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1、孤島中堅持理想的設計者孤島中堅持理想的設計者訪訪 3838蔡鴻仁蔡鴻仁 劉漢盛38的蔡鴻仁是台灣音響界的異議份子。他熱愛台灣，以台灣製造為榮；他以廣博所學為基礎，從最基本面開始研究音響的種種。可以說，他是為了喝牛奶而堅持去養牛的人，甚至從牧草開始種起。多年來，他真正的成就外界並不是全面瞭解；而他的激情與耿直卻往往令人側目。他自認自己是孤島上的設計者，與主流隔開，因而豎立了自己的風格。或許，他的產品聲音表現不一定被所有音響迷接受，但是他的堅持與精神卻是台灣音響界很珍貴的資產。 一、請向音響論壇的讀者介紹您以及您的公司。我自己學過機械、電子、航空、造船與控制。當初為什麼會學這麼多呢？這要回到我大一
2、的時候。當時我就開始實驗氣墊船了。我也喜歡航空，還自己做模型，做船、遙控等，我也是民國 67 年全國滑翔機冠軍。由於學生時代就打定主意將來要朝這方面走，所以在國外學了那麼多跨學門的東西。而我會回來台灣，其實是應我老師的邀請回來發展氣墊船的。當時我就在思考，台灣有沒有發展航空的條件，結果我認為沒有，不過卻可以發展氣墊船。英國在 1953 年開始實驗氣墊船，我認為這最適合台灣的地理環境使用。雖然當時台灣還在戒嚴狀態，不過我認為以後會改變，屆時氣墊船將會是很重要的交通工具。一般人詬病氣墊船的噪音太大，那時都被我解決了，因為我學的是航空，我的論文裡有一篇研究螺旋槳的噪音問題，噪音的產生來自於槳葉上下表
3、面很高的壓力落差。我設計出一種造型，可以把螺旋槳上下的壓力平衡，這樣噪音就降低了至少 20dB，大概只跟摩托車的噪音一樣。不料到了 36 歲，因為某些因素，我決定把前半生的事業都丟掉，轉而進入音響。在進入音響行業之前，我對音響完全沒有經驗，但是我喜歡音樂，也因為與音響有關的電子、物理、力學的東西我都學過，所以我設計音響器材都是從最基礎的地方做起。目前我的發展轉入電腦，因為我深信未來音響與電腦必然是家庭中很重要的二條腿。二、當初是什麼理由促使您進入 Hi-End 音響工業？Hi-End 不敢講，這是偶然。當初是想做一些電子產品，因為它不像電腦的投資那麼大，動輒上億，大概只要三、五千萬就夠了。評估
4、之後，我認為我的興趣與背景讓我容易在這方面有一些成就，於是就開始了。這大概是在1992 年的時候，在這之前，完全沒有與音響有關的經驗。在還沒開始製造音響產品之前，因為朋友的介紹，我就幫英國 Golden Dragon 真空管處理大陸的事務。其實我最早開發的是真空管擴大機（也就是後來的 300B 後級），但是在那個時候，好的真空管就已經很難買到了，而且很貴，當時一隻真正的 WE 300B 已經要七、八千元台幣了。我想想這樣根本不行，一部後級二隻真空管就要花掉一萬多台幣，於是想要自己做真空管。真空管的製造就這樣成為我的第一個產品。當時想得一廂情願，只想到只要好好的製造、品管，控制真空管的流出，一部
5、份交給英國 Golden Dragon 去賣，一部份自己用，這樣，應該可以把真空管的成本降到很低。老實說，我可以說是世界上第一個想要做 Low Cost 300B 管子的人。沒想到後來卻變得很複雜。也就是因為要做低價格的管子，所以當時才會找到大陸長沙廠，那時大概就是 1992 年時。從那時我開始研發真空管，我還記得當時的模具費花了大約八千多美金。我還去找一些老工程師請教，找資料，全世界跑，就為了開發 300B 管子。也就因為這樣，當時才會有英國雜誌訪問我，說我的管子是全世界最便宜的300B。那次真空管的製造影響到後來，今天大陸上一些製造 300B 真空管的一些資料、看法應該都有我的影子存在。當
6、時在長沙廠負責計畫的戴廠長退休之後，我們又到了柳州生產。我們這一票人曾經想在全世界闖出中國管子的天下，可惜後來發生太多的事情。我必須承認，中國的管子已經 Fail 掉了。其實，中國的管子很好聽，只要是我所挑出來的管子，我敢說比現在的 WE 300B 還好聽，特性曲線也一樣漂亮，一樣長壽。唯一就是只要能夠好好的去 Q（品管）完它，不要像他們這樣隨便把管子發出去。由於環境的影響，他們不瞭解管子不能隨便發出去，以為只要發出一支管子就有錢可以收入。不良的管子也捨不得丟，又拿出去賣，這樣就完了。像許多管子我已經用了四、五年，也沒有壞，可見中國管子能用。唉！談到這段往事就覺得很可惜，真的很可惜。中國管子真
7、的有機會揚眉吐氣，可惜他們不瞭解 Marketing，忍不住亂發管子，市場秩序就全亂了。想想我唯一的收穫是什麼？我可能是世界上真正懂真空管的人中最年輕者。為了做真空管，我從材料開始研究。我曾經去德國萊比錫找老工程師，我也曾經去法國一個小地方，找到很少人知道的飛利浦工廠，去與他們的工程師請教。我在大陸也收集了很多發黃的技術資料，在美國也找。研究過這些資料之後，我開始在實驗室做研究，印證資料上所言。歷經這麼多年，在材料上已經有一些變遷，於是我用鈦來做屏極板，這在以前是做不到的。為什麼我要用鈦？因為鈦很活，可以吸附掉管內一些髒氣體，這些消氣劑不容易辦到的事情，用鈦極板很容易就辦到了，那些離子不會再回
8、去打到陰極。我用新的材料科技去做管子，雖然理論與舊管子是一樣，但是做出來的管子已經不一樣了。現在在大陸柳州，還是用我的方式在製造管子。第一個產品本來想做真空管擴大機，結果反而去做真空管。我第二個想做的產品是數位類比轉換器，我把當時能夠拿得到的 DA 轉換晶片都買來試做，發覺只要傳來的訊號對，什麼聲音你都可以做出來。結果研究完後，我確定問題不是出在數位類比轉換器，而是出在 CD 轉盤上。我去量轉盤傳出來的訊號，發現所有的 CD 轉盤都有問題。於是我就把數位類比轉換器放下，開始研究 CD 轉盤，這就是後來推出的王盤。在研究 CD 轉盤的同時，我也繼續在研究 300B 後級。當時 300B 擴大機遭
9、遇到一個嚴重的問題，就是輸出變壓器。於是我去英國找變壓器，也丟錢去開發。接著我發現 300B 燈絲供電的問題。幾乎所有的 300B 管機都用直流供應燈絲電壓，但是直流供電對直熱式管子而言絕對是錯的。雖然電壓只有 5 伏，但是直流電一邊是正一邊是負，這就形成一個電場。燈絲是要把電子發射出去的，卻因為有電場存在，使得一些電子被正 5 伏吸回來，打在陰極上，這被打到的陰極就死掉。身為一個懂真空管的人，我如果用直流來供應這裡的燈絲電壓，一定會被人笑。但是，為什麼那麼多人在這裡用直流呢？很簡單，因為用直流沒有哼聲，如果用交流供應燈絲，很難沒有哼聲。幾十年來，300B 的哼聲一直存在，除非你用直流。為了解
10、決交流哼聲的問題，我又摸了幾年。為了抑制磁場干擾，我本來用鐵板做機箱，後來用鋁板，變壓器的安排也錯開角度。就這樣一步一步去解決哼聲問題。現在大概配 92dB 的喇叭都聽不到哼聲。當時我有一個堅持：你懂真空管，管子的運作就是這樣，你明知用直流供電有害，為什麼還要這麼做？這是不應該的。就是這樣一個理念讓我堅持下去。回過頭來說王盤。幾年做下來，雖然我同時進行許多事情，但是大家看到的第一個產品好像就是王盤。在這裡我們來談一個錯誤的觀念。許多人誤以為將 CD 唱盤分成 CD 轉盤與數位類比轉換器之後，因為數位訊號傳遞的關係，時基誤差會增加。其實當時的問題出在 Yamaha 那顆數位接收晶片 3623。這
11、顆接收晶片自己必須要有一個 Clock，這樣就產生與 CD 轉盤的 Clock 不合的問題。後來 Crystal 推出 8412 數位接收晶片之後，這顆 8412 的 Clock 從轉盤傳過來的數位訊號中去解出來，所以就同步了。至於目前有些機器配備有I2S傳輸，那也不是新東西，而是很早就有了，那是飛利浦研究出來的傳輸介面。其實它不是傳輸介面。以飛利浦機器來講，那是在轉盤裡解出數位 Data，一條叫 Work Clock，一條叫 Left、Right Data，一條叫 Master Clock。這不是傳輸介面，而是傳輸協定。在這些Data 傳過來後，飛利浦又用一顆 IC 把這個I2S Data
12、轉換為 S/PDIF，這樣又把分開的四條變成一條。這個I2S不能傳遠，否則到最後 Clock會扭曲變形。其實這是一種內部的傳輸，例如我們從 DSP 傳到 DAC，由於距離很近，就用I2S來走。如果有 CD 轉盤與數位類比轉換器之間用I2S來傳，其實這是不對的。因為即使它在 CD 轉盤這頭沒有編成 S/PDIF，傳到數位類比轉換器裡面時，還是要以一個編碼 IC 將四條訊號編成 S/PDIF，然後再傳給數位接收晶片8412。而 8412 最終還是要將它解成四條訊號傳給數位類比轉換晶片。所以這樣設計的人以為在轉盤那頭不編，省掉一個程序，這樣會比較好。其實這個東西不能傳遠，如果傳太遠，線的損失有多大不
13、知道，這個東西頂多只能傳 50 公分以內。由於像I2S這類的傳輸方式不是通用的，所以飛利浦與 SONY 才會共同發展出 S/PDIF，讓大家都能互通。我常常很氣的是，音響界裡，許多人往往為了某些目的而去編一套故事出來，我就看不過去，這也是我備受爭議的原因。其實我都是從最基礎開始真正去研究過之後才會那樣說。當初這個王盤讓我最得意的地方就是使用飛利浦 CDM-4 機械拾取系統，此外，就是把 Clock 獨立出來，而且全套只有一個 Clock。這個 Clock 做得很準。還有避震也與眾不同。當時我說用懸浮避震與皮帶帶動是錯的，因為 CD 不是定轉速的東西，它的轉速隨時都在變化，你用皮帶來帶動是反應不
14、過來的。我也堅持訊號拾取要非常敏感。總之我把許多觀念都用在裡面，不過其中最大膽的就是採用 CDM-4，還訂了一大堆。全世界都沒有了，我還有。在當時，大家都認為新的拾取系統比較好，我也曾把 CDM-9、12 等買回來研究。最後我確定 CDM-4 是飛利浦有史以來最好的拾取系統，是他們的顛峰之作。到底 CDM-4 是好在那裡？我們都知道拾取系統的懸臂要非常靈敏，而 CDM-4的懸臂是磁浮的，它非常靈敏，完全沒有摩擦。我不喜歡鋁，我認為鋁會有高頻的震盪出來，所以我用的是尼龍加碳纖的塑膠材料，我寧可用那種，它比較有阻尼。還有就是 CDM-4 的控制體系很完整，在這之後的就開始簡化了。為什麼後來不再生產
15、 CDM-4 呢？為什麼後來會採用跟日本一樣的直臂拾取？其實這都是為了降低成本。最早飛利浦就是做出弧形懸臂與直臂二種系統，它把直臂的技術放給日本，而留下最好的弧形懸臂。後來 CD-ROM 需求大增之後，飛利浦發現糟糕了，用 CDM-4 做 CD-ROM 成本降不下來，而日本卻拼命的推出低成本拾取系統。為了與日本競爭，他只好回頭做低成本的直臂系統。其實，飛利浦是因為看上 CD-ROM 龐大的市場而去生產拾取系統的。講難聽一點，Audio 的市場太小了，他們根本看不在眼裡，所以完全不考慮Audio 的市場。他們要的是輕薄、體積小、可以用過即丟的東西，後來的拾取系統就是這樣發展出來的。到今天為止，C
16、DM-4 都還是經典之作。從 M-1 開始到 M-3 其實都是有問題的產品。飛利浦一直改，改到 CDM-4 才成功。我有許多飛利浦的朋友，他們都告訴我 CDM-4 已經是完美的產品了，而且不會再有更好的。全世界的 CDM-4都在我這裡，我有一萬七千多個，我慢慢做，做到我老死。在我的觀念裡，我的機器真的是經典，可以用一輩子。像我的王盤還是繼續在生產，而且維修也繼續做。有人說我的王盤回修率很高，那是惡意中傷的。你去看二手市場王盤多不多？不多吧！台灣至少有一千五百台，如果回修率很高我早就垮了。你看我的店裡有到處堆著王盤嗎？沒有吧！王盤真的是非常穩定的產品，只要你有問題，我可以幫你解決。王盤我保證五年，有誰CD 轉盤保證五年的？CD12 會不會比 CDM-4 好？我認為不會，因為它裡頭用了太多差補的地方，動不動就補，這是因應 CD-ROM 的問題來做的，而不是因應重播音樂來做的。CD-ROM 需要大量的糾正，而音樂需要的是精準的拾取。CDM-4 可以讀 3.2mm的 Gap 誤差，不會跑掉。而 CDM12 只能容許 1.2，再多就跑掉了。在此我要說目前日本
