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1、024南 京 艺 术 学 院 学 报J O U R N A L O F N A N J I N G A R T S I N S T I T U T E美 术 与 设 计 版F IN E A R T S 二是分析美术考古资料的方法和所要达到的目的存在较为明显的局限。 3如果用一句话来概括，这时期的学者并未自觉将考古学与美术史学的研 究结合在一起，并从理论上去探讨美术考古学的相关问题。8 0年代以前学者视野中的美术考古研究还只是美术史研究的同义词和附庸，其研究的方法和目的 基本上回归到美术史研究中，另外，对于美术考古学的理论构建则是自始至终未能进行的。这种局面一直持续到中国大百科全书考古学的出版。
2、学界同时使用“艺术考古学”的概念, 多数情况下两者的指向是一致的，故本文在使用时不做区分。岑家梧先生的中国艺术考古之新进展一文，代表了当时学者对两种学科整合的自觉思考。遗憾的是该文在当时并未引起学术界的重视，影响有限。南 京 艺 术 学 院 学 报J O U R N A L O F N A N J I N G A R T S I N S T I T U T E美 术 与 设 计 版F IN E A R T S 另一种倾向认为其应当属于美术史学的分支，代表了艺术史学 界的基本认识。这种对立表明，虽然大家共用“美术考古学”的名称，但是考古学界和美术史学界认识的侧重点并不同。从考古学的立场看， “美
3、术考古学”与“宗教考古学” 、 “古钱学” 、 “古文字学”是 并列的，都是“特殊考古学” ，属于考古学的分支。美术考古学是在考古学的框架下对美术遗迹和遗物进行的研究，只不过这些研究对象有些特殊罢了。但是美术史学界的看法恰恰相反，认为美术考 古学是在美术史框架内对考古材料的研究，也就是说美术考古学的目标指向与美术史别无二致。针对“艺术史对抗考古学”的争辩，最近又有学者提出美术考古学有其“特定的研究对象和目的、学术共同体、特定的研究方法” ，已经具备了成为独立学 科的条件 3。这些争论对于我们认识美术考古学的性质具有积极的启发意义，为正确认识美术考古学的性质奠定了基础。与此同时，这些分歧的存在，
4、模糊了人们索求学科进步的视线。对美术考古学的 合理准确定位成为美术考古学研究亟待解决的问题。我们认为，要正确认识美术考古学的性质与归属须从两方面来考虑。首先是要从美术考古学的发 展历史来考察。在西方，美术考古学是伴随着古物学的分化而萌发的，早期的考古活动主要是“美术考古” ，这也是米海里司在美术考古一世纪的序言里说“ 锄头的考古学与其收获是本书叙述 的对象” ，而“ 考古学的名称在这儿是美术考古学 ”的原因。值得注意的是在美术考古学产生与发展的过程中，参与者的身份往往是一些对艺术品有着强烈兴趣与爱好的人员。这些参与者一方面 对于古典美术相当熟悉，另一方面他们也在不断的发掘中探讨考古学的方法与技
5、术并促进了现代考古学的诞生。这一事实表明，美术考古学的实践主体须具备美术史与考古学的知识及相关的训练。而 我国早期从事美术考古研究的学者，几乎全部具备这种素质。其次，要把“美术考古学”放在当前中国学术研究的实践中来考察其目标定位。当前，美术考古已经被认为是考古学的一个分支，这虽然是 多数人的共识，但并不恰当。我们知道美术考古的研究是一种跨学科研究，单纯从考古学的角度无法深入全面认知美术遗迹和遗物，这既是考古学研究的局限性，也为学科间的合作提供了空间。毫无 疑问，尽管考古学的最终目的是全面复原古代社会，但这并不意味着单纯依靠考古学自身力量就能完成这一终极目标，还必须联合其他学科进行合作攻关。美术
6、考古学的研究对象既然是具有美术性质 的遗迹和遗物，其除具有一般实物资料的性质外，还具有美术性质，考古学的优势在于将其当成实物资料进行研究，对于其美学价值的认定与分析显得无能为力，因此有必要与美术史学者合作。从这个 角度讲，在具体研究实践中并不存在谁主导谁的问题，只有相关的合作建立在平等的基础之上，同时发挥各学科自身的优势，才能促进学术的进步与繁荣。无论将美术考古学倒向考古学和美术史学中的 任何一方，都将是对另一方的忽略。由此，从美术考古发生的历史、美术考古学的实践主体及具体研究模式来考察，美术考古学更像是一个连接考古学与美术史学的桥梁，其适当定位 应当是美术史与考古学之间跨学科性质的一个交叉领
7、域，而不是某个学科的附庸。虽然学界对美术考古学性质的认识主要有两种倾向，但是认为其是考古学分支的观点占据主流。026南 京 艺 术 学 院 学 报J O U R N A L O F N A N J I N G A R T S I N S T I T U T E美 术 与 设 计 版F IN E A R T S 其次是美术史研究对考古学 方法的借鉴，最后是美术考古学方法的形成。我们认为美术考古学的研究对于传统美术史研究在方法及观念上的影响主要有两点。( 1 ) 美术考古学整体研究法的思路对美术史研究 的启示。古代艺术品与生产、生活方面的种种资料，都是人类社会活动遗留下来的痕迹，多数情况下，都是共
8、同依存的，构成了一个不可分割的整体。美术考古学重视整体的研究方法，在关注美术品本身 的颜色、质地、造型等方面的同时，也重视对其存在环境的研究。这种研究思路无疑对于传统美术史只重作品本身的做法有着启迪作用。( 2 ) 美术考古学中的相对年代学与形制学的普遍 应用，对美术史研究提供了特别有利的条件。年代学的研究不仅对于考古学至关重要，美术史研究中对作品时代的断定同样是前提条件。美术考古学中地层学的运用可以对美术品的相对年代做出判断， 同时结合类型学的分析及利用自然科学方法，能进一步的断定美术品的绝对年代。特别是美术考古学中自然科学方法的引进，强调客观性的同时也减少了经验判断造成的误判，从而使得结论
9、科学、严谨、 更具说服力。这对美术史强调目鉴法是一个极好的修正与补充。方闻先生在进行书画鉴定和研究中，结合考古类型学与传统美术史研究方法总结出的“视像结构分析法” ，便是对两个学科研究方法综合 归纳与升华的结果。四、考古学背景下美术史研究边界的泛化如前所述，受考古学的影响，美术史的研究对象在不断扩大，直至与考古学产生一定的交集，由此美术史的研究边界逐渐模糊。不但美术史的内容被不断充实和改写，传统的绘画史已经逐渐缩小成 美术史的一个特定分支，而且那些以新材料开辟新领域的美术史家逐渐摆脱了争取主流认可的边缘境地。考古学家与美术史家之间的鸿沟正在缩小，美术考古学的提出则使这种鸿沟日渐消失。美术考 古
10、学力图将古物的历史与审美研究结合起来，从而促成了考古学与美术史学的交汇，进一步模糊美术史研究的边界。考古学的研究对象是丰富的，既包括人工制南 京 艺 术 学 院 学 报J O U R N A L O F N A N J I N G A R T S I N S T I T U T E美 术 与 设 计 版F IN E A R T S it puts forward also the selecting on history narrative way of the artistic design history in China, which means to compare the way o
11、f orga- nizing artistic history from the aspect of design con- cept and that of to cognize artistic design history from the angle of scientific development and evolution. The aim of combining the two aspects in discussion is to illustrate the new turning in the direction of history narrative of the
12、artistic design history in China, thus to promote its history narrative and history research. Key wordsArtistic Design History in China,history narrative scope,theme of history narrative,narrative wayNew Trend of Design History Education and Research in Britain-On the Project of Design History in As
13、ia of Royal College of ArtChen HongyuAbstractThrough personal interview and research,the author makes all-round investigation, introduction and analysis on the post-graduate professional course of Design History in Asia set up newly since 2008 in Royal College of Art, and researches with stress on t
14、he background to set the professional course, pro- fessional aim, course setting, teaching methods, teach- ing sources, etc, and makes a primary expectation for its development. Key wordsDesign History,design history in Asia, Royal College of Art, ducationOn the Defects and Developing Direction of A
15、ncient Chinese Art History ResearchSun ChangchuAbstractBecause of the limitations of era, the re- search on ancient Chinese art history mainly treated the Chinese painting and calligraphy and their artistic documentary handed down from the ancient times as its research objects before the 1980s, whic
16、h caused the defects that the research emphasized only on painting and calligraphy works and separated the works from the artists. The launch of the theory and practice of art archeaology, as well as the continuous emer- gence of archeaological field investigation and un- earthed ancient art works, is making up of the insuffi- ciency of research objects of art history, and provid- ing new research objects and methods, even pointing out th
