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1、电视摄像华中师范大学信息与新闻传播学院 数字媒体技术系电视节目制作流程l电视节目制作可分为两个过程四个阶段l1、前期制作工作l第一阶段：构思创作l第二阶段：现场录制l2、后期编辑工作l第三阶段：编辑混录l第四阶段：审片修改电视节目制作流程l第一阶段：构思创作（策划阶段）l节目构思，确立主题，搜集资料，草拟脚本。l主创人员碰头会、写出分镜头方案。l拍摄计划筹备（计划是节目的基础，节目的构思越完善，拍 摄的条件和困难考虑得越周全，节目制作就会越顺利。）l人员配置：据节目性质对导演、演艺人员、主持人记者作出选 择，向制片、服装、美工、化妆人员说明，初步讨论舞美设计 、化妆、服装等方面的要求。l确认前
2、期制作所需设备的档次及规模，配备、摄像、录音、音 响、灯光等特技人员。l制片部门要确定选择的拍摄场地及后期保障。l各部门主要负责人讨论并确认拍摄计划。l各部门细化自己的计划，如签定租赁合同，建造场景道具 、图版，征集影片、录像资料等等。电视节目制作流程l第二阶段 现场录制不同类型节目有其不同的制作方式，以演播室拍摄为例：l排演剧本；l进入演播室前的排练：演员练习走位、表情、动作、交流；导演阐述 ，灯光、舞美的最后确定；音响、音乐处理；转播资料的确定。l分镜头剧本：镜头序列、景别、角度、技巧、摄像机编号、切换钮编 号；提词器的准备，租赁的设备，移动车，升降臂，布景，道具，美 工装饰服装等。l演播
3、室准备：舞美置景，服装配齐，灯光试验，通信联络，录像磁带 。l摄像机准备：各设备准备，摄像机检查，调整灯光，带声音操作，化 妆，服装，布景，道具，特技的运用。l走场。以上诸项完成之后进行。l最后排演（带机排练）。开始表演、导演处理、协调运用等等。l录像。正式录制或试录，每段的场记、时间标准，适当穿插及备份镜 头的拍摄。电视节目制作流程l第三阶段：编辑混录l素材编辑。确认编辑方式、搜寻素材的入、出点并确定；搜寻母 带的入、出点并确定，并顺序连接。l特技的运用、字幕的制作。l画面编辑后，可进行初审看，结构是否合理，段落层次是否清楚 ，有无错误并修改。l混录。录解说词及所需的音乐，将解说词、效果声、
4、音乐进行混 录，进行音调、音量等处理。l完成片输出。电视节目制作流程l第四阶段：审片修改l审看（负责人）。提出意见。l修改完善。l播出带复制存档。本次重点内容一、电视节目构思 二、电视文案创作 三、蒙太奇思维本次内容为使大家对电视摄像有全局观而开设！一、电视节目构思（一）编导阐述 （二）电视节目的主题 （三）电视节目的选材 （四）电视节目的结构（一）编导阐述l编导阐述的意义l编导阐述是编导对即将要制作的电视节目创作意图和 完整构思而进行的文字说明和全面解释；l也是编导对摄制组全体人员的指导令和动员令。l包括两大重点：l明确“说什么”：即为电视节目获得具体的思想、情 节、人物和细节，这是节目的灵
5、魂、躯体和血肉；l明确“怎样说”：包括两个层次：l从总体上把握电视节目的叙述角度、层次构成 和风格样式等；l从具体上确立编导思维手段和电视节目视听形 象的塑造方法。（一）编导阐述l编导阐述的具体内容（6个方面）： （1）总体说明:l选题总述：即编导对选题依据的说明和对选题预期目 标的设想;l节目名称：即电视节目的标题;l类型：即电视节目形态的定位;l时长：即节目的预计长度;l周期：即节目的预期制作时间和工作进度;l创作人员构成：即节目的摄制组构成，包括编导、撰 稿、摄像、音乐、音响和剧务等人员安排。（一）编导阐述l编导阐述的具体内容（6个方面）： （2）主题阐述l对节目主题思想及其意义的概括，
6、亦即电视节目需要说明的 中心问题，这是整个创作所应遵循的基本出发点。 （3）内容选择l根据主题要求，决定选用哪些内容来表现它。如何突出主要 人物、表现性格特征、介绍人物关系、反映矛盾冲突和营造 环境气氛等，都需要通过形象化素材的选择予以传达。 （4）结构方式l对节目内容的基本布局，即按照主题的要求对节目材料的编 排顺序、过渡与转换技巧等各方面的组织和安排。l是一个明确叙述思路，形成节目框架的过程。l结构对节目的总体风格、节奏把握、场景划分、情节安排和 细节设置等起到宏观的制约作用。(一)编导阐述l编导阐述的具体内容（6个方面）： （5）风格样式l电视节目表达的类型特征，是给予观众形式感受的 表
7、现。通常有纪实与表演方法的不同运用，新闻性 与文学性的不同侧重，情与事或理的不同传达等。l风格样式直接关系到电视语言的运用，关系到编导 的创作追求。 （6）表现手段l突出主题、表现内容、形成风格的电视表现手法， 即电视节目中视听语言的综合调度和运用，包括画 面与画面，画面与声音，声音与声音的组合形式与 技巧等。（二)电视节目的主题l主题是创作者对客观事实材料的认识、判断或评价，表 现在节目中则是内容表达出来的基本意思和中心思想。l主题的确立l主题是电视节目的灵魂和统帅，不论何种形态的节目，总 是要说明某个问题，或反映社会生活现象，或发表主张和 阐明观点，确立了主题也就有了电视节目的支撑点。（二
8、）电视节目的主题l主题的确立l主题的确立有两种主要方法：l“意在笔先”，即在创作之初先设定主题，然后根据这 个主题来选材和结构。如政论片，人物传记片。l在创作中不断丰满、逐渐成型，有时到剪辑台上才最终 形成。这种创作方式大多在构思阶段有一个开放的、甚 至虚化的抽象的思路和主旨，然后在创作过程中逐渐实 在化和具体化，创作者有更大的自由度和思维空间，纪 录片的创作经常按照这一方法操作。（二）电视节目的主题l立意的要求l主题的确立和提炼是由感性认识上升到理性认识的飞跃；l创作者要善于从大量的事实材料中，透过现象抓住本质， 概括出事物的本质特征和内涵；l要善于站在全局的角度，挖掘出最有思想意义、最具时
9、代 性和现实意义的主题。（二）电视节目的主题第一，立意要深刻：要善于超越表面现象罗列的 框架，探寻出事物的本质和规律，进行深入的 开掘。例：沙与海最初是分别讲述大西北沙漠里和东海边两户人家 的两部电视片，后来通过重新结构，在对沙漠中牧民生活和 海边渔民生活的对比中，鲜明地告诉观众:无论是沙漠中还是 海里，要想活下来、活得好，必须要有积极的生活态度，和 生存环境作顽强的应战和抗争。这样的主题揭示是深刻的， 没有停留在就事论事、就人论人的层面上，而是突破时空的 限制，达到意义的普遍指向性。（二）电视节目的主题第二，立意要新颖：要善于用独特的视角观察世 界、搜集素材、提炼思想，见人所未见，发人 所未
10、发。例：以西藏为表现题材的电视片非常多，但大多是以猎奇或寻求 神秘情趣为出发点，所以基本上是对西藏的人、风光、风情 的纪录，导致视点一致，不容易产生新意。藏北人家把 镜头直接对准一户牧民的日常生活，优美地纪录了“一种不 久将逝去的游牧生活”。西藏的诱惑则从完全不同的角 度，从四代朝圣僧侣和四位去西藏寻求艺术感悟的艺术家身 上，提炼出“西藏是一种境界”的主题，新颖、别致、脱颖 而出，超出许多一般的作品。（二）电视节目的主题第三，立意要集中：要善于突出重点和中心思想 ，从不同的侧面和角度集中表现主要问题或阐 述核心理念。例：西藏的诱惑用“心怀真神”且一心一意追求艺术与人生 境界的主题贯穿起四位艺术
11、家的心路历程。（三）电视节目的选材l电视节目的选材就是创作者从客观现实或历史资料中选择 组成作品的材料，通过具体事件和生活现象反映主题思想 。“对于一种艺术来说，首先是材料，其次是组织运用这 些材料，使其适合这种艺术的特殊要求。”l围绕主题选择材料l在电视节目创作中，材料的选择标准是能够有力地说明、烘托和 突出主题。如新北京新奥运的笑脸，同升一面旗，共爱一 个家中共同注视国旗的镜头。l用电视思维选择材料l选择那些能够通过电视化手段展现在屏幕上的素材。运用可视化 的形象、动人的旋律、和谐的色彩影调以及感人的细节等构成因 素，塑造出作用于观众的完整视听形象。（四）电视节目的结构l电视作品的结构有两
12、个层次，一个是整体布局 ，即电视节目系统构成对整体形式的把握，使 作品层次分明，结构完整。另一个是内部构造 ，即对电视节目系统内各局部各要素的构成和 转换的把握，使作品上下贯通过渡自然。l顺序式结构依照时间顺序排列依照认识事物的顺序排列l交叉式结构l板块式结构二、电视文案创作（一）拍摄提纲写作 （二）电视脚本写作 （三）分镜头稿本创作(一)拍摄提纲写作l电视节目拍摄不一定需要脚本和分镜头本，但一般都需 要拍摄提纲或者拍摄方案。l拍摄提纲是对未来电视节目内容的大致安排，是构思付 诸于文字的表达形式。l拍摄提纲撰写时，既要对节目内容进行选择，也要形成 节目的大体段落层次和框架。画面内容主要指明电视
13、节 目的拍摄对象，有时也简要地注明某些特定的拍摄要求 ;采访注明采访对象以及采访的主要内容;说明则是指本 段节目将要表达的内容。根据内容中可预知因素的多少 ，拍摄提纲的写作也会或详或略，没有严格的规定。例：伟人周恩来第五集周恩来与蒋介石的部分拍摄提纲: （一）周、蒋关系概述 画面内容: 蒋著苏俄在中国 周住处:西花厅 蒋在台住处:阳明山 周、蒋晚年镜头(照片) 蒋去世，大陆人民日报报道(“蒋介石死了”标题) 周去世，台湾中央日报报道(“周恩来死于癌症”标题) 采访:文献研究室学者，谈周、蒋关系。 说明:周、蒋打了将近20多年的交道。蒋氏败走台湾，写了一 本反思著作苏俄在中国。周生前读过数遍。(
14、二)电视脚本写作l撰写电视脚本是用文字讲述未来电视节目的 基本内容。好的电视脚本可以准确地提供电 视节目所需要的视觉形象与环境气氛、对话 场景及行为动作等，为节目成功奠定基础。l电视脚本由画面内容和文字说明两部分组成 。画面内容只是一个大致的提示，也可以具 体描述拍摄对象;文字说明则是画面内容的说 明、补充或延伸，除采访语言外，有时直接 写成解说词。电视脚本常见的写法:l1.对应式l对应式脚本一般采用画面和文字(或解说)左右分开的 格式，即在左边写画面内容，右边写解说词，中间用 竖线分开，画面与解说相互对应。大雪覆盖的田野村庄。 积雪的树枝。 红岭虫身上许多金小蜂幼虫 在冬眠。 许多冬眠的蛹。
15、 虫茧上，几个金小蜂成虫， 一动也不动。冬天来了，许多昆虫都要冬 眠，金小蜂也这样，它大多 数是以幼虫和蛹过冬。也有少数成虫能够度过寒冷 的冬天。电视脚本常见的写法:l2.穿插式l穿插式脚本把画面内容和解说词穿插在一起写，即写 一段画面，接着写一段解说。画面:打开天工开物一书，翻至钻木取火的画页处。 解说:古代的人们利用摩擦钻木取火。 画面:老式机床利用皮带的摩擦带动机轮旋转产生动力。 解说:如今，摩擦的应用更为广泛。 画面:黑龙江冰面上，爬犁在运肥料;森林里工人在利用冰 道运木材;最后出现天工开物书上的画页“运送铜钟” 。 解说:为了减少有害摩擦，人们利用冰面运送货物。这个道 理早已被人们知
16、晓。北京大钟寺内一口八万四千斤重的铜 钟，当年就是泼冰造路运送的。电视脚本常见的写法:l电视脚本必须以视觉造型为基础，充分 调动屏幕美学原则，综合运用声音和画 面元素，画面内容的撰写更应注重视觉 化形象的客观描述。(三)分镜头稿本创作l分镜头稿本是在电视脚本基础上，以镜头为基本单元对 未来电视节目详细的案头规划。分镜头稿本是进行具体 拍摄和录制的工作蓝图，也是进行编辑和审查的基本依 据，它对一部电视片的质量起着决定性的作用。l分镜头稿本的基本格式如下：镜镜 号机 号景 别别技 巧画面解说说音 乐乐效 果时时 间间备备 注l镜号:镜头顺序号。为便于拍摄和后期编辑，将每个镜 头都按顺序编号。l机号:摄制现场所用摄像机的编号。在多机现场摄制情 况下，将各台摄像机所摄制的信号依次输入特技效果发 生器，并根据分镜头稿本的机号切换。在单机摄制情况 下，机号没有具体意义。l景别:景的大小。景别的确定既要考虑对主体表现情况 的需要，又要符合人的视觉规律。常用的景别有:远景 、全景、中景、近景和特写。在一个镜头内如果景别发 生变化应加以注明
