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1、 目录摘要1关键词1英文摘要1英文关键词1前言21、传统古筝演奏技巧2（1）左手技巧2 （2）右手技巧32、战台风对传统古筝演奏技巧的继承3（一）对右手大撮和左手小撮技巧的继承4 （二）对左手滑音技巧的继承4 （三）对左手刮奏技巧的继承5 （四）对右手摇指技巧的继承53、战台风对传统古筝演奏技巧的发展6（一）柱外刮奏6（二）扫摇四点6 （3）扣摇7 （4）扫弦双食点7 （5）装饰密摇8结 语8参考文献传承与发展古筝曲战台风演奏技巧分析作者：田倩文 指导老师：陈东(吉首大学音乐舞蹈学院10音乐学2班，湖南吉首，)摘 要：战台风是我国新时期著名华裔古筝演奏家王昌元女士的代表作。在作品中作者将传统古
2、筝演奏技法中的“滑音”、“大撮”、“刮奏”、“摇指”等技法予以继承，并创新了“柱外刮奏”、“扫摇四点”、“扣摇”、“扫弦双食点”、“装饰密摇”等之前筝曲中所没有的新技法。作者的这些继承与创新对古筝艺术的未来发展做出自己的思考和贡献。关键词： 战台风； 演奏技巧； 传承； 创新Heritage and development - GuZhengQu war stage manners, performance skills in the analysisAuthor: Tian Qianwen Supervisor: Chen Dong (jishou university music danc
3、e academy musicology 2 class 10, hunan jishou, ).Abstract: “the war stage manners“ is a famous Chinese guzheng performer during the new period of our country Wang Changyuan ladys masterpiece. Author will traditional guzheng playing techniques in his works of “glide“, “big pinch of“, “scraping the pl
4、ay“, “shake“ techniques such as inheritance, and innovation “scraping the play outside the column“, “at four o clock and shake“, button “shake“, “sweep the string double feed point“, “decorative dense shake before zheng qu“ are not new techniques. The inheritance and innovation of the authors on the
5、 future development of guzheng art to make their own thinking and contributions.Key words: “war stage manners“; Playing skills; Inheritance; innovation前 言古筝是我国古老乐器中地位尤为重要且风格独特的民族乐器之一。它音色 优美、演奏技巧丰富、音域宽广，具有极大的表现力与感染力。古筝音乐文化 历经两千多年的历史，风格已呈现出多元化发展的趋势，演奏技术更是不断革 新，在继承传统演奏技术的同时融入新兴元素，使古筝艺术得到了飞速的发展。 有关古筝的起源
6、存在两种比较广泛的说法，一是分瑟为筝说，而是蒙恬造筝说， 我们一般认为分瑟为筝说的可能要大于后者。古筝又叫秦筝，是因为在当时的 战国秦地一带广为流传。距今已有2500年以上的历史了，产生可能早于战国时 期。最早的古筝只是一件比较简陋的乐器，仅存在于民间自娱性的活动中。逐 渐登上大雅之堂是在东汉末年，开始得到社会的广泛认可和推崇。到了唐朝， 古筝得到繁荣发展，古筝演奏已十分普及和盛行。在广泛流传的基础上，唐代 还形成了秦派、西秦派、魏派、楚派等多个流派。古筝开始走出国门是从南北 朝起。先后传入了日本、朝鲜、蒙古、缅甸、越南、新加坡、马来西亚等国家。 战台风是浙江古筝流派的继承者之一王昌元在196
7、5年有感于上海码头工人 与台风顽强搏斗的精神而创作的。作者不仅沿用了传统浙江筝派所特有的长摇、 扫摇等技法，还刻意求新，创造性地设计了扫弦、扣摇、扫弦双食点等新技法， 淋漓尽致地表现了码头工人英勇战台风的生动情景。此曲当时风靡全国，流传 至今，成功将古筝传统演奏技术与创新技术完美融合，使古筝艺术的发展达到 一个新的台阶，推动其发展。1、传统古筝演奏技巧（一）左手技巧传统左手技法的性质是润饰性的，主要是参与音乐的表现。它通过四种基 本技法来实现：一是按音，二是吟弦（包括吟与揉），三是滑音（包括上滑音、 下滑音、回滑音），四是颤音。这四种技法虽然有差别，但都是以音乐润饰为 其目的。下面主要来说颤音
8、和按音、滑音的特点。 1.“颤音”演奏的特点 “颤音”指法标记“”，是右手拨弦后，左手在手臂、手腕的带动下作 均匀而有规律的上下震动。它是左手作韵众多技法中一个十分重要的技法，是 对传统“揉”、“吟”技法的总称，这一称呼约始于20世纪50年代。“颤音” 通过快速而细致的高音波动，赋予音乐以表情色彩。颤弦的同时，胳膊放松， 大臂自然下垂，小臂、手腕与面板平行，手腕不可凹陷与凸起，手指自然弯曲， 食指与中指并拢放在离琴码15cm左右处并且颤音是两指应呈弧形，指尖并起， 这样是胳膊的力量通常送到指尖。 古筝演奏中左手“颤音”有美化音色、延长音波，对右手发出的音起润饰 的功能；有体现乐曲地方风格和演奏
9、者个性的功能；有赋予音乐表情色彩，起 到古筝器乐声腔化的功能，“颤音”的音响效果丰富多彩，把不同的“颤音” 奏法恰当的运用在乐曲或不同的乐段中，将会大大增强音乐的表现力。 例如在描写自然景色的乐段中，用了合适的“轻颤音”后，会使乐曲变得 更加舒畅而优美。洞庭新歌中第二部分的慢板就用到了轻柔的“颤音”加以修饰，生动描绘出了洞庭湖的美丽景色。 2.“按音”的演奏特点按音是当旋律中出现“4”、“7”这两个音或其他临时升降音时必须由左 手按弦得到音高的加法。按音通过手臂、腕与指尖用力压弦，改变弦的张力使 音升高。按弦时，左手食指、中指、无名指三指并拢，自然弯曲，用指尖触弦； 而大臂快速向下用力，使力量
10、通过臂、腕、手指送入指尖，按压动作要果断、 迅速。按弦后注意保持音准，切记一定要知道右手弹奏下一个音时才能放松。 3.“滑音”的演奏特点滑音是古筝演奏中最具特色、最具有韵味的一种演奏手法，也是古筝韵味的主 要表现之一。要使音乐风格到位，必须注意滑音的动作正确，节奏感突出。左 手动作的快慢也形成了筝乐不同的韵味和特点。滑音可分为上滑音、下滑音， 上下滑音结合起来运用又形成了回滑音。上滑音，在谱面上的指法标记是“” ，弹奏要领是当右手弹奏某音乐时，左手在按音滑动过程中产生的音响效果称 为上滑音，上滑音的标准一般是以紧挨按弦的后一根弦的音高为标准；下滑音， 谱面上的标记为“”，弹奏要领是先将某一根弦
11、按到一定音高，待右手弹奏 后再将其还原，这个滑动过程称下滑音。下滑音的标准一般是以紧挨按弦的前 一根弦的音高为准；回滑音，在谱面上的标记为“”，弹奏要领是将上滑音 和下滑音连续进行的一种弹奏法，当右手弹奏时，左手慢速按弦，做上下滑音 一次，音色要求饱满、圆润。 古筝这个古老的乐器之所以能流传两千多年而到今天都不被淘汰，很大一 部分原因就是古筝在演奏过程中，主要依重于左手“颤音”、“按弦”、“滑 音”等多种技巧的运用而产生了特有的韵味，使筝乐风韵独特，个性鲜明，奠 定了它在民族音乐中的地位。当然，右手的演奏更加是不可忽视的，接下来就 说说右手的演奏特点。（2）右手技巧传统右手技法以弹弦为主活动于
12、琴码右侧，其基本任务是取音，是古筝发音 的动力源。用大指、食指、中指、无名指四指弹弦发声，控制节奏和音的强弱 变化。 单音技法是古筝演奏使用最频繁、最基本的技法。它包括参加弹奏指尖的正反 向弹法。（大指托的指法标记为“”、劈的指法标记为“”；食指挑的指 法标记为“”、抹的指法标记为“”；中指剔的指法标记为“”、勾的 指法标记为“”；无名指打的指法标记为“”、摘的指法标记为“”）在 传统筝曲中，大指、食指和中指三指组合弹奏时最常见的技法，其结合方式以 “四点”（勾托抹托）为框架在一个八度内来演奏；和音技法体现出古筝的多 音技法。它包括和音、和弦两类，主要有双托“”、双劈“”、双挑 “”、双抹“”
13、，以及大撮“”、小撮“”对称弹法；琶音技法主要是一个 八度内的大、小三和弦的弹法；历音技法，历音即装饰音，是依靠音位排列顺 序右手迅速地上、下刮奏是古筝独具特色的旋律装饰手法；作为弹拨乐器的筝， 以“点”的发音形式出现，其长音就依靠某种技巧持续演奏，形成连续、密集 的点来构成。在传统筝曲中，主要有拇指在一根弦上快速托劈的摇指和八度交 替快速弹奏的轮指两种。二、战台风对传统古筝演奏技巧的继承古筝本身承载着我们当下正在向全国推广和普及的国学的精髓。因此古筝 要发展，要创新，首先是继承的问题，只是在继承的基础上才能更好地创新， 最终获得更好的发展。（1）对右手大撮和左手小撮技巧的继承 战台风中右手大
14、小撮的演奏技法主要出现在乐曲的第一乐段与最后的 呼应乐段。但是两处的的大撮和小撮的演奏技法又有着不一样的要求，体现出 不同的音乐风格，达到不同的音乐效果。 谱例一：谱例一是乐曲一开始，第一二小节需要注意右手套抓技巧和左手小撮技巧 的配合运用。左手小撮的抓弦位置和左肩直线相对，和右手套抓的抓弦位置平 行距离为17公分左右。要抓得饱满扎实，快速敏捷，节奏鲜明，力度均匀。乐 曲以强音开始，表现出一种恢宏的气势，双手的抓奏要坚定有力，音一定要扎 实。左右手的触弦位置应当适当靠近中点。 通过模拟打击乐节奏的旋律来表现紧张而欢乐的劳动情景。这一部分的演 奏要热情洋溢，激情满怀，要有力度有气势，形象地描绘出码头工人紧张愉快 的劳动场面。 谱例二：谱例二是乐曲的结束乐段，重新恢复了第一乐段的快板弹奏速度，要奏得 有力欢快紧张激烈。右手沿用八度大撮技巧弹奏，左手用小弹奏。与第一乐段 的演奏要求基本相同，但是有少量音的改变，弹奏时要注意。此部分的右手大 撮和左手小撮要重弹，注意弹奏出渐强的音乐效果，突出音乐的雄壮有力。（2）对左手滑音技巧的继承战台风中对滑音技巧的继承只在第一乐段中出现了两次，虽为数不多， 但对第一乐段的音乐气氛起到了烘托作用。 谱例三：谱例四：谱例三和谱例四都出现在第一乐段，奏法要求基本一致。连续同度按音的 弹奏，要稍有
