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1、 当前我国武侠电影音乐的特点和赏析 摘要：电影音乐随着电影艺术的发展应运而生，是电影艺术的重要 表达手段，电影音乐和画面完美地结合在一起，体现出电影的艺术 构思和美学欣赏原则。在我国武侠电影发展过程中，电影音乐正逐 渐成为武侠电影的重要构成元素，从而引起了它的创作者和欣赏者 的广泛关注。近期英雄、十面埋伏、功夫、卧虎藏 龙等一系列武侠电影恰到好处地运用了我国的传统民族音乐，产 生了重大的反响。本文试以这些主要的优秀武侠电影作品为例，来 探讨当代武侠电影音乐的特点以及发展趋势。关键词：武侠电影；音乐；赏析一、引言一幅幅刀光剑影的江湖画面，一段段恩恩怨怨的儿女情愁，一招 招出神入化的盖世神功，一座
2、座侠肝义胆的英雄塑像，武侠电影带 给了我们这些神奇。武侠电影音乐是专门为武侠影片创作、编配的 音乐，是武侠电影综合艺术的一个重要有机组成部分，是一种新的 艺术体裁。武侠电影音乐最主要的一个特点就是能够使武侠电影观 众把听觉形象与视觉想象结合起来，达到视听的统一和享受。我国 武侠电影音乐深深植根于传统文化的沃土，在很大程度上受到中华 民族的历史文化传统和民族审美心理传统的深刻影响，因此也呈现 出与众不同的民族特色。我国数千年绵延不绝的中国文化，以其源 远流长与博大精深的深厚底蕴赋予了我武侠电影音乐极强的生命力。二、当前我国武侠电影音乐的特点和功能武侠电影音乐应服从于不同类型和不同风格的武侠影视作
3、品特定 的主题思想、内容情感或人物形象、故事情节的表现需要，并与其 有机结合，从而在内容情感上呈现出某种特定性。武侠电影音乐可 以根据武侠作品表现的需要随时改变自己的结构形式，根据不同的 情节、人物、环境，运用不同情绪的音乐去渲染和表现。武侠电影 音乐往往可以运用分散穿插的结构方式，在特定的人物活动或特定 的环境氛围中穿插点染，从而增强作品的艺术表现力。此外，武侠 电影音乐的艺术效果必须通过武侠电影艺术整体各构成元素的有机 融合去实现，通过与画面、人物语言和音响的共融，去服务于武侠 人物形象和故事情节的刻画。总的说来，武侠电影音乐可以为武侠电影营造一种特定的背景气 氛，以达到深化视觉效果的作用
4、。武侠电影音乐在发挥渲染气氛的 功能时，通过音乐这种听觉手段为影片部分或者整体地创造某种气 氛，增强听觉感受，使人产生身临其境的感觉。这种气氛对于音乐和画面而言，既抽象又具体，而武侠电影音乐就是把这种难以捉摸 的情感色彩，借助一定的音乐形象表达出来，使武侠电影画面形象 更加生动、感人。三、近期主要优秀武侠电影音乐赏析黄飞鸿系列电影可以说是我国武侠电影作品中电影音乐的成 功运用的代表之一。在黄飞鸿系列，“男儿当自强”的歌曲或以 此改变的旋律反复出现，将威武中华男儿的形象传颂四方。音乐作 为声音主导动机的关键环节在刻画人物性格，表达影片主题思想方 面走在前列，同时也是烘托氛围、创造节奏的有效手段。
5、近年来， 从卧虎藏龙的获奖，到英雄的中西合璧，到十面埋伏 的好评，再到功夫的不断创新，武侠电影音乐从单纯的民族乐 器的突现已经发展到交响式的中西合璧新民族风情，在大众文化中 得到广泛流行。张艺谋的武侠作品十面埋伏从中国古乐中汲取了很多特殊音 乐元素，是出色利用我国传统古典音乐的典型代表制作，其中最突 出的是运用了奇崛而独具震撼力的琵琶曲，在影片中起到了刻画人 物形象的强烈作用。佳人曲这段二胡和琵琶协奏曲在十面埋 伏中被一再应用。片尾小妹死后也响起了金捕头悲伤的歌声。 佳人曲中的佳人和小妹的形象是互相映衬的，南国秀丽，其佳 人多杏目柳腰、清艳妩媚；北国苍莽，其仕女多雪肤冰姿、妆淡情 深。此歌以“
6、北方”二字领起，开笔就给所歌佳人，带来了一种与南 方迥异的晶莹素洁的风貌。作曲家谭盾充分地发挥了自己跨越中西、古今不羁的创 作特长，在卧虎藏龙和英雄中使电影配乐发展到交响式的 中西合璧新民族风情。谭盾的音乐把人生的困惑和无奈用典型的中 国情结表达了出来，舒缓而优美的旋律反映了惆怅而悲伤的人生， 让人感觉人即是江湖，人的爱情和人生也如江湖一样不可把握。在 卧虎藏龙中，大部分音乐旋律单纯、朴素、统一，和声简单明 了，配器清淡。卧虎藏龙选用了多种中国民族乐器进行补充， 使整部影片的配乐统一而富有变化。英雄中的电影音乐也是一 次视听的盛宴，是视听艺术的大胆实验。英雄从头至尾有一支 主旋律萦绕在人心头，
7、时而凄切、悲凉，时而雄浑、激越，时而像 如泣如诉的马头琴讲述着“风潇潇兮易水寒，壮士一去兮不复还”的 英雄传奇。影片中，作曲家谭盾发挥自己跨越中西、古今不羁的创 作特长，让这些乐声彼此对话。影片一开始，出现了交响乐与鼓声 相间的“序曲”，西洋交响乐宛转流露出二人转的曲调。而东方的鼓 点却打出爵士、摇滚的节热“棋馆古琴”的一幕，使小提琴和中国古 琴的乐声 2000 多年以来首次融合到一起。周星驰的影片功夫在武侠电影音乐的运用中又创新了一步， 近年来首次运用了不少毛泽东时代的音乐，令人亲切，令人振奋， 给人向上的激情。周星驰的功夫带来的这些怀旧音乐是扎根民 族，扎根民众，扎根中华文化的，只有如此，
8、电影音乐才会有生命 力。在功夫中，激昂慷慨的音乐几乎贯穿整部影片，尤其是在 精彩的打斗时，每每有振奋人心的民乐响起。影片中出色地插入了 闯将令小刀会组曲。闯将令以高亢的唢呐引领，具有 逼人的豪迈气势，非常适合在武侠片决斗时刻引用，这在五六十年 代香港粤语武侠电影中经常采用。小刀会组曲受到香港武侠导 演普遍欢迎，它本是舞剧小刀会的配乐，但因其慷慨悲壮的基 调和浓厚的民族色彩而成为民乐经典。此外，四川将军令十 面埋伏东海渔歌以及英雄们战胜了大渡河，都能够使人 不禁油然而生一种男儿当自强的豪情。四、总结我国的武侠电影一向留意于细腻的表达手法；我国的民族音乐， 纯净而深邃，文化底蕴深厚，在表达细腻感情时如玉一样温润婉转； 抒发激情时，似山河般坚定壮阔。这独有的特色与我国的武侠电影 正是相得益彰。总之，武侠电影音乐是武侠电影艺术的重要表达手 段，有音乐的一般共性，又有自己的特性，是武侠电影艺术语言不 可缺少的载体。今后，在导演们和作曲家们的共同努力下，武侠电 影音乐的表现手法必将日益丰富多彩，在武侠电影中发挥更加广泛 和多方位的艺术功能。
