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1、中国古代书法艺术简史中国古代书法艺术简史中国中国五千年璀璨的文明及无与伦比的丰富文字记载都已为世人所认可，在 这一博大精深的历史长河中，中国的书画艺术书画艺术以其独特的艺术形式和艺术语言 再现了这一历时性的嬗变过程。而具有姊妹性质的书画艺术在历史的嬗变中又 以其互补性和独立性释读了中国的传统文化内涵。由于书、画创作所采用的工 具与材料具有一致性。历代名画记中谈论古文字、图画的起源时说：“是 时也，书、画同体而未分，象制肇创而犹略，无以传其意，故有书；无以见其 形，故有画”。书画虽然具有同源的可比性，但以后的发展状况是以互补的独 立性发展变化的。中国书法书法艺术的形成、发展与汉文字的产生与演进存
2、在着密 不可分的连带关系。那么究竟什么是“书法”呢？我们可以从它的性质、美学 特征、源泉、独特的表现手法方面去理解。书法是以汉字为基础、用毛笔书写 的、具有四维特征的抽象符号艺术，它体现了万事万物的“对立统一”这个基 本规律又反映了人作为主体的精神、气质、学识和修养。 中国文字文字起源甚早，把文字的书写性发展到一种审美阶段融入了创作 者的观念、思维、精神，并能激发审美对象的审美情感(也就是一种真正意义上 的书法的形成)。有记载可考者，当在汉末魏晋之间（大约公元 2 世纪后半期至 4 世纪），然而，这并不是忽视、淡化甚至否定先前书法艺术形式存在的艺术 价值和历史地位。中国文字的滥觞、初具艺术性早
3、期作品的产生，无不具有自 身的特殊性和时代性。就书法看，尽管早期文字甲骨文，还有象形字，同 一字的繁简不同，笔画多少不一的情况。但已具有了对称、均衡的规律，以及 用笔（刀）、结字、章法的一些规律性因素。而且，在线条的组织，笔画的起 止变化方面已带有墨书的意味、笔致的意义。因此可以说，先前书法艺术的产 生、存在，不仅属于书法史的范畴，而且也是后代的艺术形式发展、嬗变中可 以借鉴与思考的重要范例。中国的历史文明是一个历时性、线性的过程，中国的书法艺术在这样大的 时代背景下展示着自身的发展面貌。在书法的萌芽时期（殷商至汉末三国）， 文字经历由甲骨文、古文（金文）、大篆（籀文）、小篆、隶（八分）、草书
4、、 行书、真书等阶段，依次演进。在书法的明朗时期（晋南北朝至隋唐），书法 艺术进入了新的境界。由篆隶趋从于简易的草行和真书，它们成为该时期的主 流风格。大书法家王羲之的出现使书法艺术大放异彩，他的艺术成就传至唐朝 倍受推崇。同时，唐代一群书法家蜂拥而起，如：虞世南、欧阳询、楮遂良、 颜真卿、柳公权等大名家。在书法造诣上各有千秋、风格多样。经历宋、元、 明、清，中国书法成为一个民族符号，代表了中国文化博大精深和民族文化的 永恒魅力。 为中国书法奠定基础的先秦书法为中国书法奠定基础的先秦书法书法是中国特有的艺术艺术，虽然书法艺术的自觉化至东汉末才发生，但书法 艺术当于汉字的萌生同时。汉字的形成经历
5、了很长的历史时期。目前发现的于 原始汉字有关的资料，主要是原始社会在陶器上遗留下来的刻画符号但许多文 字学家认为，它们还不是文字，只是对原始文字的产生起了引发的作用。大多数文字学家认为“汉字的形成时代大概不会早于夏代”，并在“夏商之际(约在 公元前 17 世纪)形成完整的文字体系”。为学术界公认的我国最早的古汉字资料，是商代中后期(约前 14 至前 11 世 纪)的甲骨文和金文。从书法的角度审察，这些最早的汉字已经具有了书法形式 美的众多因素，如线条美，单字造型的对称美，变化美以及章法美，风格美等。 从商代后期到秦统一中国(前 221 年)，汉字演变的总趋势是由繁到简。这种演 变具体反映在字体
6、和字形的嬗变之中。西周晚期金文趋向线条化，战国时代民 间草篆向古隶的发展，都大大消弱了文字的象形性。然而书法的艺术性却随着 书体的嬗变而愈加丰富起来。主要作品介绍：主要作品介绍：1)1)殷殷 甲骨文甲骨文 殷商甲骨文殷商甲骨文( (祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞) )甲骨文甲骨文发现于一八九九年(清光绪二十五年)。是殷商时期刻写在龟骨， 兽骨，人骨上记载占卜，祭祀等活动的文字，是经过巫史加工过的古汉字。严 格地讲，只有到了甲骨文，才称得上是书法。因为甲骨文已具备了中国书法的 三个基本要素：用笔，结字，章法。而此前的图画符号并不全有这三种要素。 图为祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞，商代武丁时期的
7、作品，风格豪放，字形大小 错落，生动有致，各尽其态，富有变化而又自然潇洒。不愧为甲骨文书法中的 杰作。大盂鼎铭文大盂鼎铭文2)2)西周西周 大盂鼎铭文大盂鼎铭文 大盂鼎大盂鼎是西周康王时期的著名青铜器，内壁有铭文，长达 291 字，为西周 青铜器中所少有。其内容为：周王告诫盂(人名)，殷代以酗酒而亡，周代则忌 酒而兴，命盂一定要尽力地辅佐他，敬承文王，武王的德政。其书法体势严谨， 字形，布局都十分质朴平实，用笔方圆兼备，具有端严凝重的艺术效果，是西 周早期金文书法的代表作。3)3)西周西周 毛公鼎毛公鼎铭文铭文 是西周青铜器中赫赫有名的重器之一，作于西周晚期的宣王时期。内壁铸 有多达 498
8、字的长篇铭文。其内容是周王为中兴周室，革除积弊，策命重臣毛 公，要他忠心辅佐周王，以免遭丧国之祸，并赐给他大量物品，毛公为感谢周 王，特铸鼎记其事。其书法是成熟的西周金文风格，结构匀称准确，线条遒劲 稳健，布局妥贴，充满了理性色彩，显示出金文已发展到极其成熟的境地。4)4)西周西周 散氏盘散氏盘 为西周后期厉王时代的青铜器，其铭文结构奇古，线条圆润而凝炼，因取 横势而重心偏低，故愈显朴厚。其“浇铸”感很强烈，表现了浓重的“金味”， 因此在碑学体系中，占有重要的位置。现代著名书法家胡小石评说：“篆体至 周而大备，其大器若盂鼎，毛公鼎，结字并取纵势，其尚横者唯 散氏盘散氏盘而已。5)5)东周东周
9、石鼓文石鼓文为战国时代秦国刻石。石鼓共有十枚，形似鼓状，每件石鼓上以籀文刻四 言诗一首，共十首，其内容为记述秦王游猎之事，故石鼓又称为猎碣。字迹磨 损很多，今藏在北京故宫博物馆。石鼓文石鼓文在书法史上有承前启后的重要地 位。它的字体是典型的秦国书风，并对后来秦朝小篆的出现产生了很大影响。 同时其本身的艺术成就也很高，它的结体方正匀整，舒展大方，线条饱满圆润， 笔意浓厚，在石鼓文字里行间已经找不出象形图画的痕迹，完全是由线条 组成的符号结构。 开创先河的秦代书法开创先河的秦代书法春秋战国时期，各国文字差异很大，是发展经济文化的一大障碍。秦始皇 兼并天下，臣相李斯李斯主持统一全国文字，使之整齐化一
10、，这在中国文化史上是 一伟大功绩。 秦权上刻制的小篆秦权上刻制的小篆秦统一后的文字称为秦篆秦篆，又叫小篆小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就 简而来。著名书法家李斯的代表作为秦泰山刻石，历代都有极高的评价。秦代 是继承与创新的变革时期。说文解字序说：“秦书有八体，一曰大篆，二 曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰书，八曰隶书。” 基本概括了此时字体的面貌。隶书的出现是汉字书写的一大进步，是书法史上的一次革命，不但使汉字 趋于方正楷模，而且在笔法上也突破了单一的中锋运笔，为以后各种书体流派 奠定了基础。秦代除以上书法杰作外，尚有诏版、权量、瓦当、货币等文字， 风格各异。秦代书法，
11、在我国书法史上留下了辉煌灿烂的一页，与雄伟的万里长城和壮观的兵马俑一样，气魄宏大，堪称开创先河，是中华民族无穷智慧的 结晶。主要作品：主要作品：1)1)泰山刻石泰山刻石2)2)云梦睡虎秦简云梦睡虎秦简 隶书大盛的汉代书法隶书大盛的汉代书法汉代从公元前二零二年到公元二二零年四百二十六年，是汉字书法发展史 上关键性的一代。汉代分为西汉和东汉，两汉三百余年间，书法由籀篆变隶分， 由隶分变为章草、真书、行书，至汉末，我国汉字书体已基本齐备。因此，两 汉是书法史上继往开来，由不断变革而趋于定型的关键时期。隶书是汉代普遍 使用的书体。汉代隶书汉代隶书又称分书或八分，笔法不但日臻纯熟，而且书体风格多 样。刘
12、勰文心雕龙碑说：“自后汉以来，碑碣云起。”因此，东汉隶书 进入了型体娴熟，流派纷呈的阶段，目前所留下的百余种汉碑中，表现出琳琅 满目，辉煌竞秀的风貌。在隶书成熟的同时，又出现了破体的隶变，发展而成 为章草，行书，真书也已萌芽。书法艺术的不断变化发展，为以后晋代流畅的 行草及笔势飞动的狂草开辟了道路。另外，金文、小篆因为实用面越来越小而 渐趋衰微，但在两汉玺印、瓦当和嘉量上还使用，并使篆书别开生面。康有为 曾说：“秦汉瓦当文，皆廉劲方折，体亦稍扁，学者得其笔意，亦足成家。”主要作品介绍：主要作品介绍： 马王堆帛书马王堆帛书1）马王堆帛书 2）西狭颂 3）埔阁颂 4）张迁碑：全称汉故谷城长荡阴令张
13、君表颂。5）鲜于璜碑：汉代隶书。全称为汉故雁门太守鲜于君碑 6）礼器碑 ：汉代隶书。全称为鲁相韩敕造孔庙礼器碑，故又名韩 敕碑。7）曹全碑：汉代隶书。全称汉合阳令曹全碑8）华山碑 ：汉代隶书。全称西岳华山庙碑9）史晨碑 ：东汉隶书。碑体两面刻字，又名史晨前后碑，前碑全称 鲁相史晨祀孔子奏铭，后碑全称史晨飨孔庙碑。 10）乙瑛碑 ：汉代隶书。全称为汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒吏碑，刻 于永兴元年(公元 153 年) 六月，在山东曲阜孔庙大成殿东庑。 11）石门颂 ：汉代大型隶书摩崖石刻。全称为故司隶校尉犍为杨君颂12）衡方碑 ：汉代隶书。 全称汉故卫尉卿衡府君之碑 完成书体演变的魏晋书法完成书体演变
14、的魏晋书法从汉字书法的发展上看，魏晋是完成书体演变的承上启下的重要历史阶段。 是篆隶篆隶真行草诸体咸备俱臻完善的一代。汉隶定型化了迄今为止的方块汉字的 基本形态。隶书产生、发展、成熟的过程就孕育着真书(楷书)，而行草书几乎 是在隶书产生的同时就已经萌芽了。真书、行书、草书的定型是在魏晋二百年 间。它们的定型，美化无疑是汉字书法史上的又一巨大变革。这一书法史上了不起的时代，造就了两个承前启后，巍然绰立的大书法革 新家钟繇，王羲之。他们揭开了中国书法发展史的新的一页。树立了真书、 行书、草书美的典范，此后历朝历代，乃至东邻日本，学书者莫不宗法“钟王” 。盛称“二王”(王羲之及其子王献之)，甚至尊王
15、羲之为“书圣”。又有王洵 (羲之侄)善行书，有伯远帖传世。著名代表书家及作品介绍著名代表书家及作品介绍1、钟繇钟繇(151230) 其主要作品有：1）宣示表2）荐季直表2 2、王羲之、王羲之 (303-361)(303-361) 其主要作品有： 兰亭序兰亭序1）乐毅论 2）黄庭经3）兰亭序 4）快雪时晴帖5）孔侍中帖6）丧乱帖7）十七帖3 3、王献之、王献之(344-386)(344-386) 其主要作品有：1）洛神赋十三行：洛神赋(十三行) 2）鸭头丸帖 3）中秋帖 4 4、王洵王洵(350(350 - - 401)401) 其主要作品有：1）伯远帖 东晋王洵真迹。历来为后世书法家，鉴赏家，
16、收藏家视为瑰宝。伯远帖是王给亲友的一通书函。它行笔峭劲秀丽，自然流畅，是我国 古代书法作品中的佼佼者。被列为“三希”之三。它的笔画写得较瘦劲，结体 较开张，特别是笔画少的字显得格外舒朗，飘逸，真有点“如升初日，如清风， 如云如霞，如烟，如幽林曲洞”的晋人韵味。 民间书家纵横的南北朝书法民间书家纵横的南北朝书法晋至八王之乱，王室内讧以后，势力逐渐衰微。在北方，随着西晋的灭亡。 形成了“五胡十六国”的混乱时期。后拓跋氏结束十六国，建立北魏，促成了 一百四十九年的相对统一。这是北朝。晋室东迁至灭亡，从公元三一七年至公 元四二零年，是南朝。此时书法，也继承东晋的风气，上至帝王，下至士庶都非常喜好。南北朝 书法家灿若群星，无名书家为其主流。他们继承了前代书法的优良传统，创造 了无愧于前人的优秀作品，也为形成唐代书法百花竞妍群星争辉的鼎盛局面创 造了必要的条件。南北朝书法以魏碑最胜。魏碑，是北魏以及与北魏书风相近的南北朝碑志 石刻书法的泛称，是汉代隶书向唐
