诗词创作需注意的一些小问题

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1、诗词创作需注意的一些小问题诗词，是不少喜爱古典文学的朋友们愿意去涉猎的一个体裁，在形式上有别于现代诗歌的 诗词创作，在写作手法以及欣赏方面相对于现代诗歌则包涵了更多的人文成 分和艺术性成 分，从而被人们所热衷和称道。不才本人也对诗词创作抱有浓厚的主观兴趣，到现在为止， 也算勉强写了批不是很成功的拙作。从最初开始写古典诗 词，到现在竟然浑然不觉的经历 了七年的寒暑往来。七年的写作实践，虽然还没有真正迈入诗词创作的真境，但是伴随着 学习写诗词的过程，也伴随着阅读大量的古 典诗词以及网络诗词的体验，个人对古典诗词 的欣赏以及创作积累了一些经验，并针对写作过程中出现的问题总结了一点一家之言。现 在打算

2、贻笑大方一次，不顾人 家的耻笑斗胆拿出来与喜爱欣赏和写作古典诗词的朋友们商 榷。古典诗词写作手法，对很多人来说可能还陌生，但是对很多热爱此文体并热衷于投入 时间和热情去创作的朋友们来说，是值得努力去学习和研究的。关于古典诗词的欣赏以及 常见的写作指导类文摘，在网络上比比皆是。而我今天打算说明的一些小问 题，则是纯属 于个人在长期的创作实践摸索过程中，总结的一点个人看法。这些看法虽然不是很成熟， 但是也想总结成文字，并期望和各位爱好古典诗词写作的朋友 们探讨。我想简要谈谈在诗词创作中经常见到的一些最常见的问题。一关于对诗词的认识。很多人习以为常地认为诗 词是属于文人雅士的专利而望而却步，对着诗词

3、的门槛习 惯于高瞻仰止。其实诗词虽然是属于古代文化的精髓而得以传播和延续，不过是因为古代 出了不少擅长写作 诗词的高手，并写出了大量脍炙人口的经典名篇名作而让诗词这种文学 体裁扬名后世，但是这不能说明诗词这种体裁本身就是高不可及的神坛，也不能说明诗词 创作 就是难以登堂入室的金銮宝殿。那些认为不可轻易为之等等习惯性的认识误区，都是 对诗词这种文学体裁的片面曲解。诗词和其他文学体裁在本质上没什么不同，都 是文以载 道，言为心声，寓教于乐，为娱乐和丰富人们的精神生活的一种方式。不少人习惯把诗词 创作推崇到一个极端的难度和高度，这种言论的本质是神化了这种 文学体裁而不是站在客 观的角度上去认识古典诗

4、词。如果仅仅依据古代不少名家作品的艺术造诣来衡量诗词这种 文体，那么，其他各种各样的文体一样也存在着中外 文学史上的巨人。如果按照某些人习 惯的认识误区去引导诗词创作的话，那么，现在这个时代，将不会有人再敢去写小说，写 散文，写杂文，写现代诗歌了。用某些 名家名作来定义一种文体，是非常多的人们习惯犯 的错误。在任何艺术类别中，自古至今就出现过不少名家名作，你总不能因为前有古人的 巨影就畏畏缩缩的放弃你 想从事的创作吧。因此，热爱诗词创作的朋友们，如果能做到在 主观上对诗词这种体裁的正确认识，那么，就会在实际的创作实践中，抛弃掉所有的思想 包袱和认知 错误，就能做到“放下包袱，开动机器。 ”那些

5、一向喜欢把古典诗词逼入神殿并 要求人们盲目崇拜的人都是一些愚顽不化的所谓学者以及一些教授，他们个人喜欢皓 首穷 经的去浪费时间和生命，在丝毫没有任何意义的地方争吵来争吵去，其本质的目的也不过 是为了他们的个人饭碗。这些人，对广大的诗词爱好者以及喜欢创作诗 词的人来说，只能 起反面消极的引导作用而不会在事实上促进诗词创作走向繁荣。因此，我认为，只有敢于 尝试，敢于实践，敢于推陈出新，敢于不断进取的人，才 能获得对诗词创作的真正认识和 创作体会。诗词创作能否走向繁荣，不是依靠某些不负责任的所谓学者或者学术权威所能决定的。 这些人除了喜欢指 责和批评别人之外，几乎很少去从事有意义的创作活动，因为喜欢

6、没完 没了的去挑剔和批评别人的这些家伙，本质个性都隐藏着软弱无能的性格弱点，当然不喜 欢给 别人抓住反批评他们的把柄。诗词创作的未来，恰恰必须要依靠无数敢于实践的诗词爱好者们去创造属于这个时代特征的诗词新景象。二关于格律问题。诗词格律历来是喜爱诗词的文人们推崇备至的法宝，很多人用这些法宝去衡量他人的 作品。合乎平仄的就叫好，不合乎格律的就批判和质疑。抱着这种观念的人 大有人在，以 为评判诗词造诣的高低就在于对格律的重视程度，于是，为格律的诗词在如今的网络文坛 上不胜枚举，很多人在写诗词的时候，经常会为了迎合格律而 做出削足适履的蠢事，甚至 为了每个字的平仄而不惜颠倒某些惯用词的词序，结果写出来

7、的东西不但念起来不通畅不 顺口，就连文意也大受影响而导致诗词意境糜于 低下。举凡如此种种削足适履的低层次作 品不可谓不多，但是又有多少人敢于冲破格律限制去创作真正能打动读者们的诗词作品呢？ 为格律的诗词虽然恭谨严肃，但 是如果强调过了头就会走向诗词创作的反面，而仅仅是卖 弄文字了，离开了对意境的追求以及琅琅上口的诗词特性，做作的格律不论再怎么完美充 其量也不过是从工 厂里生产出来的流水线产品，在本质上和文学创作风马牛不相及。我这么说并不是否定诗词格律的价值也不是打算破坏早已经完善了的诗词格律系 统， 仅仅是针对诗词创作过程中盲目追求格律而走向为格律的诗词文风而引起的思考。在尽可 能的前提下，我

8、们还是要求尊重格律，最好还是尊重前人总结的研究成 果。但是这并不说 明，写诗词就一定要为了迎合格律而削减文意的流畅性和琅琅上口的可读特征。三关于文字游戏问题。写诗词最重 要的是通过遣词排句和炼字，通过有韵味的字列表达诗词作者想要抒发 的感情及个人心绪。但是很多人经常会错误地认为，只要符合了诗词的格式，硬往里套字 就算 是写诗词了，这是一个真正的误会，是对诗词写作的曲解和低档化。诗词也不过是一 种文体，任何文体都有着差不多相似的表现内容：言志，抒情，写景，叙事，娱 乐机能等 等。唯独枯燥乏味的排列文字不属于文学创作。如此论来，那么文字游戏岂不是毫无意义 了？也不见得，文字游戏其实对于炼字是很有帮

9、助的。文字游戏以 趣味性为主，重视地是 对字的理解和精炼能力。比如我们平时经常玩的对对子就属于这种游戏之一，还有不少确 定歌咏主题的游戏，相信喜欢写诗词的朋友们没少玩 过。大家其乐融融的在聊天室里凑在 一起，以一主题为题材，各做一首，和诗作对子，平常也都会玩得不亦悦乎。由此可见， 文字游戏在很大程度上，作为文人们炼 字的基本功之一，是经常被很多人所有意无意的采 用。为什么很多人都喜欢玩这种文字游戏呢？就因为文字游戏充满了趣味性和娱乐性。文字游戏虽然不能作为正统的文学创作来论，但其充满娱乐性以及寓教于乐的特性却 不容忽视。而从某种角度上来说，诗词创作本身如果一点都不具备娱乐精神之作用，结果 往往

10、除了枯燥乏味的说教或者批评也就剩不下什么了，这种结果估计会打击不少喜爱诗词 创作地人们的热情。诗词创作，本质上起源于娱乐，诗言志也不过是后来的事情。其实古代的诗歌中，非 常多的作品都包含娱乐属性。诗词也不仅仅是为了言志而存在。简单的推理 一下就知道， 如果按照诗言志的理论，那么一个诗人，一生中将会写出多少诗词呢？如果每一首诗词都 要言志，那么这个诗人的“志”就可谓多多不益善了。 “无志 之人常立志，有志之人志不移。 ” 所以诗言志，也就是某些古人的笼统说法或者是狭隘的定义了“诗”这种文体。现在看来， 诗言志这个说法并不值得我们去遵循， 因为狭隘的定义会把诗这种文体圈入一种桎梏中， 从而会影响诗

11、歌创作的百花齐放。诗词和其他文体没什么本质上的区别，也就是外在形式 有所不同。言志，抒情， 写景状物，娱乐机能以及文以载道的传统，是不分文体而只看重 写作内容的。但是作为练笔和炼字用的文字游戏，喜爱诗词创作的朋友们不妨多去练习， 权且作为娱 乐在日常生活中去体验和感悟，相信能在很大程度上提高遣词排句的能力。正 所谓冰冻三尺非一日之寒，熟练的掌握和使用文字也是一种基本功。文字游戏，对诗词 创 作来说，可以说是非常必要而长期的一种基本功训练。四关于韵书问题。不少人喜欢用平水韵或者佩文韵府，而像我这种喜欢用新 韵的人难免经常受人指责， 指责的理由就是：既然是写古诗词，就要遵循古人总结出来的韵书，而要

12、尽量避免使用今 韵。而我自小生长在北方，从小到大所学的汉语 言体系除了标准话也没学过什么方言，更 没学过古代中原地区的官话。很多人对我的指责，让我感到一种强人所难的别扭。现在标 准话既然作为全国通用的语言体 系，那么我在创作诗词的时候，采用任谁都能听懂和看懂 的新韵应该不会引起什么疑义的。其实到底使用平水韵还是使用新韵应该不成为诗词创作 的障碍和问题，不 过是各有所好各有所爱而已。而我个人对此的理解是：就算我精通了平 水韵以及佩文韵府，我还是不喜欢使用古韵书，还是喜欢采用新韵。这其中的原因在于， 我始 终认为诗歌不应该脱离具有音乐性的节奏美和旋律美。而正是这种具备音乐美的文字， 才会让人念起来

13、琅琅上口，读起来兴味盎然，品味起来才能体会到个中三昧的 意境。而古 韵书所搜集的韵字，不但字数少，很多时候还会让很多人直面无字可用的尴尬，而且不少 字的发音也和今人所学的标准话相去甚远，即使勉强采用古韵书 和新韵都兼容并蓄的那些 交叉圈里的字，也是很少的。因此，硬用古韵书来做诗词创作的韵脚参考，会在很多时候 影响诗词的音乐美感，也就是说，很多人所创作的 诗歌压根就看不到任何节奏美和旋律美， 自然就和诗歌琅琅上口的可读特性分离了。所以，别人喜欢用什么韵书我虽然没有能力去 干涉，但是我喜欢用新韵是有我的 理由的，这个理由就是不想抹杀诗词的音乐美。因此， 我个人还是建议大家最好从一个正确的角度去重新

14、认识一下新韵。五关于汉字的发声问题。在关于韵书问题中我提到诗歌的音乐美。但是谁都知道，音乐中的节奏美和旋律美是 通过音阶的高低长短缓急等各种各样变化统一的音调来完成的。诗词创作虽 然也强调这些， 但是在现代汉语的发声中，只有四个声调：阳平，阴平，上声和去声。古代的入声现在差 不多都并入到上述四种现代汉语的发声体系里。那么我们如 何才能把握好只有四种发声体 系的汉字并且让由这些汉字组合而成的字列充满着音乐的节奏美和旋律美呢？那就是尽量 不要用音乐中的音阶来定义诗词中的音律。汉字虽然只有四种发声，但是我们却知道还有清音，浊音，轻音，重音，卷舌音以及 平舍音等的细分发声法。懂得了这些，我们在创作诗词

15、的时候就应该学会注意汉字的排列 方法。在诗词创作中存在一个应该忌讳的三连韵问题。比如，如果在一首诗词的一句话中， 连续出现三连韵的汉字，连起来的结果常常会成为噪音而丧失了诗歌的音乐 美，即使这种 诗词在平仄上没有任何问题，也不可能会构成真正的诗歌美感。例如以“沁园春”第一句子 的平仄为例， “，那么“北城成蒸”这句话不论在 意境上来说还是在平仄上来讲、都符 合格律以及诗词创作的要求，但是我们念起来就会感觉不顺口，因为，城，成，蒸，这三 个字是三连韵，韵部都是“eng”。 虽然某些特殊的词牌有连韵字的要求，但是往往也都是 同时要求上下阕重复使用连韵的。在一般情况下，这种三连韵是诗词创作中的大忌和

16、弊端。 再以沁园春第二句 的平仄论，那么“羚停松下”这句话也不论在意境还是在平仄上 都符合格律要求，可我们念起来还是很拗口，为什么呢？就因为同属于同一韵部的三连韵 所 致。羚停ing，松ong导致了三连韵的朗读冲突。以上所举的例子虽然并不常见，但 却是很容易被喜欢写诗词的人们忽略的地方。三连韵以上的连韵字 除非在特殊场合有特殊 意义以外，在诗词创作中要尽量避免，否则念起来不顺口还很难知道自己错在哪里。接着谈论一下平卷舌音的排列问题。一般 而言，在诗词创作中，同类音的两连音现 象还不至于引起过分拗口感，如果出现三连音以上的话，就会演化为极强的拗口令而脱离 了诗词特性。以七律-首句平起入 平韵式第一句“平平仄仄仄平平”为例，试看“夕阳染脂煮 青蒿”这句话，句意不错，格律也没问题，但是却让我们念起来很拗口，因为染ran脂zhi 煮zhu这三字构成了三连卷舌音，连读起来舌头就有点抽筋之感。同上句平仄，如果用 “民夫下稻寄于秋”来检验一下，诗意并不算错，平仄也不出律，可为 什么还会让我们隐隐 的产生了不适感呢？就因为这句话中没有卷舌音，而全都是平舌音所导致的