术出版社,2001.5古大治.现代设计概论M.成都:四川美术出版社,2008.
