关于韩流的论文

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1、关于韩流的论文 “韩流”文化的对外攻略 从上个世纪九十年代中后期起在亚洲文化圈里开始流行一个词 韩流。伴随着这个词语应运而生的是韩国包括流行歌曲、电影、电视剧、以及娱乐节目 等等一系列文化在东南亚地区的潮流般的火热盛行。 “韩流”这个词语不仅仅是中国、日本 等国家对于这种文化现象的统称，在韩国本土也是全民皆知的流行词汇。在我国，甚至有 很多专家学者把这种文化现象称之为“文化侵略” 。但是就其现象和本质，实际上只是韩国 对于与自身文化的一种对外传播手段。在中国，韩国流行歌曲对于中国的影响在九十年代 最为明显。H.O.T、NRG、S.E.S 等很多韩国的流行团体以及歌手在中国刮起了一阵令人震 惊的

2、旋风。当内地的演出市场还在因为票房收入愁容满面的时候，2001 年在北京的 H.O.T 演唱会惊人的座无虚席和歌迷的狂热程度让所有人瞠目结舌。由这场演唱会引发的对于韩 国流行文化的争论从此不绝于耳。一个韩国的流行组合在当时北京一个城市就拥有着不下 十万的狂热歌迷，而内地歌手开的个唱却一个个票房惨淡。 2000 年以后在各个地方电视 台播出的韩国电视剧，像蓝色生死恋 、 冬季恋歌 ，以及在央视现在的电视剧频道播出 的爱情是什么 、 澡堂老板家的男人们 、 看了又看等引起了前所未有的收视高潮。 长达 158 集的韩国电视剧看了又看在中央电视台电视剧频道播放期间，就已经成为街 头巷尾人们议论的话题。

3、 韩国电视剧在中国大有燎原之势，其热度经年不减。自 1993 年 中央电视台引进第一部韩剧嫉妒开始，韩剧在中国的热度就一浪高过一浪，其后引进 的爱情是什么 、 蓝色生死恋 、 澡堂老板家的男人都在国内引起巨大反响。在 2002 年，中国国内电视台播放了 67 部韩国电视剧，播放次数达到了 316 次。韩国电视剧不只在 中国大陆地区得到人们的关注，其在日本、菲律宾甚至俄罗斯及中东国家也受到广泛拥趸。到现在， 大长今在各个地方引起的收视奇迹以及央视播出的黄手帕 、 加油，金顺 、 屋塔上的小猫等等，不仅让内地的观众饱了眼福，也让广告商和电视台赚足了钱。而 在现在，利用互联网的下载手段在网络上广为传

4、播的韩国各大电视台的综艺节目Xman 、 情书等等，已经成为很多人电脑里的家当了。韩国的流行服饰，也通过这些带 内应电视剧和综艺节目里明星们的穿着打扮成为了大都市年轻人的街头时尚。韩国国土面 积 9.93 万平方公里，人口只有 4700 万。就是这样一个国家，其文化背景不如中国深厚， 其经济实力逊于日本，在影视方面对世界的影响曾经落后于台湾、香港很多年，但为什么 韩国的影视产业会在近 10 年异军突起，其电影数次赢得世界关注，电视剧渗透到了亚洲每 一个国家，并掀起阵阵收视狂潮，这是一个值得认真思考的问题。韩剧真正高速发展是在 20 世纪 90 年代，其时也正是日剧热播的年代。在亚洲的很多国家，

5、电视荧屏上连续播放 日本电视剧，韩国国内也是这样。但在这个阶段，韩国电视剧已经开始积蓄力量，寻找突 破的时机。当年轻一代韩国艺术工作者从国外学成归来，并带着先进的制作理念投入到韩 国的电视剧制作当中的时候，韩剧终于崭露头角，开始在亚洲国家大放异彩。 韩国电视剧 至今已经在亚洲国家流行了十余年，其势头非但没有减弱的征兆，反而大有愈演愈烈的迹 象。以中国为例，仅中央电视台一家就要引进至少三部韩剧，其中只一部人鱼小姐就 长达 246 集。以一天播放两集计算，也要连续播放 3 个多月。中央电视台之所以肯这样大 力度地播放韩国电视剧，其实也是看中了韩剧的收视率，而收视率反映了观众的收视热情。韩国电视剧大

6、都以普通人的生活为描述对象，用细腻而朴素的手法再现韩国的精神风貌。 电视剧所表现的生活状态，或者轻松幽默，或者焦虑伤感，但是都真实而亲切，使观众在 观看电视剧的时候，有一种身临其境的感觉，仿佛剧中的人物就在自己的身边。 用细腻的 手法描述生活是韩剧最突出的特点，除此之外，韩剧在内容上注重伦理道德与人文精神的 培养，在制作上注重画面的完美与音乐的和谐。 韩国电视剧在亚洲的流行是以其国内的人 气为前提的。韩国电视剧工作者是以韩国为立足点进而再把其作品推向国外来进行的。韩 国国内观众对电视剧的响应程度是让人震惊的，从 20 世纪 90 年代中期开始，电视剧的收视率有时甚至可以达到 60以上。如在我国

7、播出过的电视剧爱情是什么 ，在韩国国内 收视率曾高达 64.9。韩国每年都会有收视率超过 50的电视剧出现，这就使得韩剧的流 行势头多年不衰。这些电视剧可谓名利双收，在赚到大把金钱的同时，把韩国的文化输送 到了更多的地方。 韩剧在亚洲获得了巨大的成功，它不仅在市场上赢得了巨额利润，在文 化交流方面，也起到了前所未有的作用。中国电视剧生产行业一直关注着韩剧的发展，在 观摩学习的同时，思索着自己的不足。 韩国从 1997 年开始，电视节目的出口每年以 33 的速度递增，其中有 19左右的节目是销往中国。在韩国文化产业发展战略中明确指出， 发展文化产业必须开拓国际市场。把以中国、日本为重点的东亚地区

8、作为登陆世界的台阶， 大力开发，促进出口，利用国内市场收回制作成本，通过海外市场赢利。 整整五年的时间， “韩流”的盛行作为一种大众流行文化，其生命力之顽强令人惊叹。但在同时，人们也百 思不得其解：为什么一个在历史上深受汉学、儒家文化影响的国家反过来会对我们产生如 此强烈的文化震撼力？你可以说它是“抄学改创” 、也可以将其贬抑为“集众多流行于一体 的大众文化” ，但是它能风行中国、红遍亚洲、影响好莱坞，说明确有独特文化魅力。 “韩流”体现的是韩国的智慧，体现的是特殊的民众心态。韩国是个大国边上的国家，在 历史上，它曾深受中国儒家文化影响；到了近现代，日风美雨也曾强烈冲击过这个国家。 可以说，韩

9、国一直承受着外来文化侵袭的压力。今天我们说“哈韩” ，其实在韩国国内，他 们也曾哈日、哈美过。但是韩国人有一个优点，他们很善于吸收外面的东西，比如像太极 旗，其实吸收的是中国的阴阳八卦。再如韩剧，也是在吸收和消化好莱坞肥皂剧和日本偶 像剧的长处后，加上特有的韩国意蕴才形成的。兼容并蓄、突出自我，这就是韩国流行文 化的成功之道。当然，和中国比起来，韩国没有那么发达的文化外壳，但是其自身文化所 特有的矛盾环境，造就了很强的文化张力和创造力。 “韩流”是一种杂糅的流行文化，很 多韩国创作人说“我们没有风格” ，但这样的东西却让很多人着迷，这说明只有知道得越多， 才能掌握得越多。 “没有风格”就是风格，这是文化吸收整合后的最高境界。韩国不仅在发 展本国的自身文化，在文化的对外传播上也是下足了工夫。这也与政府在此方面的大力支 持不无关系。韩国政府在政策以及财政上对于本国文化的对外宣传方面也是闲荡重视，制 定并执行的很多相关的措施。在积极拓展海外文化市场以及加强与其他国家之间的文化交 流方面起了积极的作用，也收到的较好的效果。