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1、谈旋律 节 奏和语言节 奏的关系武俊达声乐作品中旋律节奏和歌词语言节奏关系非常密切,歌曲节奏不能离开歌词语言节奏而独立存在。二者分离,使人很难听懂歌词语意二者密切结合,曲情词意相得益彰。歌 曲创作,必先注意歌词的朗诵节奏。朗诵节奏较日常讲话更集 中、更鲜明、更具有感情色彩,常可作声乐作品的节奏基础。但在创作旋律时,更须寻找最有表现力的节奏因素,大胆创造节奏。因为音乐节奏比语言节奏更本质、更鲜明、作用更大,一件音乐作品是永远不能离开节奏因素而独立存在的。歌词节奏和旋律节奏是一种变化统一的关系。主要表现在歌词 语言中的强音,在旋律 中一般多置于强或较强的位置,而 弱音字除特殊效 果的 需 要外,也
2、常置于 弱或较弱的位置。歌词字句的分逗,也常是旋律顿断或延长的地方。旋律的突出表现所在,也往往是歌词语言须要强调的地方。但是,旋律也常突破语言朗诵节奏的束缚,自由飞翔 于艺术天空。它可以运用长长的拖腔,尽情抒发歌词内涵的感情内容它可以把某些但指法必须按照原来弹奏音阶时所规定的那样,否则就失去了作为音阶练习的意义,而成了一般的手指灵活练习了。连续的和弦进行或大跳,如果弹不清楚、跳不准或弹不快,弹不响,也可逐个和弦地加以反复练,如例或加以变节奏练,如例“碑口曰曰一口户一了一曰曰氏氏二二二丁二了一一,气气“一一切丫叨叨丫狱丫狱各种具体的钢琴弹奏技术,有各种具体的练习方法各人有不 同情况,也需作不同的
3、练习安排。每个学习钢琴演奏 的人,都可以根据 自己的具体情况和需要,设想和编出一些适合自己的练习方法。往往这才是有效的。以上所述也仅供读者 自行安排练习时作参考。李斯特有句名言“间题不在于技术练习,而更多的在于练习的技术。”肯下功夫去练琴的不 乏其人,但练琴有方的人确实不多。问题关键在于怎么弹、怎么练,而不是弹什么、练什么。大多数钢琴学习进度不快的人,不在于练得少,而在于练得不对。钢琴练习和种庄稼一样,必须首先着眼于提高单位面积的产量,而不是追求扩大播种面积。所以,练琴 的方式方法是极其重要的。当然,每天练琴时 间不达到一定数量,是不符合专业训练要求的。练琴必须持之以恒,而且要“趁热打铁”。那
4、种一曝十寒见异思迁式的练琴,是肯定练不好的。世界上不存在天才式的练琴方法,只有苦功加方法,才是攀登艺术技术高峰的阶梯。艺术无止境,只有不惧艰险的人,才有可能排除万难,不断前进。字腔拉长、提高或力。强,使语言节奏的特点、导至。 更突出的发挥。它可以运用各利变拍子、,节 奏,更形象、更鲜明地描绘出歌词的意境、情趣。音乐对语言所含音高、音值、力度某些 因素的强化、伸引或补充,可把语言所提供的思想、感情运用音乐特有的表现力,发挥得更鲜明、充实、完美。一语言节拍和旋律节奏语言的节拍是由一定数量的音节所构成的音律单位,在歌曲中则是唱词句式中相继出现的具有相同时值和强弱配置的音节段落。节拍的调配,是构成语言
5、节奏美的一种重要方法旋律在运动中有规律的强弱交替即构成旋律的节拍。旋律的节奏常通过旋律的节拍来体现。汉语节拍划分基本规律有二、偶数音节句,按两个音节划分。如四字句须划分作“”。例如风雷滚滚红旗飘飘即使语意上应划分成“”或“”,朗读时仍应按“十”划分。例如望一一而生一畏须读成望而生畏乘一一人之危须读成乘人之危一衣带水须读成一衣带水志坚如钢须读成志坚如钢六字句也是按两个音节划分为三个节拍单位。如可上九天揽月可 下五洋一捉鳖 群山为你起舞江河一一为你歌唱八字或八字以上的句子,多作为复合句。大多作“”的复合句,如要扫除一切害人虫忆往昔峥嵘岁月稠也可以作“”的复合句,如引无数英雄竞折腰听雄鸡一唱遍寰 中
6、、奇数音节句,按两个音节划分,最后一个音节常单独构成一个节拍。如东方红太阳一升当年一一鹰战急弹洞前村一一壁十红军不怕远征难万水千山一只等闲即使语意上不是这样划分,朗读节奏仍应照这样划分。如学大庆学大寨党教导记心怀,也应 划分作学大庆学大一一寨党教导记心怀新诗或戏曲唱词,偶尔可用三、四个音节组成一个节拍,但基本配搭方式仍应如此。句中虚字、衬词也常和基本音节并成一个节拍,可以不另组节拍,但如衬字过多,也可以另添节拍。如 汀于一鱼簇兰二几只见丝户勺升起了丝卜日加 帽句前加短句,句前加衬句中加衬,歌词语言节拍是歌曲旋律节奏的基础,但歌曲旋律节奏又常因表达内容和刻划音乐形象的需要,作种种的变化,以丰富歌
7、曲的表现力。现以句为单位,按 字数多少,分别举例如下、三字句可以用词拍丝兰作为旋律节奏,也可 以把词拍音值按比例扩大,前者旋律比较活跃,后者有壮大、庄 严的气势。学大东厂一、,、,八土旦红里匆攀记心寨一大一学庆洲尸、 三三方党教导,一,、一博太声、 作 一意语吹在用一常万阳升。,一一一丁卜一”互“找一一东风扩大第一字的音值,的印象。雾开。划分的句中,但容易产生前后句紧相连接庆大一产口,、 一一、尸尸一、一一“三“早工丝峥乡一乡一扩大第二字或第三字音值,厂牙天、 卜一亘大寨,党的教导记心怀。不影响词拍的组合。了下,卜 “生“”尸卜丝一一火勿口产、焊花放。叫产个一又夕剿丝一“旦丝尸不二令千座山哎万
8、 道水。在某音节上加用附点或变强弱节奏,可以加强这一音节的力度。一几。氦洲一尸一、是,巡过风 雷动,族旗奋,是加强力度的音节舀一圣丝云一风雷动,族旗奋,是人寰。、四字句,用词拍作旋律节奏,常可用在具有叠句性质的乐句中,或连续模仿进行的片断旋律中。一蟀 肠一于华二业 二二二立丝二竺毕卜望长城内外,惟余莽莽,大河上下,顿失渭渭,山舞银蛇,原驰腊象,扬剧鸿雁传书堆字大陆板尸声、护产,、尹一、 尸一一、 “” ”三鱼里亘卫但里二里旦里三里里立迎里三 二生鱼工我说我等了多少春天严冬,受了多少笑骂产户、 尹尸、洲尸、 工旦旦一型二旦上三上垦里旦三旦旦”讥讽,忍了多少饥饿寒冻四字句的基本节拍是“茎茎 兰里”
9、,但有时为了划清前后拍,也可以在前后拍间空一拍作兰”,相当于中间空一字的三拍子五字句的基本节拍。这种节拍可以强拍起。三四夕,二,二,二,消灭干净,消灭干净也可以从弱拍起。,二,军号声声,军号”声声也可以作变强 弱。立旦。“乏。虎狼在前,准备打仗慢 的抒情体乐曲,可以在前后拍间加腔。尸口、尸一、洲口、尸尸、 一 立羹厂,又里坠里 鲤旦卫些塑 里 里塑仁牟拿黛些秋风阵入阵,一湖水浩荡。可以用附点,长音、改变小节强弱拍位置等方法,突出句 中的某一词拍。八一。夕土二光普照,油龙飞奔一验,、,一里一雨炼锻尸尸、 一“生里阳风、,了、声了 叮矛了、了 、可以改变词拍强弱位置,使原弱字位得到加强。八远。枪口
10、对外齐步前进 匕一一七城澡旗帜鲜明,一坦应步伐坚定、五字句用词拍构成旋律节奏,旋律多紧凑、活跃。一遍丛工农可以用附点、黄身穿齐武装,卫国保家乡。长音或变强弱突出句中某一个词拍 哄。过二狂卷起风暴,风暴一河二鑫绿军装,到二红缨枪。一一握一一手一红一旗迎尸户、 三三三,、卜一,、八二护浮 通,一刁二 我们向前进,可以用长音划开前后词拍。立向前进。卜一正卜一岁声口、 “一三久有凌云志,重上井冈山同一词句,作者根据自己的理解,可 以用不 同的方式突出不 同的词拍。尸、尸自、口、尸、 旦塑琪少丝业只要肯登攀世上无难事一一一一、一攀一一一具只要肯登攀一。卜二衍口、尸户,、 ”,二手宜丝塑世上无难事二只要产
11、、 一、“一只要肯登攀尸一,、子尸、世上无难事,只要肯 登攀。例突出第一词拍,、例突出二、三词拍,例则用附点,变强弱突出第一词拍,并用六度的大跳进旋律,使第二词拍也得到突出的表现。、六字句它可以用的组合。如前面三字句“东方红太阳升”、“东风吹云雾开”等例,都可 以作的六字句。再如矛产尸、路一,、二一旦二二三三横断山,互声、匕”一,”旦行。天 如火来尸声,、尸声、产产峨、尹、尸口一、一工 擎早毕 水一一、天如火来一、 黔水似银哪。八臼一 、乙一一一此外如“洪湖水浪打浪”等都是这种结构。这种句子特点是前后三字词意相连,但前后音节又必须分开,因以构成前后两个三音节的词拍,、这种句子旋律也常分作两个短
12、句,或用衬字把前后短句连成一个完整的乐句,如此例二、三句就是这样。另一种组合方式是的结构,它也可以用附点、长音、强弱拍位置等方法,突出句中的某一个词拍。鳖、一勺二 洋五一下 可上九天产峨、 全二三“”揽月,可一洋月揽一天工曰产曰一卜曰可上洲一、可下五捉鳖。户、大春 光明媚,人人喜上眉梢也可以通过不 同的处理,使句中的某一词拍得到不同程度的加强。今日长厂万一一乃马一生兰且一“卫立一三二“一缨在手,何时缚住苍龙日酬日一、厂、尸了、乙于三“”三一“一丝今日长缨 在前乐句突出第一词拍,后句突出二、手,何时 缚三词拍。苍 龙、七字句大多可以作的节奏处理,前列四字句和三字句的各种处理方式,在音乐节拍谷前后
13、节奏不相抵触的情况下,都可以互相转接。如春光万里是七字句的基本词拍,也即是四字的例和三字的例词拍的组合。坚一 伐夕一步一、迎风展,进公出引工产叹以朝二, 旗帜是四字句例和三字句例的组合。在词拍后加腔,不影响词拍的组合。厂 一、一一、一厂一、尹户、厂一一、尹产,、“一”一三二生里”里乡洲坚竺二里东海分波红日升,、一一了一 生“卜兰冬攀尊一“三兰遍山栽着马尾松,洲尸、牛羊成群满重复句中的某一、二词拍,可以加强情绪的渲染。、 一丝厂一了下、下、仁兰兰厄“一“一一“一尸尸、 、马达产、沪一、尸一、 二生互 生梦生“生旦隆隆金花丁 卜介下、 一”一“一一放一、 二二厂产、 二三里三互亘二兰一二里垦二三三
14、二互进军的号角 吹响了,吹呀吹响了,跃进 的战鼓擂响了,一擂呀擂响了。以上是三到七字句歌词节拍和歌曲旋律变化统一的一些实例,七字以上的句子,多是复合句,不再举例。关于词拍和旋律节奏的关系,再作三点补充、相同数字短句连用,如句数比较多,除叠句外,须按 内容分段,作适当变化。如沁园春四字句比较多,中央乐 团为毛主席诗词 雪谱曲,即作了很好的安排。如香 补旦云口一一、一一外,沪户一甲一一户、 “且三三一一一望长城内惟余莽莽,、沪一一、二“二兰一立竺上月大尹一、户、 一“ “三三“一顿失滔稻。产一、山舞银蛇,原驰 腊象,除领句字“望”字外,六个四字句为便于对照将 节拍 缩为字位基本是“丝兰川一”节奏,
15、只是第五句为了对比,字位改作“”节奏。下面四字句节奏安排是一,裹习一素一装抓护产卜叮介、, 卜了卜卜一卜产户一、看红装素裹,分外妖烧,看红尹户一、一一丝 一尸尸肠、 一分外妖基本字位是求节奏的统一。“”和“多, 火”,前 一字位节奏和上面第五句同,以同曲下闽主要用拍,节奏和上闽形成鲜明的对比。沪尸气、 “惜厂一、, 普秦皇汉尸产、 一一、一、一、一叫兰兰三“一三武,略输口、尹尸、文一采唐宗洲一、宋产、祖,稍逊一代、天吉思汗,尹一、尸产、风骚。尸口口,、勺了一 习至止一。丫自一 万二鱼旦生一 二兰 几艺艺一一 数风流人物,、还看今了 下产一一住一 朝。拍 的基本字位是“ 一”四字分两个词拍节奏仍然是很鲜明的。飞、词拍 由疏转密,情绪多由开阔转兴奋、欢腾。驱散旦一叮、,一“”立丝兰“一一“ “卜旦壑互兰叫一乌云红日照,抓纲尹口、治国春满园。二一 山笑水笑人欢笑,尸一、一、,天新地新花吐艳。洲声、自目 一一匕,一、,口一昆仑长白手挽手,一尸犷不介、一一生兰兰生“一曰自岛甘门黄河长尸尸气、。尸尸。二,。才认了。只二 ”一一一尸止会 里竺生 卫”兰理二卫止一土卜,旦“流各族人民团结紧,跟着华主席去战斗,去战齐奔一一一斗。这两例都是前 二句词拍扩大后二句用基本词拍 由疏转密。反之,词拍 由密转琉,音乐有壮大、开 朗的表情。,
