木料、配件与音色的关系中赢乐器厂中赢乐器厂2010.62010.6一、木材与音色的关系吉他最重要就是木材了可以从木头的颜色、纹路等来判断常见用来做琴身的木材大概有 Ash（白蜡木） 、Alder （赤杨木）、Mahogany（桃花心木）、Basswood（椴木）、Maple（枫木） 等等 ：Ash 音色清楚明亮，通常是浅褐色有深而大的纹路通常不会太重例如 FENDER Stratocaster、Telecaster型号Alder 较 Ash 轻，有丰富的音色，中低频的共鸣不错也是浅褐色有较细的纹路Stratocaster、Telecaster Mahogany 算是相当重的木头， 音色丰富甜美， 中低频明显 通常是红褐色带有黑色细纹 例如 GIBSONLes Paul、PRS昂贵的木头决定琴的价格很贵 Basswood 很轻的一种木头，颜色白晰几乎没有班点细纹中频明显是他的特色 例如 Ibanez Jem 系列 b crich 等等中档琴 Maple 音色清楚明亮， 高频表现很好 但重量太重， 通常是一层薄片贴在Body 上(Top)， 会有美观的纹路 常见的有 Flame(Curly)、Quilted、Bird'sEye 几种，或是没有特殊纹路(Plain)的。
Les Paul 通常会贴一层 Maple Top 枫 木 Neck（琴劲） 用的木材对音色一样有影响但因为neck 还要承 受弦的张力 ，所以木材 常用Maple 和Mahogany因为这两种木头较不易变形，能承受弦的张力程度较大尤其是 maple，最常被拿来做 neck而mahogany 的优点是 较不易扭曲，所以在一些 Fender 的 maple neck 后面有一条 mahogany，就是有加强 neck的作用 这种neck 又被称 作“Skunk Stripe“，很有趣常见的 Fender 一般都是 maple neck，而 Gibson 就常用mahogany neck neck 上面， 有一层薄薄的木片， 就是所谓的Fretboard 指板）(有些琴是 neck 与 fretboard 同一块木头叫做one-piece) 它是和 player 直接接触的部份，因为上面有一条条的“Fret（品丝）“ (俗称为铜条，虽然不一定是铜做的 )，所以 这一片木头被叫做 fretboard它对音色以及手感有相当程度的影响常见用来做指板的木头有： 木材 特性 Maple 音色清晰明亮， 高频明显。
木质细密，从浅白到金黄色都有有些琴会用 Bird'sEye 或 Curly Maple 来增加美观Rosewood 声音温暖平顺，中低频较强从红褐色到深咖啡色都有，通常还有明显的“毛细孔 “Ebony 中高低频都很清楚，音色明亮 attack（起奏） 明显木质细密， 从深咖啡到黑色都有Pau Ferro 音色类似 Ebony 但比较温顺 大多为红褐色不同的 neck 接法有何差别 一般 neck 和 body 的接合，有三种常见的方式：锁接式琴颈(bolt-on)：例如 Fender的 Stratocaster 和 Telecaster通常是用4 根螺丝锁接在一起这种作法最简单，sustain 较差是缺点好 处是可以拆换 neck、容易调整琴颈角度粘合式琴颈(set-in/glued-on)：Gibson 的Les Paul 和 SG 就是 neck 和 body 用榫头相接，然后粘起来这种作法会有较好的 sustain，但是 neck 等于 被固定住，不能换也无法调整 穿透式琴颈(neck-through-body)：这是最困难的作法，能得到最好的 sustain方法是用一整块(或数块)木头作一个长条形的 neck，琴身由两边的木 头相接组成。
也就是说，琴颈从头到尾都是一整块木头代表作有 Gibson 的 Firebird1941 年Les Paul 在纽 约 Epiphone 工厂做的 “The Log“ 就是一把典型的穿透式设计目前共振最好的就是这种二、硬件常识油漆： 许多琴师把油漆作为影响音色的元素并且试验了各种不同油漆的影响听到琴师说油漆的“音色”并不少见油漆的 硬度不同，许多制造者相信油漆硬度越大，音色越亮油漆厚度同样有影响 ，“太厚的油漆使吉他音色显得迟钝” 没有人否认油漆对声学音色的影响， 但是实心琴呢？厚油漆会抑制琴体震动并且使琴体的频率响应迟钝，损失高频 延展，让声音缺乏鲜活感；太厚的油漆还会阻塞琴体的各个槽腔， 清除多余的油漆是个相当耗时的工作琴弦：更换琴弦是修正你的吉他的音色的最省钱的办法， 而且可能得到最好的结果音符来自琴弦的振动，所以如果你想 得到不同的音色，琴弦是第一布 琴弦外包裹绕丝（4、5、6弦）的材料有多种成分由于每种绕丝金属材料的频率响应特性不同，绕丝的金属成分 决定了琴弦的音色DAddario 的 Don Dawson说 ：“电弦绕丝有3种基本类型：纯镍、钢渡镍和不锈钢，纯镍是这 三种里音色最温暖的。
渡镍是音色比较明亮的，是大多数摇滚吉他手的选择如果你想要非常明亮的音色，试试不 锈钢绕丝的琴弦，它的高音很宽 ” 虽然圆形绕丝是绝对主流的实心琴琴弦的选择，其他绕法还是存在的带状平绕丝是jazz吉他手喜欢的绕法，泛音 成分少，音色圆润成熟半圆（半平）绕丝方法结合了明亮音色与平滑手感，它们有两种绕法，一种是压出一个平 面，一种是磨出一个平面 事实上所有无绕丝琴弦（电琴1、2、3弦）都是用镀锡高碳钢制成，它们相对绕丝琴弦音色成分更简单影响无绕 丝琴弦音色的一个因素是弦尾部金属环附近的松紧缠绕的太松会影响延音 琴弦直径对音色影响很大粗弦有更大的重量、 张力和磁性感应 粗弦音色更厚， 声音更大GaryBrawer说 ：“质量更大的琴弦振动更充分，对音色有一些影响尝试各种不同牌子、粗细和不同类型的琴弦是花费不多而得到更 好音色的好办法Tim Shaw说 ：“花点钱尝试不同的琴弦，你可以更好的了解你的吉他的音色更换不同类型，不 同粗细的琴弦对音色有立竿见影的影响琴弦高度是另一个影响音色的因素 Paul Chandler说 ：“琴弦越高， 总体音色越好 你弹过琴枕相当高的 Dobro 吗？ 它音量大的原因部分来自于琴弦很高。
琴桥处的角度增加了，拉力同时变大琴弦高给你一种 blues 味道的延音出 色的音色音符更容易反馈，不需要太多功率来得到延音就每个部分对音色的作用做出确切的描述是很困难的，因为实心琴各个部分构成了一个整体系统了解每个部分对 音色的作用可以让你通过选择或者修改一件乐器来得到你想要的那种难以捉摸的音色记住，得到黄金般的音色不 是寻找“完美”的乐器那么简单Roger Sadowsky说的很贴切：“关键在双手和灵魂，不是乐器电路： 70 年代见证了吉他内部电路的发展 产生了各种前级增益，3段内置均衡以及花样繁多的小开关等 随着 80 年代 的到来，大多数吉他手都把注意力放在了2、3种对他们来说最重要的音色，市场主流则渐渐回归了简单的被动式 电路控制的设计思路今天的主动式电路则更为精巧有效，它们可以净化信号，增加增益和音色控制等 Ned Steinberger说 ：“电路有巨大的改变音色的能力，但这同样是影响吉他自身固有音色的因素，你必须由你喜欢的音色开始 如果你有传统的高阻抗被动式拾音器，你可以用音色旋钮的电容做个试验Dan Erlewine解释道：“电容的作用是滤 除或去掉信号中的高频成分大多数单线圈拾音器用0.05uF 电容（电容值越大，高频衰减越多） 。
更换不同大小的 可以改变你的吉他的音色而不会有任何危害， 因为你可以随时换回去分压器常常是音色链中被遗忘的角色，它是信号离开之前的最后一站一般来说，双线圈与单线圈拾音器分别对应 500k 与 250k 的音量控制旋钮如果吉他只使用单线圈或者双线圈其中之一，根据常规选择是最简单的办法但是 现在的许多乐器都是同时使用它们的，使得设计者不得不重新考虑他们的观点 一种观点认为音量旋钮是音色滤波 器，你想衰减多少高频延展是决定选择 500k 或者 250k 旋钮的原因 Seymour Duncan说 ：“无论是单线圈还是双线 圈拾音器，我都喜欢用 250k的音量旋钮，500k 无法对高频延展做足够的衰减；它们听起来太亮太硬用欧姆表测 量一下阻值是否是正好 250k，大多数旋钮允许的公差是 200k 到 300k阻值越高，高频衰减越少其他观点则提 倡在任何混合拾音器配置中使用 500k 的，他们指出500k 是最适合双线圈拾音器的阻值， 而单线圈拾音器只会受到 微弱的影响 如果要了解不同音量与音色控制旋钮对音色的影响， 你仅仅需要几块钱， 基本的焊接技巧和一点耐心拾音器： 跟你想的一样，拾音器是音色链中最抢眼的明星。
除了琴弦本身的振动，拾音器是最明显的关系到电吉他音色的部分 得益于拾音器外形规格的标准化设计， 更换一个令人兴奋的拾音器是很简单的工作 拾音器的类型和结构多种多样你可以选择双排双线圈、单排堆叠双线圈或者单线圈等多种结构，它们的输出功率 与音色特性更是千变万化 DiMarzio说 ：“拾音器是电吉他上对音色影响最多样化的部件没有任何一个拾音器的 设计是为了得到平坦的频响，它们的设计意图是把原本的声音表现出来并且进行润色你不能通过换琴桥把输出功 率增加一倍或者提升 400Hz频段， 但是通过更换拾音器可以做到但是不要忘了传递给拾音器的声学音色信息也很关键DiMarzio 的 Steve Blucher说 ：“一些吉他手认为是拾音器创 造了音色，我认为拾音器只能放大已有的声学音色拾音器应该用来输出乐器本身的声音品质，而不是更正或者过 分影响吉他自身的音色特征物理结构和电学规格是直接影响拾音器音色的因素Duncan Research 的 Seymour Duncan说 ：“一个拾音器的音色由 它的结构决定，绕线粗细、圈数、绕法都有影响磁芯结构和形状、大小、材料同样关系到拾音器音色 ”线圈绕法也有很大不同，设计师 Rick Turner说 ：“线圈匝数越多，输出功率越大。
然而这些功率增益不是没有代价的，由 于电阻的增加，频率响应会有损失并排双线圈（普通说的双线圈）拾音器感应的琴弦振动区域是典型的单线圈拾音器的2倍 双线圈拾音器的输出功 率常常比单线圈的高的多双线圈拾音器这两个特征的结合使得它的音色更丰满，拾取的泛音成分更多单线圈拾 音器感应的琴弦振动区域比较短，导致音色明亮——基音频率与高倍频泛音较强——输出功率中等 最近单线圈与 双线圈技术的结合导致了混合型拾音器的诞生这些混合型拾音器中，单线圈尺寸的产品可以有双线圈的高输出特 性，而双线圈尺寸的产品也可以听起来有单线圈的感觉， 这些特性是以前从未有过的 主动式拾音器的出现带来了另一种选择内置电池供电的前级放大形成了拾音器的音色并且降低了噪音与传统被 动式设计的拾音器相比，主动式拾音器频宽有所扩展，同时降噪能力有很大提高 你可以选择各种输出音色的组合 主动式拾音器提供了出色的保真度，但仍有许多人喜欢被动式拾音器的“low-fi”感觉 为了得到更长的延音， 乐手常常会把吉他原配的拾音器更换成输出功率更高的型号但是输出更高的拾音器一定能 增加延音吗？Steve Blucher说 ：“当琴弦停止振动，延音就会停止，拾音器就没有了可以放大的声音。
高输出的拾 音器可以使功率放大器过载，这样便在功率放大器内部对声音信号产生了压缩作用 虽然过载对音色有一定影响，但是它不会对音符的延长起作用如果你对此感到怀疑，把音箱放在一个房间，在另一个房间弹一个长音，当吉他 声学声音停止时，另一个房间内的音箱的声音也会同时停止现在坐在正对着音箱的地方弹，音箱的声音会与琴弦 共振，使音。