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1、文化头牌2 0 1 4年5月2 8日 星期三C 0 2北京晨报（上接C01版） 80后，好作品时代刚刚开始主编/蔡辉 编辑/程丹丹 美编/沙帅 校对/郭解作家：邱华栋好作品需要时间的沉淀只有超越才能前进北京晨报：相对于前辈作家，80后成名的作家已经很少，90后、00后会不会更少？陈村：我想应该会慢慢出来，现在也有不少90后甚至00后的年轻人，逐渐显露出才华。作家协会有一个小班子，一直都关注90后的作家和他们的作品，也发现了不少有才华的作家，很好读的作品。当然，这些写作者年纪很轻，可能对于生活、对于社会的认识和感悟不强，但他们总会成长。我想，希望他们能够坚持文学性，坚持对文学的理想，坚持文学操守
2、。一个社会，文学可能不是主要的文化形式，可能会小众，但文学不会消失，总有人在坚持。北京晨报：在许多人看来，八零后作家似乎已经很难再有成长，他们的作品缺乏更深层次的内涵。邱华栋：我想80后不必着急，对他们来说，现在最大的才30多岁，正是迈入写出好作品的时候。作家不怕老，年轻作家可能会才华横溢，但青春的写作只是阶段性的，当他们有了更多的生活经历，对社会、历史乃至人生有了更多的思考，才有可能写出真正好的作品来。莫言的获奖，告诉我们什么样的文学才是顶尖的。而要写出真正有人文精神、有终极关怀的作品，需要时间的沉淀。实际上，现在70后作家才刚刚进入这个阶段，比如前一段时间出版的耶路撒冷，就是很好的作品，而
3、它的作者就是 70后。对于80后来说，刚刚开始有了人生的经验和感悟，开始体验到生活的挫折和艰难，那么他们也就开始进入了写出好作品的时代。北京晨报：消费化、时尚化也是80后写作饱受批评的原因，您认为怎么改变这样的情况？叶匡政：其实消费化和时尚化的写作，缺少文学情怀，缺少人文精神，这不是作家的责任，而是出版者的责任。大概在 2000年左右，文学出版出现巨大的衰落，很多出版社开始寻找文学的商业价值，因此造就了一批商业出版的作家，而当他们获得巨大的商业利益，成为了某种标杆以后，对后来的作家影响颇大。另一方面，每一个时代的文学所扮演的角色都不同，在未来，传统文学样式必然会更加小众化，这种趋势无法改变，不
4、仅仅是商业化写作的问题，不仅仅是80后文学缺少文学情怀的问题。现在到未来，影视媒体会承担更多社会文化的功能，而文学会逐渐后退。80后尚有商业运作成功的标杆，90后、00后可能更少。当然，文学不会消失，也不必忧虑。晨报记者 周怀宗北京晨报：对于80后文学，一直争议颇多，您认为有没有可观之处？邱华栋：我一直都觉得 80后是一个伪概念，文学的创作者是每一个个体的作家，而非以年代论。就作家本身来说，一般到了30岁才开始逐渐有了一定的对社会、人生的经历和感悟，才开始进入写作的好时候。一个作家最好的时代应该是35岁到55岁这二十年。青年作家可能会很有才华，早早地写出成名作，比如余华的成名作18岁就已经发表
5、，但他最好的作品、他的代表作还是中年以后才写出来的。以我来说，我也是十多岁就开始发表文章，但是直到现在45岁了，我还是没有写出代表作来。80后出身的作家亦是如此，从长篇来看，没看出来有谁写出和莫言他们能够相提并论的作品。韩寒、郭敬明依旧在依靠青春写作乃至青春晚期的写作吃饭，这样的写作是阶段性的，说它们能够代表中国文学最好的水准，那是开玩笑。80后是个伪概念作家其实不怕老作家：陈村文学需要时间评判文学更新是正常过程 北京晨报：您认为80后写作有没有可能产生好的作品呢？陈村：文学的更新最正常不过，一代过去，下一代出现。刚刚出现的时候，可能很多人都不看好，或者他们的作品也不那么好看，但这不重要。文学
6、不能由上一代人评价下一代人，它是由时间来评判的，这个时间可能会很长。当然，现在80后的文学出现一些消费主义、商业化的东西，这也正常。任何时候，文学最先被人看到的，并非是文学本身的价值，比如伤痕文学，它也没有什么文学价值，但它贴合现实，因此出现之初就引起了太多的关注。越是吵吵嚷嚷的事情越容易被关注，反之则难以受到关注。汪曾祺、沈从文的作品当年也少人关注，但是现在看来，他们写得多好。其实经典并不复杂，“慈母手中线，游子身上衣”，多简单，好像你我都能写，但正因为它表达了人类最深沉的感情，所以千年传诵成为经典。因此，我觉得不必狂喜也不必沮丧，所有哗众取宠的东西很快就会成为过去，每一代都有他们自己的风格
7、和特点，可能杰作很少，但只要有一本，就是未来的弥足珍贵的财富。 文学总会有人在坚持评论家：叶匡政文学退出社会主流文化北京晨报：80后作家被许多批评者认为不如前辈的作家，您怎么看？叶匡政：对于80后作家来说，他们在出版、发表，乃至受教育，受关注等方面的条件都非常好，但同时也存在很多以前所没有的问题。中国当代的文学，大概可以从上世纪70年代末改革开放时算起，新中国成立至开放这二十多年的文学，意识形态色彩太浓厚，开放之后，可能还有历史性的文学文本的价值，但就文学本身而言，已经没有什么价值了。开放之初，有过一次文学大爆炸，莫言、余华他们都是那个时代成长起来的，他们面对的是一片文学荒漠，从无到有，其中既
8、有艰难，也有好处，一旦有好的作品，立刻会被大众所知。但对于80后来说，情况则不同，他们之前的作家，大多都还处在创作的旺盛期，80后要成长，必然要超越很多前辈才有可能，但实际上这并不容易。 文学环境更狭窄 北京晨报：很多评论者认为80后作家相对前辈来说很多地方仍旧不足，在您看来是否如此？叶匡政：从文学创作来说，无论是语言的表达形式，还是题材的挖掘等各个方面，前辈作家已经做得太多，要有新意很困难。而在对生活、社会的理解上，他们肯定也不如前辈丰富。更重要的是，上世纪九十年代以后，文学艺术的开放度看似在扩大，但更多地表现在对西方文学的译介上，表现在网络所带来的信息上。真正和文学创作相关的，不论是出版环
9、境，还是文学本身的创作环境，其实是在缩小。可以说上世纪九十年代之前，文学艺术的创作环境是相对宽松的，同时大量的国外文学、哲学、社会学等知识进入，引发了文学爆炸。 表达自我的方式更多元 北京晨报：80后作家的作品在文学影响力上有没有真正比肩前辈的呢？叶匡政：很难说，这需要全面的阅读才可能判断。前一段时间，有人做一个80后的诗集，寄给我看，让我写一点推荐的文章，我看了以后，觉得写得太差了，就好像高中生写作一般。当然，这仅仅是个例，并不能说明全部。问题在于，当前社会中，文学正在退出社会的主流文化，影视、网络等多元的文化形式，在消解着人们对于文学的关注。以前，文学是人们最主要的表达自我的方式，但是现在
10、，年轻人大量接触影视、网络，文学变得更加工具化，而不是自我表达的最理想方式，那些有文学情怀的人，他们不一定非要走上写作之路，影视、公共媒体给他们提供了太多的选择，当然也就分流了文学的人才。 互相影响是很坏的现象 北京晨报：80后作家应该接触世界文学最容易，但似乎并不能很容易地和世界接轨？叶匡政：这其中有个很重要的问题，有了网络以后，写作者之间互相影响非常严重，这个其实是很坏的现象。我们那个年代，网络还没有产生和普及的时候，我们看的书，基本上都是世界名著、一流作家的作品。对于同时代的作家作品很少关注，即便有也只是那些非常有名的，比如说看莫言、余华的书。我们更多看的是卡夫卡，看的是艾略特，学习模仿
11、的当然也是他们，在心里，是以他们为标杆甚至是超越对象的，尽管不太可能实现，但至少，我们是在和世界最好的文学家在较量。80后则不同，网络给了他们更多的便利，但也让他们互相影响，看看别人怎么写能火，我也怎么写，他们是在和同代人较量。 文学会更加小众化莫言的获奖，告诉我们什么是顶尖 的文学水准。 在文学领域，成名可以早， 但真正好的作品，是对历史、人生、社会 的感悟和思考。 其实，80后作家还未到 成熟的时代，在文学的路上才刚刚开始。相比于前辈作家，80后作家确 实有很多便利的条件， 但同时也更 多桎梏，不论是社会的环境，还是文 学的状态以及市场的取舍都在影响 着80后的文学创作。只有时间能够检验文学， 而我们 最先看到的， 往往并非是文学本身的 价值，而是文学之外的东西，但一切哗 众取宠的东西都很快过去， 最终谁能 留下，只有时间能评判。
