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1、 全心全意全心全意 因才思教因才思教更多资料下载：2016 年北京电影学院美术系考研辅导班内部讲义以下资料由才思学员整理以上影片在剧作上完全符合 36 种剧情模式。 36 种剧情模式对电影剧作的贡献，集中体现在美国电影，或者说是美国类型电影中。 在 20 世纪 30、40 年代，它的确对好莱坞的“黄金时代”做出过巨大贡献。当时的美国是类型电影的天下，共计拍摄了近 7000 部影片，分为喜剧片、西部片、强盗片、音乐歌舞片等几大类型，这些类型电影大都是在 36 种剧情模式指导下生产的，而且都在 36 种情节模式之内。在电影艺术高度发展的 20 世纪 70 年代，美国电影剧作家 L赫尔曼结合美国电影
2、，将36 种剧情模式概括为 9 大剧情模式，即 1、爱情；2、飞黄腾达；3、灰姑娘式；4、三角恋爱；5、归来；6、复仇；7、转变；8、牺牲；9、家庭。 赫尔曼认为自己的 9 种剧情模式同样可以“包罗人类的全部感情和戏剧动作”。他的剧情模式分类针对美国电影，大大简化了 36 种剧情模式，并增添了“转变”、“归来”等模式，遗憾的是他和普罗第同样存在着分类标准混乱的毛病 。 卡普拉的一夜风流（1934）被认为是美国 30 年代喜剧片的代表作。它与一年之前的瑞典女王采用了同样的剧情模式，就是赫尔曼 9 大剧情模式之一“灰姑娘”模式，也是乔治普罗第 36 种剧情模式中的第 28 模式“恋爱被阻碍”，具体
3、说是细目 A“因门第或财富不同而不能结为婚姻。” “灰姑娘”的故事或者说模式最早出自格林童话，但是瑞典女王和一夜风流确立了一种电影剧情模式，它的剧情模式已成为 30 年代上百部爱情喜剧片的模板。在随后的窈窕淑女、音乐之声、罗马假日，甚至 20 世纪 90 年代之后的全心全意全心全意 因才思教因才思教更多资料下载：漂亮女人、曼哈顿的灰姑娘等一系列美国电影中被一再重复讲述，而且每次都赚得票房。这既显示了剧情模式有着旺盛的生命力和衍生能力，也表明了观众的情感需求是剧情模式的强大动力和潜在商业市场。 在本节涉及的 120 影片中，还有约占 13%的影片虽然看似与 36 种剧情模式无关，但实际是 36
4、种剧情模式的演变。具体见下： 片例 模式 细目及演变： 罗生门（1950）模式 15、奸杀 “情人杀害丈夫，或为了情人杀害丈夫”的演变。野草莓(1957) 模式 34、悔恨 “为了一件人家所不知的罪恶而忏悔”的演变。四百下（1959）模式 1、求告 “行为不端，被自己人斥逐而祈求别人的慈悲”的演变。广岛之恋（1959） 模式 26、恋爱的罪恶 爱上一个不该爱的人。 铁皮鼓（1979） 模式 22、为了情欲的冲突而不顾一切 “热欲毁灭了富贵、荣誉、若干人的性命”的演变。 两个人的车站（1982） 模式 28、恋爱被阻碍 “恋爱被阻碍”的演变。 阿基米德后宫的茶（1985） 模式 7、不幸 “失去
5、了唯一的希望”的演变。 盗马贼（1986） 模式 21、为了骨肉而牺牲自己 “为了父母或一个所爱的人的生命而牺牲自己的生命与荣誉”的演变。 小信差（1986）模式 24、两个不同势力的争竞 “有权威者与新兴之人”的演变。全心全意全心全意 因才思教因才思教更多资料下载：被遗忘的长笛曲（1987） 模式 28、恋爱被阻碍 “因为门第或地位不同而不能结为婚姻”的演变。 爱情万岁（1994） 模式 7、不幸 “失去了唯一的希望”的演变。 离开拉斯维加斯（1995） 模式 26、恋爱的罪恶 爱上一个不该爱的人 地下（1995） 模式 14、骨肉间的争竞 “朋友间的争竞” 的演变。 樱桃的滋味（1997）
6、 模式 7、不幸 “失去了唯一的希望”的演变。 罗拉快跑（1998） 模式 2、救援 三种不同的“最后一分钟营救”过程和结果拼接为一部电影。 研究发现，在上述 15 部处在模式边缘的影片中，只有 2 部美国影片，4 部亚洲影片，其余全部是欧洲影片。可以看出欧洲电影一直在试图走一条剧情模式之外的道路，这也是欧洲电影一直追求与美国电影不同的个性品格的表现。 虽然剧情模式有着强大的生命力，但也不是一成不变的，因为观众在喜爱某类模式的同时由期待着它的突破，是他们在变与不变之间得到最大限度的审美愉悦。即便是美国类型电影，即便是“灰姑娘”的模式，美国电影也能在音乐之声、罗马假日和漂亮女人、诺丁山中自由变换
7、，由“灰姑娘”的故事演变为“灰小子”的故事，再回到“灰姑娘”的故事。 同是情节模式 26、“恋爱的罪恶”，美国小制作独立影片离开拉斯维加斯与月亮、霸王别姬有所不同。它将“母恋子”、“女恋父”、“男爱男”的剧情模式变化为两颗绝望的心的相爱和毁灭。 在我们列举的 120 影片中，尽管有高达 88%影片在乔治普罗第的 36 种剧情模式之内或模式边缘，但还是有约占 12%的影片完全突破的乔治普罗第的 36 种剧情模式。具全心全意全心全意 因才思教因才思教更多资料下载：体列表如下：片例 分析 八部半（1963） 片中片的结构方式，梦境与现实杂乱无章的组合。 红色沙漠（1964） 淡化情节的纯视觉叙事，色
8、彩成为叙事的第一要素。 安德烈鲁勃廖夫（1966） 双重视点的叙事方式，主人公既是事件的参与者，又是事件的目击者。纪实、象征、隐喻融入叙事。 穿越欧洲的特快列车（1966） 戏中戏的套层结构方式，在叙事和故事两个层面之间自由往返。 资产阶级审慎的魅力（1972） 梦幻、想象、象征、隐喻构成影片叙事的主体。名誉（1980） 群像人物，散点式的叙事方式。艾伦帕克拍出了一部低成本小制作影片名誉，这也是一部超越了 36 种剧情模式的影片。影片用散点叙事的方式讲述了几位艺术学院大学生的成长经历，却无剧情模式可以遵循。 风柜来的人（1983） 平淡无奇的故事讲述平淡无奇的人物。侯孝贤同样是用散点叙事讲述几
9、位海岛青少年在台湾大都市成长经历的影片，同样不在 36 种剧情模式之列。人生交叉点（1993）（又名捷径） 进入 20 世纪 90 年代中期以来，段落式的剧作情节结构突然成为一种时尚。1993 年美国影片人生交叉点（又名捷径）获得第 50 届威尼斯电影节金狮奖。该片编导完全放弃了传统的完整情节线索，采用生活化的散文手法，平行穿插叙述了七、八组彼此不相关的人物日常生活事件，但所有的矛盾冲突都因一场意外发生的大地震而结束。低俗小说（1994） 三个互相交叉又各自独立的故事构成影片的叙事段落。无中全心全意全心全意 因才思教因才思教更多资料下载：心情节线，影片的结尾回到影片的开头。 暴雨将至（1994
10、） 看似古典的三段式结构，却无视常规的时空顺序，影片的开头即是结尾。时空看似环形，却无法缝合。叙事无时间先后顺序，却有因果必然联系。烟（1994） 看似毫不相干的普通人的生活，构筑成一幅奇特的人生画卷。重庆森林（1994）两个毫不相关的男人，三个毫不相干的女人，四段新奇的爱情故事。三轮车夫（1995） 混合了东、西方的电影表现元素，用极端化的情景和风格化的视听语言随意讲述一个非理性的故事。以上的影片都可以看着是对 36 种剧情模式的突破和拓展。事实上，纵观近代电影史，我们发现：无论奥逊威尔斯的公民凯恩（1941），还是黑泽明的罗生门（1950）、伯格曼的野草莓（1957）、特吕弗的四百下（19
11、59）、阿伦雷乃的广岛之恋（1959），乃至是罗勃格里耶的去年在马里安巴德（1961），都无一例外的不在常规叙事的 36 种剧情模式之内。 更为巧合的是 1994 年，两部段落式结构的影片双双夺得戛纳和威尼斯电影节的最佳影片奖，它们分别是影片低俗小说和暴雨将至。同年，华裔导演王颖的段落式结构影片烟则获得了 45 届柏林电影节评委会大奖。段落式影片频频在国际电影节上摘金夺银，完全突破了 36 种剧情模式，为观众提供了一种全新的情节叙事模式。 在中国“新生代”导演的创作中，张扬的爱情麻辣烫、金琛的网络时代的爱情、李欣的花眼都不约而同地采用又段落式影片的结构方式。这些影片同样全心全意全心全意 因才思教因才思教更多资料下载：不能归于 36 种剧情模式之中。
