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1、 第一节-自然中的比例第二节-比例在建筑中的起源第三节-勒柯布西耶对于比例使用第四节-建筑的尺度第五节-我对于比例的应用第一节-自然中的比例比例的简要介绍黄金比例比例的简要介绍美的追求和探索从来没有停止过。可事实上,美的形式很难获得放之四海皆准的标准。一般来说，无论是绘画，雕塑，还是建筑，他们美感的基础都是要建立一套和谐的秩序，并在此秩序的基础上产生一定的变化，才能给人以美的视觉享受。关键词：DNA 海螺 山羊角 比例的简要介绍比例的简要介绍五芒星AB:BC=AD:AB=CD:BC=1.618关键词：海星 比例的简要介绍人的面部比例-“人是万物的尺度”比例的简要介绍关键词：维特鲁威 达芬奇创作
2、的维特鲁威人堪称西方艺术史上最著名的绘画之一。他两条手臂伸开和身体长度相同，当他伸展四肢时身体外接一个圆，圆心位于肚脐。他的整个身高除以肚脐的高度等于经典的黄金比例。=1.618 比例的简要介绍梵蒂冈博物馆双面螺旋楼梯，达芬奇设计左图：蒂埃哥委拉斯凯兹的贤士来朝 帆布油画，整幅画面构成一个黄金矩形黄金比例黄金比例求法黄金分割螺旋线黄金比例斐波那契数列1 ,1 ,2 ,3 ,5 ,8 ,13 ,21 ,34 ,55 杰汉毕其动态平衡原理黄金分割起源于公元前6世纪希腊的一个哲学流派毕达哥拉斯学派。人们试图在自然界纷繁的现象中找出一个统治宇宙的秩序，毕达格拉斯学派认为数的原则统率着自然界的万物。他们
3、发现:1.618或是1:0.618这种固定的比例十分优美，而且经常出现在自然界及人体之中，因而称之为黄金分割。第二节-比例在建筑中的起源古埃及古希腊古罗马中世纪文艺复兴现代到当代古埃及关键词：吉萨金字塔群 黄金三角形 埃及人创造了奇迹般的建筑胡夫金字塔。塔高146.6米，正方形地基边长230.35米，用了230万块平均2.5吨重的石灰岩。金字塔边长的2倍正好是高度的3.14（圆周率）倍。古希腊关键词： 希波战争 视觉矫正帕提农神庙 设计者：伊克提努 卡里克拉克11 1/25 1/254 1/25古希腊关键词： 人文 城邦多利克 1:5 爱奥尼 1:8 科林斯古希腊建筑十书记载了希腊人曾经根据男
4、子脚长与身高的比例来决定柱底直径与柱高的比例创造了多立克柱式，而后又根据女性的形象特点创造了象征了窈窕修长的女性形象的爱奥尼亚柱式。古罗马关键词： 万神庙 拱券 塔斯干 混合柱式万神庙是古罗马遗留下来至今仍保存完好的珍贵的建筑遗产。在万神庙的设计中，最重要的两个因素就是比例和象征，万神庙的圆形形制象征着宇宙。万神庙的穹顶直径4343米高也是4343米这绝对不是一个巧合而是建筑师精心推敲比例的结果。维特鲁威曾经描写过万神庙的建筑师推敲平面布局的情况：相继把内圆的周长平分为4、8、16、32等分。古罗马当时有句古谚说如果一个人到了罗马而不去 看看万神庙，那么“他来的时候是一头蠢驴，去 的时候还是一
5、头蠢驴。”反映了当时万神庙在人 们心目中的地位。中世纪关键词： 希腊十字 拉丁十字中世纪关键词： 十字拱雨果称赞巴黎圣母院“简直是石头制造的波 澜壮阔的交响乐”。文艺复兴关键词： 阿尔伯蒂 伯拉孟特 帕拉迪奥关圣玛利亚教堂，阿尔伯蒂坦比哀多建堂，伯拉孟特文艺复兴关键词：帕拉迪奥母题圆厅别墅，帕拉迪奥维琴察巴西利卡，帕拉迪奥文艺复兴文艺复兴时期的建筑师们认为复杂的比例关系比简单的比例关系达到更高的美学境界.他们在设计中追求这种复杂的比例关系,并且在设计中使用了“控制线”作为追求复杂的比例关系的手段。控制线包括对角线和基本几何形两种。文艺复兴古典主义建筑以使用严谨的柱式为特征。卢浮宫的东立面是古典
6、主义的经典之作，卢浮宫的立面具有简洁的几何关系：中间凸出部分部分是一个正方形，柱距是柱高的一半，基座是整个高度的1/3。卢浮宫的优美动人的外观使其成为建筑史上熠熠生辉的一颗明珠。现代到当代作品一号几何分析蒙德里安勒柯布西耶说过:“建筑是对 在阳光下的各种体量的精炼的、准 确的和卓超的处理”，正是这些 “明确的.可触知的，毫不含胡的几 何体量。 ”密斯也说过：“建筑的永 恒真理是“秩序、空间和比例 。”现代到当代伊利诺伊大学礼拜堂，设计者：密斯范德罗现代到当代尼斯现代艺术中心与梅森卡吕神庙比例系统对比 现场照片第三节-勒柯布西耶对于比例使用加歇别墅拉罗歇让纳雷别墅 马赛公寓柯布的人体比例魏森霍夫
7、住宅配萨特住宅Guiette住宅配萨特住宅迈耶别墅萨伏伊别墅加歇别墅加歇别墅控制线在立面设计中的应用拉罗歇让纳雷别墅马赛公寓柯布的人体比例柯布西耶说到：“上帝在墙的背后玩弄数字的游戏，数是宇宙的构成规律。我们打开了一条门缝，看到上帝的游戏。第四节-建筑的尺度环境参照船成为自然风光的尺度参照大树成为建筑的参照物，建筑融入环境之中建筑尺度参照 弗兰克盖里设计的布拉格尼德兰大厦（捷克）：新建筑尺度系统与老建筑的统一。细节尺度马利奥博塔的某别墅建筑：大尺度级差的表现力。超人尺度圣索非亚大教堂始建于公元325年，工程师们发明出以拱门、扶壁、小圆顶等设计来支撑和分担穹隆重量的建筑方式，以便在窗间壁上安置又
8、高又圆的圆顶，让人仰望天界的美好与神圣。其巨大的中心穹顶直径33米，离地55米是人类创造的伟大空间的典范。而小尺度的通道和前厅的陪衬对这种伟大的获得有着重要的作用。超人尺度为了追求让人震惊的伟大效果每个构件的尺寸都是放大的，尤其是上部的栏杆和雕塑也远远大于正常的尺寸，结果造成整体尺度的失真，如果没有真实人体的对比，它看上去远远小于其真实的尺寸。罗马圣约翰莱特兰巴西利卡:巨大的尺度而不是伟大的尺度超人尺度为了表现建筑宏大的尺度感，我们必须给它提供一个宽阔的舞台。需要表现其伟大性的建筑应该位于一个开阔的基地内而且周围的建筑的体量不能过于庞大，排列不能过分拥挤。但是这种开阔不能是大而不当的。一般来讲
9、它前面的广场的长度应该是建筑物高度的12倍，此时仰视角为3045是最佳的观看角度。1倍时略显压抑，大于2倍时则广场过于空旷。西藏和平纪念碑亲切尺度中国古代民间建筑具有小巧的尺度，精致的细部，尺度非常亲切宜人古代的城市以人步行的距离作为尺度，有了马车之后马的脚力代替了人的脚步作为城市的尺度，如今有了汽车甚至很多城市有了更加快捷的地铁，城市的尺度成倍的扩大着。亲切尺度楼梯的踏步高度和宽度决定于人的步幅，一栋建筑室外或者室内的楼梯，就把这栋房子的尺度清楚正确的表达出来。幼儿园建筑中应该考虑儿童的尺度 ，好的幼儿院建筑不仅合乎儿童的 身体尺度，而且合乎儿童的心理和 生理的特点。日本茶室入口及剖面：入口的高度限定 了必须跪行入内。哥特盛期法国苏瓦松大教堂（1197- 1198年）的室内效果：从图片底部的座 椅可以看出教堂内部空间巨大的尺度。哥特建筑向高处伸展的趋势，感觉离上帝更加接近。在巨大的建筑面前人们感觉到物质的压抑，在高大空旷的空间里人们感觉到自我的迷失。马克思在谈到天主教堂时说：“巨大的形象震撼人心，使人吃惊。不同尺度的划分 不同方式的划分远看的划分层级 近看的划分层级第五节-我对于比例的应用参考书籍勒柯布西耶的 住宅空间构成参考书籍达芬奇的数字迷宫建筑“形式、空间和秩序”
