_电影_阿凡达_启示与思考座谈会_发言摘要

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1、052张宏森（国家广电总局电影局副局长）：我在看阿凡达时，不时思考它能够带给我 们一些什么样的经验和启示，在这里简单跟大家交 流一下。 第一，电影作为一个特殊的文化品种正在发 生一场深刻的革命。3D 影片并不是今天才出现的， 但它真正成为老百姓的消费目标、真正成为电影市 场的中流砥柱，好像是因为阿凡达 。电影作为 一个特殊产品，要和其他文化产品拉开距离，必须 要寻找一些电影独特的优势，这就是充分利用最新 的电影工业和电影科技成果，强化电影作为银幕、 大银幕、巨大银幕的优势，以及在影院集体观赏的 这样一种仪式。这次， 阿凡达集中强调了这样 一个概念，强调了电影工业和电影科技的优势。有 时候，事物

2、的外在形式可以确认其成活率，或者是 生命力是否强大。 无论我们戴不戴眼镜， 阿凡达都有着特别 艳丽的画面，其质感非常强烈，色彩极度饱满，与 我们长期以来追求的生活纪实美学的作品拉开了很 大的距离。能够做到这种由多台摄影机和大量的人 工布光才能诞生我们看到的镜头效果，非常不容易。 有人可能会觉得这不是一种电影美学、电影语言的倒退吗？因为过去我们也是靠大量的人工布光，后 来走向真实光，走向自然光。我们必须意识到，在 巨大的银幕面前，到底我们应该创造什么样的影像 给观众？中国电影可能某些时候存在一个分歧点： 我们往往为了一个电影理念的实现，而敢于牺牲电 影的画质或者是电影的效果。因此，当我们很多影

3、像呈现在大银幕时，突然发现它不适合在电影院观 看，而完全可以用光盘、录像带来观看。所以，在 这一点上，好莱坞所追求的这种电影语言的使用， 或者是追求摄影机的改造，大量人工布光及设计， 可能是对我们已经革命化观念的又一次革命。这次 在阿凡达中，我们看到的都是堆积起来的一些 视觉奇观。正是因为“奇观”这两个字，它在强烈 地征服银幕，在强烈地争夺观众。 第二，电影的情怀问题。 阿凡达表现出一 种很好的情怀。影片把坐轮椅的主人公放到潘多拉 星球去，主人公所有的行动直接对他的现代焦虑构 成一种释放、宣泄和颠覆。虽然影片采取非现实主 义的笔法，但它很具备现实主义精神。这种博大的 情怀也需要中国电影来借鉴。

4、中国电影总想在电影 当中搞一点特别曲折的人性，但在这种性格途径的 追寻当中往往迷路，不知归宿。 阿凡达这样的 电影可能会走向简单化，但是电影首先要完成在情“电影阿凡达启示与思考座谈会” 发言摘要近来，美国影片阿凡达在国内掀起了强烈而持续的观影热潮，出现了连夜排队买票、黄金时段“一 票难求” 、反复观看、媒体热议等景象，创下了让人惊叹的单片国内票房纪录，形成了令人瞩目的文化现象。 对于这一现象，有人认为，是影片中逼真、奇丽而唯美的 3D 画面成为观众追捧的主要原因，数字摄影、 电脑特效等高新技术的娴熟运用是影片成功的关键，而自阿凡达兴起的数字 3D 电影有可能对人们的娱 乐方式、文化观念及电影产

5、业发展产生深远的影响。有人指出，该片显现出的深沉的人文关怀、深刻的现 实观照和高远的理想情怀，使影片具有了震撼心灵的艺术力量；而影片展现出的宏大的主流价值观、浪漫 的故事、瑰丽的想象和浓郁的情感，正是国产影片值得借鉴的地方。也有人强调，影片导演和创作团队执 著于技术创新和艺术创新，默默坚守、潜心创造的“十几年磨一剑”的顽强精神，是影片成功的重要保证， 也是中国电影人应该学习的职业操守。 目前中国电影产业正处于快速发展的“黄金机遇期” ，也正是全国范围内院线制改革、城市影院建设和 新技术推广的丰硕成果，为阿凡达的热映创造了基础条件。但阿凡达的横空出世，确实给中国电影 提出了一些需要面对的新课题、

6、新挑战，在诸多方面也带来了思考和启示。为使阿凡达的经验和启迪能 更好地激励、促进中国电影产业和电影创作的良性发展，中国电影家协会和中国电影艺术研究中心邀请了 一批电影艺术家、理论家和评论家，于 2010 年 1 月 19 日召开“电影阿凡达启示与思考座谈会” 。现将 座谈会的发言内容摘编如下， 与读者朋友共享。会议由中国电影家协会分党组书记、 常务副主席康健民主持， 以下为本次座谈代表的发言摘要（以发言先后为序）。编者按A Summary on Rap Session of Avatar学术视野 ACADEMIC HORIZON责任编辑：张煜 张文燕 ACADEMIC HORIZON 学术视野

7、053感层面与观众的对接。在此基础上，我们当然希望 走得更深、更远、更曲折、更丰富。但是对天赋人 权和天赋人性美好直接的释放，比在曲折中找不到 归宿要好很多，所以这一点是需要我们学习的。 第三，电影工业和高科技堆积出来的效果能够 跟丰富的情节有效地结合在一起。 阿凡达有很 多峰回路转的情节，有很多令人拍案叫绝的细节设 计，在这一点上我们也应该学习。尹力（电影导演、中国电影家协会副主席）：从电影发展史看，每一次技术进步都带来了视 觉的冲击。电影从黑白到彩色，从无声到有声，后 来我们看到水幕电影、动感电影等等，其中很多科 技的新玩意只存在于游乐场，到了阿凡达 ，3D 技术改变了人们的观影经验，带给

8、我们很多启示。 在电影新技术方面，近几年我们一直在做。华龙数 字公司从创立以来的发展速度有目共睹，我们在数 字技术、银幕方面的实践也取得了很多经验。当然， 我们与先进国家的差距还是巨大的。我听说 2009 年国产电影票房过亿元的影片有 12 部，其中建 国大业四亿多元票房中一亿多元是近十年来没有 进过影院的人创造的。相信随着今年更多影片投入 拍摄，票房过亿元的影片会更多。去年我去南非了 解到，南非电影年产二十多部。当他们听说中国电 影年产四百多部时，反复问了几遍，觉得难以置信。 面对阿凡达 ， 我们应该增强自信。人们走进影院， 在感受超越日常经验的视觉震撼以外，仍然需要表 达我们时代、表达当下

9、的电影作品，对此，中国电 影人不能缺席。丁亚平（中国艺术研究院影视研究所所长）：第一， 阿凡达包含的新技术、特有的情节、 精致细腻的画面，让人感到影片独特的魅力和跨时 代的意义。观众的热情展示了 3D 电影发展的广大 潜力。在不断探索中，中国的 3D 电影也将能够找 到新的创造特点和创造空间。第二， 阿凡达归 根到底只是一部娱乐电影。上映前，有人认为阿 凡达的出现像以前彩色电影、有声电影改变了电 影历史一样，将会成为电影史上的又一个分水岭。 但我并不同意这样的看法。在这方面我们应该实事 求是，理智对待。第三， 阿凡达引起的反响可 能不只是电影领域，甚至是对当下整个文化产业发 展都有所启示。一部

10、电影就是一个游戏的雏形，一 个基础，其后应该带动更多的开发。我们知道国内 外游戏产业的规模已经超过了电影产业，欧洲有些 国家 90% 的家庭都有游戏机，他们购买电子游戏的 消费已经超过了电影票房和 DVD 销售的总和。最 近有一个资料发布，2009 年中国网游产业市场规模 是 258 亿元，其中国产网游是 157 亿元。中国电影业在这个领域实际上大有可为。黄式宪（北京电影学院教授）：导演卡梅隆拍摄了一部属于这个世纪的“星球 大战” 。区别于以往，它的主旨在于呼唤宇宙和谐、 生态和谐。3D 技术确实为银幕未来的发展提供了 艺术表达的潜力，但它不是绝对的。 阿凡达能 够征服全球靠的是文化软实力，而

11、不在于 3D。在 这一点上，卡梅隆所创造的价值就在于沉得住气。 我们一些艺术家沉不住气，所以会变得很浮躁。 2009 年是不平凡的一年，我们的电影产业走上了快 车道，但是我们文化的负载够不够？文化的力度够 不够？这个可以参照卡梅隆来做一个比较和研究。 另外，这部影片本身带有一种杂耍性的意义。 从杂耍到艺术要过一个阶段，就是审美。可是我们 现在很多作品又回到了靠近杂耍那样的艺术，就是 一般的品位，比如小沈阳一摔跟头就是一片笑声， 杂耍一下子浮泛起来，真正的人文内涵就不够。在 杂耍和艺术之间，我们还有没有一个审美的追求， 有没有人文情怀在坚守？这需要我们思考。陈国星（电影导演）：中国电影在市场开放

12、以后，我们都有更新自己 知识和观念的自觉性。我个人还是很虚心地在看能 够看得到的这些电影。一个导演，可以迷恋画面、 迷恋摄影、迷恋设计，但是一定不能放弃迷恋故事。 凡是成功的导演，其长项还是对故事、对人物、对 情感的把握。我认识一个编剧曾谈到卡梅隆，说卡 梅隆有了这样的成功以后，一定会追求那些影视的 奇观，在传统故事很难表现的时候，利用更好的技 术来完成他心中的构想。 有这样三种说法， 三枪拍案惊奇卖的是生 意， 十月围城卖的是情怀， 阿凡达卖的是理 想。中国电影要有自己的责任感，而不是影像绚丽、 仅靠视觉上的赏心悦目满足观众的电影。这是广大 观众对于中国导演的一种希望，我们作为导演应该 有这

13、样清醒的认识。路海波（中央戏剧学院影视艺术与传媒文化研 究中心主任、教授）：看完阿凡达第一点感受是，技术不仅仅 是技术，技术是有生命力的。我们应该和技术进行 心灵的沟通和对话。卡梅隆这十几年干了些什么？ 我想他是把电影变成了他情感和艺术创造的组成部 分。 阿凡达在短短的时间里，能够达到 16 亿美 元的票房，除了奇观以外，更打动我们的是真实情 感。我们的硬件可以跟西方很快对接，但我们怎么 和技术对话，让技术变成我们身体的一部分，变成 情感的一部分，这是非常重要的。另外， 阿凡达054让我们思考数字化是将来电影制作很重要的趋势， 但是多长时间，到了什么时候，普及到什么程度， 是很难预测的。第二个

14、感受是想象力的拓展和我们 对于想象力的表达程度问题。 阿凡达中，人物 的情感世界、物质世界及其奇幻色彩所达到的真实 高度，都反衬了我们自己的想象力不够，这一点是 致命的。而且这一点很难补救，根本上来说是教育 的问题。总而言之，高中之前我们的学生对于艺术 作品的接受欠缺非常大，想象力匮乏再加上软件和 硬件方方面面都达不到，电影创作和制作上的差距 就拉开了。这需要进一步的研究。胡克（中国传媒大学教授）：第一，我个人认为阿凡达开创了一种新的 美学，可以叫做“阿凡达美学” ，它由三种东西构 成，即 3D、电脑特技或数码特技和巨幕。 阿凡 达把这三项综合起来变成了我们看到的这样一部 作品。第二， 就美学

15、来看， 它解决了一个新美学概念， 这个美学就是电影院美学。在传播如此普及的情况 下，对电影业来讲，无论怎样传播，首先是要把观 众吸引到影院里。所以要建 3D 影院或者是巨型影 院， 它的美感是只有在电影院里才能得到。第三，阿 凡达展现的是奇异美学。这个奇异的世界，因为 人们没有见过所以新奇。另外，这种视觉冲击力是 在现实中看不到，在一般电影里也看不到的。再一 个，美学特性超现实，而这种东西是我们所没有的。 “阿凡达美学”也不是完全和过去的传统割裂开的。 美国好莱坞发展有三个阶段，经典好莱坞、新好莱 坞和全球化的好莱坞。 阿凡达把这三个阶段的 美学进行了整合。第四，阿凡达 整合了技术、 艺术、

16、文化三方面，成为现代的综合美学。能够在全世界 行得通的美学就是综合美学，综合美学就是整合各 种美学之所长。 “阿凡达美学”为什么好？就是把 这些美好整合了、变成了一个文化产品，卡梅隆们 将这个文化产品向世界推销的时候变成文化商品， 这是我们要学的。张建勇（中国电影艺术研究中心副主任、 当代 电影主编）：我认为阿凡达最重要的启示还是电影技术 革命的意义，也就是说， 阿凡达揭示了电影已 经进入数字技术高度成熟的时代，过去我们对电影 数字技术的认识主要局限在两个方面，一个是区别 于胶片电影的介质概念，即所谓数字电影，一个是 数字特技。3D 电影的诞生距今也不过四五年，应 该讲阿凡达展现了一个前所未有的电影数字技 术达到的无限可能的艺术效果，正是在这个意义上， 说阿凡达是一块里程碑不为过。 我非常赞同胡克所讲的， 阿凡达美学给我们提供了一种崭新的理论的可能性，我们要在电影 理论上进行一系列的求新变异的探讨。 另外在创作队伍上，我们应