3湿板时代

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1、 湿板时代 (1851一1870)19世纪50年代初期，摄影经历了一场重大的 变革。那就是，一种新的方法，“火棉胶” 或 “湿板”法，以各种形式流行于全世界。这个方 法比达盖儿式或卡罗式摄影法更为复杂、更不好 处理。不过，它有许多极重要的特点。随着火棉 胶摄影法的出现，更多的人搞起摄影来了，摄影 的用途也更广了。在一个很长的时期中差不 多整整20年，火棉胶湿板法一直是唯一的实用摄 影方法。从理想上说，摄影家需要的是这样的一种方法， 它既具有达盖尔式摄影法那种清晰的影像和细致的影 纹，又像卡罗式摄影法那样，能迅速而经济地在像纸 上印制照片。这就需要一种较好的负片形式，就是说 ，要用透明的片基来代

2、替纸基。现在所知道的“胶片 ”，那时还没有。那当然只有用透明的玻璃板了。但 是，能为纸基所吸收的感光化学药品，却很难附着于 光滑的玻璃表面上。火 棉 胶1851年是英国的重要的一年。那时，正是工业革命 的高峰。在伦敦，他们举办了一个“重大的展览” ， 展出了几年来在科学上、艺术上和制造业上的成就。一位不知名的伦敦雕塑家F。S阿切，带来了一个 有关他的试验工作的消息。像别的许多人一样，阿切尔 想用玻璃板来改进摄影的影纹质量。他发现，一种名为“火棉胶”的粘性液体，是很 好的胶合剂。火棉胶是用硝化棉溶于乙醚和酒精而成 ，几年前，曾被用来修补衣服的破口将火棉胶涂 于破口上，干后即形成一层硬而透明的保护

3、薄膜。阿切尔的方法是将火棉胶和感光化学药品的混 合液涂于玻璃板上，并使之光敏化。然后，将湿的玻 璃板装入摄影机中，进行曝光。曝光后，立即进行显 影、定影和水洗。这个奇特的要求，意味着火棉胶负 片必须很快做好，并立即使用，因此名为“湿板”摄 影法，因为火棉胶干后，便不感光了。湿板摄影法负 片1将溶化有碘化钾的火棉胶粘液涂在一块洁净而光滑 的玻璃板上。要涂得均匀而平滑，需要有熟练的技术 ，特别是大块玻璃板。2在红灯下，将粘的玻璃板放入硝酸银溶液中浸泡数 分钟。然后，取出滴净，立即置于一个防光暗盒内， 以便装进摄影机，进行拍摄。3在摄影机中进行曝光。一般是f11，30秒至2分钟。4回到暗房，将焦桔酸

4、显影液立即倒在玻璃板上， 至影像充分显影时，用清水略为漂洗。 5 将已显影的玻璃板置于海波溶液中进行定影。接着 水洗和晾干。最后，涂以清漆。像 片1在暗房中，将一张涂有蛋白和食盐的像纸；置于 一盆硝酸银感光溶液中，涂面朝下。然后，晾干， 并尽早使用。2将像纸置于负片下，用印片框压紧，放在阳光下 曝晒，至形成紫黑色的影像为止。3将已曝光的像纸用清水漂洗片刻后，一般先用氯 化金溶液将影像漂成棕黑色，然后置于海波中定影 ，接着水洗和晾干。湿板摄影法的4个主要优点1. 底片影纹极清晰，可用蛋白像纸无限量地印制永 久性的、能清晰地显示出真实景物的像片。2. 价钱低廉。一幅达盖几式照片的价钱，约相当于 1

5、2幅蛋白像纸照片3. 阿切尔从来没有对他的方法实行专利，所以，任 何人都可以免费使用火棉胶摄影法。4. 它的光敏度比卡罗式摄影法和蛋白玻璃摄影法都 高。因此，这个摄影法，几乎立即就成为英国的 主要摄影法，并在几年内，也成为欧洲和美洲的 主要摄影法。 那时，成千上万的人民、艺术家、科学家和旅 游者，都以严肃的态度看待摄影。实际上，这是摄 影的新生：它是第一个真正令人满意的、影像清晰 的负片和正片摄影法。大部分人都拿这些新的像纸 照片和清晰的但不能复印的达盖几式照片相比较。 五年内，就再没有人拍摄达盖儿式或卡罗式的照片 了。湿板底片的应用火棉胶摄影法，效果虽然很好，但使用不方便， 这是没有人敢否认

6、的。无论是在家里，还是在专业摄 影室里，要将那又稠又粘的火棉胶均匀地涂布在整个 玻璃表面上，是需要一定的技术的。接着，还要将玻 璃板进行光敏化，进行曝光和冲洗。所有这些，都必 须在1020分钟内火棉胶未干燥前，全部完成。这个工作程序，即使是暗房就在摄影室或被摄体 所在地的旁边，也是不易操作的。如是拍摄郊区风景 或到国外拍摄，那就更加困难了。但是，当人们想到 它能带回过去从来没有人拍摄过的、清晰的、而且是 可以复印的景物影像时，大部分的技术问题，都被克 服了。人们外出拍摄时，都 随身携带一个完整的暗室 帐蓬。约在1853年，一种 可以折叠成箱子式的、并 可用三脚架支持于适当高 度的暗室设备已制造

7、出来 。湿板摄影者先用这样的 暗室设备进行玻璃板的准 备工作，然后，放在防光 盒内，装进摄影机，以便 拍摄。最后，拿回暗室进 行显影、定影和水洗。拍 摄照片，一般都在湖边或 河边附近进行，因为，除 非自己携带水桶，不然， 就得就地找水来冲洗每一 张底片。尽管有这许多问题，但由于火棉胶底片灵活 性大，感光度高，质量好。所以，它的应用范围 十分广泛。曾在骇人听闻的情况下进行拍摄的摄影家，F 弗里思。弗里思是使用火棉胶摄影法的最早旅游摄 影家(travel photographer)之一。在1856-1860年 ，他曾三次到尼罗河旅游，拍摄了数百张埃及、叙 利亚和一些圣地的景色。可以想象得到，在沙漠

8、中 拍摄，问题是很多的。在那里，苍蝇多，温度高， 几乎能使火棉胶在涂布中就要干燥!第一次大型摄影展览，是1852年末在英国伦 敦举行。第二年成立了“摄影学会” (Photographic Society) (现名“皇家摄影学会 ”) 。其他学会也在好几个大城市中成立。这些 学会的最主要任务之一，是组织展览。这对专业 摄影者是一个免费宣传的园地，对业余爱好者， 是互比长短的场所，对公众及报界，则是欣赏和 评论这个新艺术的极好机会。也许就是由于艺术评论家对 这个新艺术进行评论的关系，或 是由于大家觉得拍摄“艺术”摄 影的最好方法，就是模仿当时流 行的绘画，所以，许多严肃认真 的摄影家，都选择一些具

9、有崇高 思想境界的、富于情感的、或具 有历史意义的题材，作为他们的 展览照片的内容。比如，在“玩” 这幅照片中，O雷兰德(Oscar ReJlander)挑选了两位合适的模特儿来扮演儿童和老 人，并穿上儿童和老人的服式。在前景中，还安置了 一些书本和一只假狗。儿童和老人都予先加以训练和 排演，使他们在长时间的曝光中，能在适当的位置上 做出适当的表情，并能保持静止不动。用火棉胶底片制作像片的另一种方法，是叠印 (combinationprinting)。这就是说，将画面上的 几个组成部分，如人物、背景、前景等，事先加以 计划与安排，并分别拍摄在不同的底片上。然后， 将这些底片组合起来，印在同一张

10、像片上。雷兰德 耐心地运用 这样的迭印 技术，创作 出许多精美 的作品，如 “生活的两 个方面” ，就是其中 之一。“不朽式”和“铁板式”摄影法火棉胶摄影法原是一种由负像印成正像的方 法。但阿切尔发现，用摄影机拍摄的玻璃板本身 也能显示出正像。你可能也注意到，用现代胶片 拍摄的曝光不足的很薄的底片，当对着黑色背景 观看的时候，它的影像即显现为正像。暗色银粒 影像能反射出一定的光线，而透亮部分则显为黑 色。同样道理，一张曝光不足的火棉胶底片，放 在一个以黑丝绒为背景的小盒子里，即可直接成 为一幅正像照片。这种形式的照片，名为“不朽 式”照片。“不朽式”摄影法，除了人像外，很少用 于其他拍摄对象。

11、在18551857这两年中，在 美国，用“不朽式”摄影法拍摄的人像，比任 何其他照像法都多。“不朽式”摄影法的出现，意味着过去拍摄不 起达盖儿式肖像的人，现在可以拍摄了，而效果与 达盖儿式肖像几乎一样。为了进一步降低成本，并 使照片不那么易于打破，同时，又可以装贴在像册 上，美国摄影家H史密斯(Hamilton Smith)用漆为 黑色的金属板来代替玻璃，并以此取得了专利权。 这个方法，名为“铁板式”摄影法。从1856年直至 本世纪，他们拍摄了成千上万的铁板式照片，特别 是那些廉价人像摄影室和街头摄影家。铁板式、不 朽式、和达盖儿式照片，都常常用人工进行着色。1860年的照片，它表现 出当时的

12、廉价摄影室的装 备是何等的简单。廉价的“不朽式”人像立 体 照 片火棉胶摄影法，还促进了19世纪家庭立体照片的 出现。用一台双镜头立体摄影机，镜头相距65毫米， 即可在火棉胶湿板上拍摄出一对并列的照片，相当于 左右两个眼睛所看到的景物。将这对照片放在立体镜 里，使左眼看到的只是左边的照片，右眼看到的只是 右边的照片。当调节合适时，两眼所看到的照片，便 汇合成一个立体影像。前景中的物体显得非常突出， 而后面的物体则似乎相距很远。火棉胶立体底片，可以用蛋白像纸或玻璃板无限量 地印制立体像片。质量和影纹都很好。大约是1855年起 ，各种商店都在出售内容广泛的廉价的立体照片。包括 世界各地的旅游风光，

13、著名人士肖像，时事片，和故事 连续片等。“伦敦立体照片公司” 1858年目录所列举的立体照 片，曾达十万种以上。这个公司曾刊登一则广告，它的 标题是“没有立体照片就没有完美的家庭”。手持立体镜，用于观看立体照片立体摄影机一对立体照片那时，每一个人家的客厅里，都摆设有某种 形式的立体镜。有的是廉价的手持式立体镜，有的 是能放50对立体照片的立橱式立体镜。人们购买和 收集立体照片，就像现在购买流行音乐唱片一样。 星期天，当亲友来访时，观赏立体照片，看看最新 作品，被认为是最好的款待。立体照片的兴起，是从1852年开始的，在1860 和1870年达到最高峰。“名片肖像”热用火棉胶摄影法大量洗印像片的

14、结果，产生 了一种用摄影肖像制作名片的新的时髦方式。在 19世纪，大部分人至少“上层社会”的大部 分人，都随身携带自己的“名片”，上面印有姓 名、官衔(或身份)及住址。访问时，将一张名片 交给开门的仆人。仆人将名片送给主人，如主人 不在，便留在客厅里，让他知道谁曾来访。1854年，法国人像摄影家A迪斯德里，发明了一个 摄影机，能拍摄像名片一样大小的照片。这个摄影机共 有4个镜头，通过这4个镜头，可在一张16.5X21.5公分的 火棉胶玻璃板上，拍出8个不同的姿态。先在玻璃板的一 半拍摄4个姿态，每个镜头拍摄一个。然后，将玻璃板转 动180度，再拍4个。将这张底片印成像片,裁好，贴在印 有姓名的

15、卡片上。即成为新颖的“名片肖像”。迪斯德里在精心宣传他的“名片肖像”。这个新 颖的玩艺儿开始活跃起来了，迪斯德里也进入了兴旺 发达的时期。甚至走在部队前头正在向战争进军的拿 破仑三世，也在迪斯德里摄影室旁边停了下来，请迪 斯德里给他拍摄一张“名片肖像”，而让部队在街头 等着他。到了1860年， “名片肖像”从巴黎传到伦 敦，接着又传到美国，把美国达盖儿式摄影最后一点 点的残余业务一扫而光。于是， “名片肖像”进入 了狂热时期，报纸称它为“名片王”。“名片肖像”之所以取得这样大的成功，主要原因是：1 价钱便宜。在英国，约是5先令12张，包括拍 照在内。2 它的大小只有6 X10公分，分量轻，便于

16、收藏 。放在像册里，每页可贴上好几张，是客厅中的时 髦玩艺儿。3 著名人士的“名片肖像”，很快便在商店里出 售，人们可以随便收集，供亲戚朋友观赏。1866年，在英国，用于蛋白像纸的鸡蛋，每月就达 50万个之多。但是，来势很凶的“名片肖像”热，是决 不能持久的。它的热潮是在1861年至1866年之间， 自 那以后，便开始衰退了。而且，其衰退正如它兴起一样 ，非常迅速。许多原来为此而发了财的摄影家，现在， 开始亏本了。因为，到了19世纪70年代，大家都觉得“ 名片肖像”已经过时了，陈旧了。立体照片的市场又在 夏苏，廉价人像摄影家又回到不朽式或铁板式的人像摄 影方面去了。业余火棉胶人像摄影L卡罗尔是仙境中的艾丽斯的作者，一位 热心的火棉胶业余摄影家。他的作品，留存下来的不 很多，但象这样的照片，却显示出他那优美+轻柔而 带点浪漫色彩的手法，特别是儿童人像。艾丽斯这幅 照片，今天看来，似乎很一般，但那时，大部分人像 照片都很呆板、做作，所以，相比之下，