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1、南京艺术学院硕士学位论文论中国现代山水画中的光影表现姓名：金婕申请学位级别：硕士专业：美术学指导教师：方骏;徐建明20080418南京岂术学院颂l j 学位论文捅要：2 0 世纪素描成为中国画的造型基础训练方式，根源丁中两艺术在中国社会、文化脱离旧形态的人变动背景前的冲突与融合。其中光影造型方法作为典型的前方造型方法被引入剑中国画的造型形基础训练中，对于中国画传统造型方式影响甚大，主要表现为它使传统的审美观和表现语言发生了改变。中国现代山水画也在这样的冲击之下，呈现出不同于传统山水画的新面貌，其中究竟出现了哪些具有典型特点的作品与相似风格的技法语言，光影的运片j 究竟在这些作品中起刽怎样的作用
2、，是本文重点探讨的问题。我们通过人量中国现代山水画作品，从中遴选出若干具有代表性的作品，以画面中的光影效果出发，结合所川笔墨技法对这些作品进行分析，最终可以认定的是：光影冈素的运用确实在一定程度上增加了现代山水画的一种表现手法，但是我们也可确切地感受到，我们可以借鉴、参考、利用，但不能片面地、单一地去理解与运用这种西方绘画方法，或以这种方法替代中国传统绘画技法。否则本末倒置，民族文化的精神得不到应有的传承，有悖于历史使命。关键词：光影现代中国山水画技法南京艺术学院硕l ：学位论文A b s t r a c tM o d e l i n gl i g h ta sat y p i c a lW
3、e s t e r nm o d e l i n gm e t h o di nt h ee a r l y2 0 t hc e n t u r yC h i n e s ep a i n t i n g sw a si n t r o d u c e dt ot h em o d e l i n g - b a s e dt r a i n i n g C h i n a sm o d e ml a n d s c a p ep a i n t i n gi nt h ei m p a c to ft h i s d i f f e r e n tf r o mt h et r a d i
4、t i o n a ll a n d s c a p ep a i n t i n gs h o w i n gan e wf a c e ，w h i c hi sat y p i c a lf e a t u r eo fw h a tw o r k sa n dt e c h n i q u e ss i m i l a rt ot h es t y l eo fl a n g u a g e ，t h eu s eo fl i g h ti nt h e s ew o r k si sw h a tk i n do fp l a yr o l eo ft h i sP a p e ri
5、 st of o c u so nt h ei s s u e W ep a s sb yal a r g en u m b e ro fm o d e mC h i n e s el a n d s c a p ep a i n t i n gw o r k ss e l e c t e df r o man u m b e ro fr e p r e s e n t a t i v ew o r k sf r o mt h es c r e e nl i g h ta n ds h a d o we f f e c t so fl i g h tO i lt h et e c h n i
6、q u e su s e di nv a r i O U Sa s p e c t so ft h e s ew o r k s ，a n dc a ne v e n t u a l l yb ei d e n t i f i e d ，i nt h el i g h to fm o d e ml a n d s c a p ep a i n t i n gw o r k si n d e e dt oac e r t a i ne x t e n t , t h ei m a g e sh a v eb e e ne n h a n c e d ，b u tw ec a na l s oe
7、x a c tr e a l i z et h a tt h el i g h tr e p r e s e n t e db yt h em o d e l i n gW e s t e r np a i n t i n gm e t h o d sa n dC h i n e s el a n d s c a p ep a i n t i n gi t s e l fC a nn o ts o l v et h ep r o b l e m 。w ec a nl c a mf r o mt h er e f e r e n c e ，u s e ，b u tn o to n e - s i
8、 d e d ，t oas i n g l eu n d e r s t a n d i n ga n du s et h i st oW e s t e r np a i n t i n gm e t h o d s ，o ra l t e r n a t i v et Ot h i sm e t h o do ft r a d i t i o n a lC h i n e s ep a i n t i n gt e c h n i q u e s k e yw o r d ：L i g h ta n ds h a d em o d e mC h i n al a n d s c a p e
9、p a i n t i n gt e c h n i q u e南京艺术学院硕上学位论义例图目录：图1莲洲晚泊焦秉贞1 页图2庆寿图佚名2 页图3牡丹蒋廷锡2 页图4漓江山水天下无李可染3 页图5峡江帆影李可染3 页图6岁月无声白云乡4 页图7东邻西舍李桂泱4 页图8山水卢禹舜4 页图9夕照图贾又福4 页图1 0清音图何家林5 页图l l竖网欲渔张伟平5 页图1 2清凉世界林海钟5 页 图1 3奇峰耸翠白雪石5 页图1 4山水白雪石5 页图1 5崂山组画三曹和平6 页图1 6山谷呜雷牟云生6 页图1 7秋望晏明6 页1 2南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书独创性声明本人声明所呈交
10、的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本人声明：除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表的或撰写过研究成果，也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意学位论文作者签名：仓谴签字日期：矿年p 月矿目学位论文使用授权书本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留、使用学位论文的规定，即南京艺术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索
11、，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文( 保密的学位论文在解密后适用本授权书)学位论文作者签名：锄乏导师签名：签字日期：饥一8年勿月8 日学位论文作者毕业后去向：工作单位：通讯地址：像鲫签字日期：夕刃g 年月见电话：箩7 皇口岁夕石P p邮编：南京艺术学院硕j j 学位论文引言本文以五四运动至今为“现代”的时间界定，拟从人量的中国现代山水画作品中归纳、总结出一些具有西方光影表现手法的作品与相似风格的技法语言，以不同的视角来分析中国现代山水画中西方光影因素的表现，得出合理的研究结论，力图对中国现代山水画中融合两方绘画语言的现状及其发展方向起到一定的启迪作用。m 京岂术学院mI 忸
12、论女论中国现代山水画中的光影表现第一章概念界定一、“光”与“影”l“光”作名词时的解释为：“通常指麒在物体上，使人能6 见物体们那种物质如日【光、引光、爿光蚍及名不见的红外线和紫外线等。也叫光波、光线。可见，光分为人选光和自然光。我们之所以能够看到客观世界中掰驳陆离、瞬息万变的景象，怂刚为恨睛接收物体敏射、反射或散射的光。光与人类社会生活乖l i 会实践有着晰切的关系。同样，也：_ - 幅完粘的绘画作品中，画面所表现的光感烘托山整幅作品的气氛。四时之景、晨步之物不同的自然环境F ，使物体反射的光线产生微妙的变化，带给观众不同的感受。“影”作宅词时的解释为：“影子”。o 叉可释为：“人或物体冈挡
13、住光线而投射的储像，或田反射而显现的虚像。如阴影：倒影”。”二、“现代”的时间界定。“现代”：现在这个时代。在我国历史分期上多指五四运动到现在的时期”。”本世纪 的5 0 年代至今是现代也是当代。本文所论述的有关“现代”的时间界定为此，即2 0 t 纪初至今。第二章历史与现状一、西方“光影造型”方法传入中国的大致源流与主要特点。在绘画中，一般的理解光、影是指西方绘画中物体所处环境其光的强弱、光的来源，以及由于光的照射使具有物体形状的影子投射在物体所处平面上的效果。在素描中， 经常使爿j 到的光影造型方法，就是通过描绘物体由于受到光线照射，显出明暗阴m 、圆浑带光的体积，村托烘染出立体空间。远近
14、距离因明暗的层次而显露。并且，W 为光线的不确定性，在写实绘画中经常出现由于光源不阿而产生的不同匦面效果。比如顺光、逆光、侧光、多点光源等，都会影响到整幅画面所营造的气氛。p q 方光影造型方法传入中国，可从明代晚期著名两洋传教士利玛窦米到中国时说幽i ) 莲洲晚泊棒秉贞起。到r 清仞，如焦秉贞所作莲洲晚泊( 图1 ) 描绘盛夏柳荫茂盛，赏莲的小舟将泊，仕女们互相扶持登岸。画中建筑结构运川定点透视法，具订立体空间感；仕女的脸、手部、粱枉也特别川光影手法书现，充分显示焦秉贞是融台两洋技法的仇画家。义有现存佚名的庆寿网( 豳2 ) ，场面人、人物多- 箍个寿堂的描绘完全采川西方透视的焦点制作。又有
15、蒋廷锡所画牡丹( 翻3 ) 扇面，竟自题云：“戏谑海婀燃染法”。画中的花、叶，都有烘喜1 2 ，显出花叶受光影的影响。在康、雍、乾时：i i i i 谶粥篡黪i 黜i 港淼：磊 ：燃；酬翥：荨禳；：i i ? 禁5 鼍”2 0 0 5 j 1 4 ”7 9 掣“现代沮* 词典【c 】北京：商务出版社第版且南京岂$ 学院碰 学业论史斯先后祉岩八清富的曲方传教= T = ，他“j 多来自西欧凋家，返些外囤画家留F庆寿图( 图2 )牡丹( 图3 )了人皇 作艋。除了怍油画肖像外，也J ；1 中国传统的画洼画呜兽及山水。其中，就有意夫利传教士自世j ( 166817 66 年) ，艾启蒙( 17 08
16、 17 80 年) 等。这些西方画家在宫廷中，尽堵吸收中崮传统画法而对中国画家也起影响作片j 。当时宫廷画家，多有吸收西方画法Z 处，如所嘶房脎透视，强调焦点集巾，画屋枉加光影最为明显。之后，辛亥革命的胜利( 1911 年) ，结束了清朝的统 f 。此时进入民国时期的中国绘画，由于社会的巨大变化，也相应地发生了史无前例的变化。西方资本土义的兴起，使西欧绘茴逐渐尔来，为适麻我国绘画在新时代的需求，即引进了油画、水彩画以及素描等。不少青年画家远渡重洋，去欧、美、日本留学，他们把西方的一套办学经验咀及西方绘画的画法带回中国井* 办美术学校，使得中国的专门美术学控从无到有从有到提高，t _ 发选。在中国的美术教学上，从此分设了中国画系与西洋画系两大类。白1 9 1 2 年中国第一所美术学校上海美专创办直至今天，光影造型方法在美术教学中一直描埘，在此不再赘述。二、中国传统山水画的“阴阳”、“明晦”与西
