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1、行动是表演艺术的基础行动是表演艺术的基础速度与节奏速度与节奏行动是表演艺术的基础速度与节奏行动的速度与节奏行动的速度与节奏一切物体和事物在运动中都有一定的速度与节奏，从天体的运行、机器的运转到人的心脏的跳动概莫能外。速度一般是指物体运动时的快慢。像地球大约 365 天绕太阳运行一周，汽车每小时可以行驶 120 公里，正常人的脉搏一分钟跳动 72 次等等，都可以说是运动的速度。速度的快慢总是与一定的时间联系在一起的。节奏一般是说物体和事物运动时的力度、速度和幅度有规律的交替变化的过程。在自然现象中，白昼与黑夜的更迭，一年四季春夏秋冬的交替，海潮的起落，天气的阴晴、气候的冷暖、月亮的圆缺等等，都是
2、有规律、有秩序的在运动中重复出现，呈现着一定的节奏；而在社会现象里，上班与下班的变化、生产发展的增长与停滞、经济的繁荣与危机的转换、战争与和平的交替等等也都有着一定的规律，在波浪式的起伏前进与螺旋式的上升中重复出现，展现出事物运动发展的节奏性。节奏，它在事物的运动中是以强弱、长短、快慢、张弛的形式表现出来。在生活中是如此，在艺术中也是如此。而且成为在情绪上去感染欣赏者，在情感上引起欣赏者的共鸣的重要的艺术手段。叶涛、张马力在话剧表演艺术概论一书中论述这一问题时写道：艺术中的节奏，主要表现为情绪、情感的起伏变化。因为艺术节奏中都渗透着艺术创造者的感情；欣赏艺术的人在感受到节奏的同时就受着艺术的情
3、绪感染，并产生相应的情感共鸣。有人把这种现象称作创作者与观赏者的“情感同构”我们认为是艺术的节奏在起沟通的作用。艺术中的节奏在美术上是通过构图、色彩、线条等各种变化而造成的。如景物的远和近、深和浅；色彩的浓和淡、明和暗、冷和热；线条的曲和直、飘和沉等。画一幅层峦叠嶂的山水画，画中峰形的连绵起伏和各种极端颜色之间的多样过渡和全幅的协调，都有着很强的节奏感。在音乐上，主要是快慢、高低、强弱和韵律这四种音的因素造成节奏、旋律与节拍都呈现出各种不同的节奏。在戏剧中，作为舞台节奏，它的范围要比音乐、美术等广泛丰富得多，因为它是时空统一的艺术，是动和静结合的艺术，是直观性与过程性统一的艺术，是再现与表现结
4、合的艺术。戏剧中人物性格的丰富多采，剧情发展相当复杂，内容涉及面比较宽广，舞台节奏也相应地更为复杂。电视剧中的速度节奏变化和戏剧中的速度与节奏的变化有共同之处，而且在某些方面表现得更为丰富。例如，在电视剧中时空的转换就不像戏剧那样受到舞台的局限；许多直观的场面完全不必要像戏剧中那样用语言去交待而直接呈现在观众眼前，在拍摄中可以利用远景、中景、近景以及特写等不同的景别，在摄法上可以用长降、推、拉、摇、移、跟、甩来表现等等。一般来说，在电视剧中，速度与节奏主要是通过以下几个方面呈现出来：1.首先是剧情的发展变化，是决定一部电视剧的速度与节奏的主要因素。一般来说，电视剧中矛盾冲突尖锐，行动性强，情节
5、发展起伏变化大的戏，节奏往往是起伏跌宕，大起大落，高潮与低潮之间有着明显的落差，例如在一些动作片和情节片中就给人一种速度快、节奏鲜明的感觉；而在“淡化”情节的散文式结构的电视剧中，由于不太重视情节的完整性和因果关系，没有明显的开端、发展、高潮和结局，也没有显露完整的矛盾冲突线索，往往是着重在描写人物思想感情的细微的变化，人物的内心的矛盾冲突，这样的戏，它的速度一般的说来往往都比较缓慢，节奏就比较平稳，没有大的起伏跌宕，给人一种仿佛是生活的自然流程一样的感觉。2.演员在表演中对于人物的情感起伏变化的把握，也是影响着一部电视剧的速度与节奏的相当主要的因素。演员在表演中，如果能够使人物的情感发展起承
6、转合，有层次，有变化，而且在表现人物的情感发展时，注意运用内外部技巧使之有起有伏，有不同的色彩，有积累、有爆发，也就会呈现出一定的速度与节奏来。3.剧本的风格体裁也是决定着一部电视剧的速度与节奏的不可忽视的因素。喜剧，一般来说它的速度都是比较快的，而其节奏则比较跳荡、轻快；悲剧的速度一般来说就比喜剧要缓慢一些，它的节奏则往往是比较凝重、有力。4.在电视剧中，布景、灯光、音响、效果、化妆和服装都可以创造出速度与节奏上的变化。例如布景和灯光的变换；音响效果与画外音的强弱、远近、快慢、隐显和情绪色彩；化妆和服装上色调的变化、冷暖明暗的对比等等，都可以造成速度与节奏上的变化，形成一种情绪的氛围，起到感
7、染观众的作用。5.在电视剧中，镜头的角度与景别的长度和运动的变化，镜头与镜头之间的转换与组接，同样也可以创造出速度与节奏上的变化。例如，摄像机的升降推拉摇移，蒙太奇组接中镜头的长短，镜头的视距由远而近或由近而远，规则镜头与不规则镜头的交叉组接等等，都可以创造出各种各样不同的速度与节奏来。演员在电视剧的表演中应该明确地认识到上述这些影响着一部电视剧的速度与节奏诸方面的因素，顺应着剧本和导演、摄像诸方面的要求，使自己具有利用上述各种因素创造出人物所应有的速度与节奏的能力。首先，演员应该在研究剧本与领会导演构思的基础上，感觉到一部戏总体的速度与节奏，使自己所扮演的人物的速度与节奏和全剧总体的速度与节
8、奏相一致。因为，一个戏的总体的速度与节奏决定着全剧的基调，破坏了全剧的总体的速度与节奏，也就必然会破坏全剧的基调。特别是在有些戏中，全剧的基调主要是表现在主要人物的行动过程与他和周围人物的矛盾冲突之中。例如，在北京人在纽约中姜文扮演的王起明这一人物命运的大起大落，他与周围的人物，包括和他自己的妻子、女儿尖锐的冲突与情感上的波折，就决定了这个戏在速度上疾徐转化鲜明，节奏上有着大的起伏跌宕，明显的强弱对比，情绪色彩的变化丰富。姜文在表演这一人物时，是从总体上把握住了人物的速度与节奏，特别是在处理人物的起伏跌宕时，敢于大胆地渲染人物情绪上的反差，造成鲜明的对比，使整个戏速度节奏都得到了增强。如果一个
9、演员在扮演这样的人物时，他对于人物的速度与节奏把握有了偏差，那么全剧的基调就一定会受到影响。在感觉到了人物的总体的速度与节奏之后，演员还应该去研究人物在行动过程中速度与节奏的发展和变化。根据剧本所提供的规定情境、事件、事实、人物性格与人物关系等等，找到人物在行动发展中的速度与节奏发展变化的层次，哪里该强，哪里该弱？哪里要快，哪里要慢？哪里是张，哪里是弛？哪里需起，哪里需落？等等。尽管在电视剧中，导演、摄像与剪接可以利用镜头、景别、摄法与蒙太奇的组接来创造出不同的速度与节奏。这些确实在一定程度上能给演员以帮助，但人物的速度与节奏主要还应该是由演员自己把它创造出来。例如：北京人在纽约中，当王起明挨
10、了那个在加油站干活的“北京人”的羞辱与拳头之后，为了宣泄自己心头的郁闷与不满，在纽约街头奔跑着“骂大街”的那场戏，速度与节奏的处理都是那样恰到好处，这决不是导演、摄像或者是剪接在技术上进行处理一下可以达到的。人物的速度与节奏主要是体现在人物的行动之中。斯坦尼斯拉夫斯基曾说：“哪里有生活，哪里就有动作；哪里有动作，哪里就有活动；哪里有活动，哪里就有速度；哪里有速度，哪里就有节奏。 ”并且他还曾明确指出：“动作的速度节奏不但能直觉地、直接地暗示相应的情感和激起体验，而且能帮助我们创造形象。 ”在这里他不仅指出了行动与速度节奏之间存在着密不可分的关系，而且还指出了由于行动的速度与节奏可以激起演员的情
11、绪体验，并创造出一定的情绪氛围。行动总是在一定的时间和空间中进行的，同时它又与行动者为什么要去完成这一行动有着密切的联系。在生活中，人们在去完成一个行动时，他的速度与节奏在客观上主要是受着时间与空间的影响，在主观上则是由行动者在完成这一行动时的目的、欲求强烈程度来决定。例如：一个人要去赴一个约会，时间已经很紧了，而约会的地点又离他现在的地方有一大段距离；而且这个约会对他来说又是非常重要的，他不仅不想迟到，而且还想要能够提前到达那儿。在这种情况下。 ，他去赴约会时一定是急促的，节奏也就不会是平稳的。但是，如果离约会还有很长的时间，约会的地点也很近；而他对于这个约会也并不非常重视，可去也可以不去，
12、这样的情况下，他行动的速度与节奏就会和前面所说的完全不一样了。还有一种可能是，尽管约会的时间还早，地点也不远，但是他对于这个约会非常重视，生怕去晚了会对自己有所影响，这时他行动的速度与节奏又会是另一个样子。由此可以看出，行动中的速度与节奏，总是客观的情况与主观的欲求两者相结合的产物。在表演上，人物行动的速度与节奏则是规定情境与人物的心理欲求相结合的产物。演员如果想要正确地把握住人物行动的速度与节奏，就必须一方面要认真地研究人物所处的规定情境；另一方面则要深入地去挖掘人物的心理欲求。对于规定情境的研究应该是大到时代背景、国家、民族，小到具体的事件和事实，都要仔细地进行分析，并且要感受到它的存在。
13、例如：我们国家在改革开放以前和改革开放之后，人们的生活节奏就有很大的变化，在城市生活的人和在农村生活的人的生活节奏就有很大的不同；我们经常听到人们说在日本东京几乎人人都好像是在跑着上班；而在印度就很难看到这样的现象。如果接到一封“母病危，速归！”的电报所引起的速度与节奏的变化和接到一封“母亲 9 日 46 次车抵京，请接站。 ”的电报所引起的速度与节奏的变化就完全不会相同。这些都说明规定情境在决定人物行动的速度与节奏方面起着重要的作用。而另一方面，人物的心理欲求，也影响着人物行动的速度与节奏。一个“望子成龙”盼望孩子能够考上大学的父亲，在孩子高考期间的行动的速度与节奏和一个对于孩子是否考上大学
14、并不十分关心的父亲在此期间行动的速度与节奏就会完全两样；急于想在约会中和女友把终身大事决定下来和已经不想再和女友维持这种关系，只是还不得不敷衍一下才去赴约会，也就会有着完全不同的速度与节奏。演员只有在对于规定情境和人物的心理欲求都进行了认真细致的研究之后，并且真正地感觉到它的存在时，才有可能真正地把握住人物行动的速度与节奏。人物在行动中的节奏又可以分为心理节奏（或称之为内部节奏）与外部节奏，节奏是人物的思想情感变化的强弱、快慢、长短和张弛；外部节奏则表现在形体与语言上的强弱、快慢、长短和张弛上。外部节奏是内部节奏的外在表现，但这并不是说它们是完全一致的。在篱笆、女人、狗中，当枣花被喜鹊引来与小
15、庚私下里相会，让铜锁知道了，跟着追来之后，有这样一段戏：小庚伸出手去，轻轻地为枣花揩泪。枣花一头扎进了小庚的怀里。她抽搐着双肩，哭得更厉害了。小庚紧紧地搂住了她。就在这个时候，突然刷的一声响，从旁边飞出了一大捆谷子狠狠地砸向了小庚。小庚和枣花一惊，猛地抬起头。他们俩还没明白是咋会事呢，就又听到“嗷”的一声狂叫，紧接着，铜锁像从天上掉下来似的，蓦地出现在小庚和枣花的面前。“X 你们妈的！”铜锁跳着脚骂， “我 X 你们俩的妈！你们偷油的偷油，养汉子的养汉子，竟然欺侮到老子我的头上来了。你们跪下，都他妈的给我跪下！”枣花止住了哭泣，眼神儿慌乱地望着他，像一头受惊的母鹿。小庚呢，这时反而镇定起来了。
16、他一声不响地站着，冷峻的脸上没有任何表情，而那双鹰隼般的眼睛却紧紧地逼视着铜锁。铜锁更加狂怒了。 。他往旁边看了一眼，发现地上摆着一台铡刀，就冲过去，把铡刀从刀槽上卸了下来，然后冲着小庚吼道：“跪下，你给我跪下！你小子要是不跪，老子今天就给你放血！”他边吼着，边轮了轮手中的铡刀。那铡刀的刀锋，在月亮下闪着寒光。小庚瞅着他，蔑视地一笑，一双拳头随即攥紧了。枣花在一旁害怕了。她怕铜锁真的伤了小庚，于是，腿一软，扑通一声跪在了谷垛边，向铜锁央求道：“铜锁，这事儿怨我，不，不怨他！你”“枣花，你起来！”小庚突然大吼一声，腾腾几步跨过去，一把将枣花从地上拽起来，往自己身后一拉，那双鹰隼般的眼睛继续逼视着铜锁。“奶奶的，老子跟你拚了！”铜锁声嘶力竭地吼道，脑袋上稀疏的黄头发全都竖了起来，他把铡刀一轮，冲小庚就砍了过来，闪闪的刀光夹带着呼呼的风声。枣花一见，急了，忙挺身站到了小庚的身前，带着哭腔喊了一声：“铜锁！”铜锁猛然怔住了。铜锁高举着铡刀，嘶声向枣花吼道：“躲开！你躲开！你要是不躲，老子就先劈了你！”枣花依然紧紧地护着身后的小庚。她的那双眼睛，无言地
