新媒体视野中的网络文学

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1、.精品文档（注释也可以采用文末注）新媒体视野中的网络文学新媒体视野中的网络文学金 振 邦【提 要】文学传播是传播学的一个重要研究领域。网络时代新媒体催生了一种崭新的文学形态网络文学的诞生。网络文学是网络新媒体的艺术裂变，它给传统主流文学带来了深刻危机和严峻挑战。从传播学新媒体的视野，来审视网络文学的艺术特征、多媒体符号载体、话语接受群体以及超时空的传播方式，可以为文学的研究提供一个全新的视角，同时也拓展了传播学本身的学科空间，这是网络时代传播学研究的一项重要任务，是当前传播学研究的一个热点课题。【关键词】 新媒体 ；网络文学 ；艺术特征 ；接受群体 ；传播方式媒介即信息。媒介形式本身就潜藏着变

2、革的力量。我国的四大发明作为媒介的本身，已经改 写了人类的历史，这是有目共睹的。网络时代新兴的媒介比特，已经并正在继续改变着我们的世界， 改变着人的思维模式、思想观念、生存方式、审美取向等。任何一种新兴科技都是不以人的意志为 转移，在加速改变整个世界和人类自身。 “任何媒介（即人的任何延伸）对个人和社会的任何影响，都是由于新的尺度产生的；我们 的任何一种延伸（或曰任何一种新的技术） ，都要在我们的事务中引进一种新的尺度。 ”以往任何 一种传统媒介都是人的某一器官功能的拓展。而现代电子媒介则是人类神经系统的延伸。这两种媒 体的外延功能具有质的不同。那么这种人类神经的延伸，对文学具有什么重大的影响

3、呢？它同传统 传播媒介对文学的影响又有什么差异呢？从媒介演化的角度去研究和概括人类的历史，为解读历史 提供了一个崭新的角度。同样，从信息传播的角度去研究网络文学，我们将能够更加深刻地透视网 络文学的深刻本质。本文就想从新兴电子传播媒介的视角，来审视网络文学的艺术特征和传播现象。一、网络文学：新媒体的艺术裂变什么是网络时代新媒体？网络时代的新媒体就是“比特” ，它具有完全不同于原子的性质：没 有颜色、尺寸或重量；以光速传播；信息的最小单位；一种存在状态；数字化信息中的基本粒子。 比特可无限复制，超越时空障碍，不存在任何边界和疆域。它是一种新的“DNA”突变基因，正迅 速取代原子而成为社会发展的基

4、本内核，并创造出全新的理念和社会。新媒体是重新认识网络文学 艺术特征的关键。 人类的传播媒体形态已经经历了三次重大的变革。第一次是人类由手势语到口头语言的变革。 口头语言可以使人们能够结合成更大的群体，处理更加复杂的问题。它大大提高了人类推理、计划 和观念化的能力。最重要的是解决了将他们积累的文化传递给后代的方式。但是这种信息传播， “不是在空间上扩展讯息，而是在时间上维系社会；不是传递信息，而是表现公有信仰。 ”第二次 是口头语言到书面语言的变革。这次变革意义十分重大。可以说它对人类的信息传播和思想观念产 生了根本性的影响。它加快了文化的传播和社会发展的节奏，使得社会文化能够超越时空层层积淀

5、 下来，为后人提供前人的文化经验。就中国而言，书面文字本身的媒体形态也经历了好几个阶段。 如从最早的“结绳记事” ，到甲骨文、石鼓文、金文、竹简、帛书、纸质文字，每一次书写媒体的 改变，都带来了文化的进步和繁荣。中国源远流长的文化主要就是靠了书面文字媒体得以保存和传 加埃里克麦克卢汉、加弗兰克秦格龙麦克卢汉精粹 ，何道宽译，南京大学出版社 2000 年，第 227 页。 美罗杰菲德勒传播形态变化：认识新媒介 ，明安香译，华夏出版社 2000 年，第 49 页。.精品文档播的。第三次是书面语言向数字语言的变革。这次变革意义更为深远，它将对传统媒体形态进行颠 覆性的解构，对每个人、社会和文化带来深

6、刻影响，人类对于时间、距离和现实的观念正在发生着 急剧的改变。数字语言不仅加速人和人之间的信息交流，而且还可以实现人和电脑以及电脑之间的 沟通。 数字语言媒体与以往传统媒体有着质的区别。可以说以往的任何一种媒体的进步，都不过是 人某一器官的拓展，而数字媒体则是人神经的延伸。随着网络的普及和覆盖面扩大，人的神经已经 延伸到整个地球甚至外在星系。我们可以说地球就是一个放大了的人的大脑，世界文化的一体化趋 势必将大大加快。拉潘姆先生根据麦克卢汉的“部落化非部落化重新部落化”的公式，曾提出 两两相对的词语，来概括传统印刷文化和当代数字文化的差异。印刷文字和数字媒介的区别在于： 视觉的/触觉的、机械的/

7、有机的、序列性/共时性、精心创作/即兴创作、完全的/不完全的、独白/ 合唱的、分类/模式识别、中心/边沿、连续的/非连续的、横向组合的/马赛克式的、文字型的人/ 图像型的人。 新媒体带来新的文化观念。以比特为基础的电脑网络，带来了全新的哲学观念、思维模式、 生活方式、审美趣味等。它可以具体体现为：1. 非线性网络思维。网络思维是由众多点相互连接 起来的，非平面、立体化的，无中心、无边缘的网状结构。2. 多媒体认知方式。多媒体手段消解 了不同感觉通道之间的界线，意味着人们可同时使用几种感觉，而且可根据读者需要自由选择感知 方式。3. 对时空维的超越。网络使世界变得越来越小，像一个“地球村” ；同

8、时也意味着世界将变 得越来越大，人们可达到网络所延伸到的任何地区。4. 超文本辐射。超文本可更有效地表达和处 理信息。其最终目标是建立一种差不多可以用无限多的方式组合、排列和显现信息的系统。5. 中 心消解的边缘化。在网络中每部电脑既是中心又是边缘，都处于平等关系。中心的消解激活了所有 局部的潜能。6. 信息无终极的流动。电子信息常处于动态格局之中，不会有终极形态。作品不可 更改的说法已成为历史。7. 互动性对话。网络信息的流动是双向度的。人们不仅具有自由的选择 性，还能对信息进行个性化加工和改造。这有利于强化人的主体意识，使文化艺术获得多元化的发 展。8. 将抽象化为现实的虚拟手段。虚拟手段

9、是连接现实和未来的中介和桥梁，可成为人们的理 想、预测、设想等超前意识的模拟实验室。这些新文化观念，将对社会发展和人们的生存方式产 生潜在的深远影响，正在成为网络文学的内在结构，制约着它的艺术形态和发展方向。 新媒体孕育催生了网络文学。任何一种媒介都会产生与之相适应的文学形态，并决定其艺术 特征。口头文学、书面文学和网络文学有着截然不同的艺术特质。口头文学是人类幼年时期的创作， 以声音媒介进行传播，主要以民歌、神话和史诗为主要形式。它直抒胸臆，不刻意粉饰雕琢，真情 浪漫。不过其传播过程中的信息衰减度较大，不易长期留存。随着书写媒体的进步和发展，书面文 学得到了长足进步，尤其以当代小说为代表，可

10、以说达到了极盛时期。它取代口头文学成为文学的 主流形态。它扩大了文学的传播范围，并使之能以固化形态得以长期保存。其缺点是传播受一定的 时空限制。而网络的发展，为文学的创作和传播提供了崭新媒介。网络新媒介可以说孕育催生了新 的网络文学，从根本上改变了文学的形态和特质。它以新的创作界面和平台，培育出一批新的文学 创作者，并产生出新的文学样式、创作技法、解读方法、传播方式、美学原则和批评标准。随着网 络的不断延伸，书面文学将节节溃退。网络文学已经给传统文学带来了危机，它将取代传统文学而 成为网络时代的主流文学形态。短短几年时间，一大批陌生的网络文学作家崭露头角，网络文学的 作品也爆炸般地涌现，其数量

11、和速度远远超出了传统文学的发展态势。不仅如此，网络文学作品的 质量也在不断提高。宁肯的长篇“流浪汉小说” 蒙面之城 ，获得了 2002 年“第二届老舍文学奖” 的“优秀长篇小说”桂冠，和传统作家张洁的长篇小说无字并列第一。这是传统文学奖项第一 次把荣誉给了网络文学作品。二、网络文学的新媒体艺术特征什么是网络文学的艺术特征？目前已发表的文章中虽然不乏睿智卓识，但存在着从网络新媒 体视野审视的盲区。以往人们对网络文学的认识，常常囿于传统媒体视野的维面。有人认为网络文 学的特点是：自由灵动、生动幽默、短小精悍和谈天说地边缘化。情节要跟“网络”有关；要有 加马歇尔麦克卢汉理解媒介论人的延伸 ，何道宽译

12、，商务印书馆 2000 年，第 1 页。 金振邦网络新概念 ， 软件世界1999 年第 6 期。 笨狸织文成网 ，http:/ ，2004-03-01。.精品文档男女角色，要产生爱情，最后的结局又通常是虚幻。它是平民文学、涂鸦文学、个人文学、速度 文学、年轻文学和共享文学。有人从文字操作方式上认为，网络文学强调短句、互动、戏仿、拼 贴、RPG(角色扮演)、超文本、乱弹。 “网络文学的作者需是网人” 、 “网络文学的作者说网语” 、 “网上文学得有一个吸引人的标题” 。以上除了超文本、互动和网语外，是网络文学基本的艺术特 征吗？所谓网络文学，应该是指运用网络新媒体来创作、存储、传播、鉴赏和评论的

13、作品。网络化的 传统文学作品，不是真正的网络文学，但它在呈现和解读上也已经发生了重要变异。网络新媒体决 定了网络文学的全新艺术特征。它表现为以下几个主要方面：超文本的全息辐射。超文本的全息辐射。超文本是网络文学的主要表现手法，并影响、制约着其诸多艺术特征。而 真正的网络文学就应该指超文本文学。非超文本的充其量只不过是网络化的文学而已。超文本可以 改变思维方式和文学文本的基本结构。其信息空间完全不受传统书籍二维物理空间的限制，要表达 一种情感、观念，或描写某种情景，可通过一组多维指针来进一步延伸或补充。超文本建立了一种 可以用无限多的方式组合、排列和显现信息的系统。它是一系列可随读者行动而延伸或

14、缩减的收放 自如的信息。各种观念都可以被打开，从多种不同的层面予以详尽分析。这就要求作者具有更大的 艺术想象力，考虑读者的多元化欣赏需求。 “超文本不仅描述或提及其他文本，而且重构了读者的 阅读空间，将其带入更广阔的领域。 ”文学文本的形态将由二维的平面转化为三维立体或四维动态， 人物和故事的发展模式也呈现出多向路的复杂趋势。这将大大扩容文学文本的艺术想象空间和历史 文化内涵，从而使网络文学作品具有超越传统文学文本的巨大艺术魅力。Michael jovcel 创作的 下午，一个故事 ，就是一部艺术上成功的超文本小说。超文本虽能增强发散性想象思维，有助 于开拓思路，摆脱思维定势的束缚，但有时会削

15、弱读者定向性的深度思考。文本结构的开放性。文本结构的开放性。超文本消解了传统文本结构的边界，使其呈开放态势。传统文学作品的结 构是封闭的，它们自我完足、彼此无关。而网络文学文本中的超文本冲破了个别作品的局限，使众 多文本互联为一个大文本系统。它是一种具有流动性的开放性结构，它处于多个维面的交叉点上， 向多重时空辐射和伸展，具有无限大的结构空白和读者参与创造的浩瀚空间。它有着众多的交互式 开放节点，可以伸向其他任何地方的相关文本。它的解读还允许自由选择的节点放大，从而使作品 的结构呈现为个性化的变化格局。读者可以激活某一构想的引申部分，也可以完全不予理睬。网络 文学的这种开放性结构，使作品呈现出

16、千姿百态的多样性和丰富性，从而使真正的个性化鉴赏成为 可能。如迈克尔乔伊斯的超文本小说午后 ，揭示了这种形式小说的优越性和局限性。叙事人 彼得在开始讲述故事时说，他在上班的路上看到发生了一起交通事故，一辆很像他前妻的汽车被拖 走了。有人在车祸现场受了重伤或者死去。在读者参与选择的情况下故事继续展开，但交通事故的 场景永远弄不清楚，因为它有一大堆错综复杂网络联系，不断插入其他的解释、衍生其他的可能性。 文本结构的开放性也将同时消解作者和读者之间的界线。故事叙述的非线性。故事叙述的非线性。传统文学作品的情节叙述本质上是线性的，其显著特点是情节叙述的顺序 性。它不仅指作品情节的发展有着明确的先后次序，而且还包括某些时空颠倒的情节，甚至没有时 空顺序的意识流片段。不管属于那种情况，这类作品印刷在报刊或书籍上之后，其情节叙述的顺序 是固化的、线性的。人们在阅读时只能按固定顺序一页页读下去。而网络文学尤其是超