罗伯特·索耶【科幻写作讲堂】

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1、罗伯特罗伯特索耶索耶【科幻写作讲堂科幻写作讲堂】原文刊载于 2007 年科幻世界 ，终于收集全了 目录 科幻写作讲堂 （一）开篇致胜 科幻写作讲堂 （二）科幻创作的秘密武器 科幻写作讲堂 （三）展示，而非告知 科幻写作讲堂 （四）视角的选择 科幻写作讲堂 （五）谈谈对话写法 科幻写作讲堂 （六）海因莱因的科幻写作法则 科幻写作讲堂 （一）开篇致胜 主讲人：罗伯特索耶（Robert Sawyer）/鄢 瑾 译 嘘！吓着你了，对吗？但这一个词已经吸引你读第二个句子了饿。所以，虽然第一句只有一个字，但它也发挥了作用它像一把钩子，把你带入了这篇文章中。从这个意义上讲，这是个了不起的开头。我的这篇文章讲

2、的就是“开篇致胜” ，它也是我的“科幻写作讲堂”的第一篇。 最近，我认识的一位加拿大恐怖小说作家发表了一番颇为有趣的高论：他说渴望有一天能功成名就，这样就不必再为一个吊人胃口的开头而伤透脑筋了。他希望小说情节能够迂回展开，而读者仅凭作者的大名就相信这部小说值得花时间一读。 但实际上即使是文坛大腕都在苦苦追求“开篇致胜” 。看看罗伯特森戴维斯吧，他在谋杀和行走的灵魂里是这样开头的：“当斯尼弗从枪套里抽出暗藏的凶器将我击倒在地，让我无法动弹时，我这辈子都没有这么惊讶过！” 创作短篇小说，你真的得从第一个句子就攫住读者的心。如果是一部长篇，你倒有可能奢侈地用上整整一段话来引诱读者上钩。但无论创作哪种

3、小说，主要的开篇方法只有以下四种： 第一种，引人遐思的场景描述。从某种程度上讲，这种方法最难，因为什么事都还没有发生。不过如果你描写出色，读者就会忍不住接着读下去。 “港口的天空飘满雪花，就像一台接受不到信号的电视机的屏幕。 ” （威廉吉布森的神经漫游者 ） “夜色中的哈利法克斯港是一道美丽的风景：在六月，麦克唐纳德大桥经常挤满了爱侣和游人。 ” （斯比德鲁宾逊的记忆杀手 ）请注意这两个例子的共同之处：遣词造句都妙极了。如果你打算用静物描述法开头，就得用意象和诗意让人眼花缭乱才行。 第二种，一开始就引入一个能引起读者兴趣的角色。 “斯隆太太的左手只有三根手指，但当她用这只手在厨房的台面上敲击时

4、，第四和第五根残指上磨得发亮的小骨头桩子就像指甲一般敲得台面咔咔作响。 ” （大卫尼克尔的斯隆家的男人们 ） “我是罗宾奈特布劳海德，尽管这个名字女里女气，但我是个爷儿们。 ” （弗雷德里克波尔的门 ）读到这些语句，读者马上就会被吊起胃口，想进一步了解斯隆太太和罗宾奈特，就此一路读下去。 第三种，也是最难处理的一种，是在小说开头引用一则新闻摘要，或者一则日记，再不然就用上一些与小说主题不相关的材料。这种方法可以起到非常好的效果：斯蒂芬金的恐怖小说魔女嘉莉和杰弗里斯的恐怖小说恶夜狂魔就是用的这种方法开篇。但要注意使用这个技巧：你可能会认为，读者看了这个开头就会觉得下面的故事肯定不同凡响，他们就会

5、原谅你在开篇的其他部分拖拖拉拉，但魔女嘉莉很快进入了著名的体育课后的沐浴那一幕，恶夜狂魔也很快就提到了第一个吸血鬼谋杀犯。实际上，这类开头只是把你无法回避的工作推迟了一步无论一开始是引用了新闻还是别的什么东西，接下来你还得从其他三项经典的叙述技巧里选择一项来吸引读者。 第四种，同时也是使用最广的一种方法，是从一件发生了一半的事情写起。有时一句话就能起到作用：“因为他觉得带着一个孩子穿越国境进入加拿大肯定会出问题，所以他开着车一路往南，每次碰到城市都只从城外绕开，尽挑无名的高速公路这些公路就像是一个个独立的王国。 ” （皮特史特劳勃的鬼故事 ）一切解释可以稍后再做现在只要勾起悬念就成，需要让读者

6、知道的就是有人在逃跑。但马上他们就会问：谁在逃？他从哪里来的？那个孩子是他自己的，还是他绑架的？为了知道答案，他们就会一直读下去。再举一个例子：“德拉肯那只有三根手指的手弯曲了一下。在这个东西的黄眼睛里，我可以读出一种渴望那些手指要么想握住一件武器，要么想掐住我的脖子。 ” （巴里B郎耶获雨果奖的小说第五惑星 ）读到这里，我们肯定想探究其详，并找出答案：德拉肯究竟是什么？作者笔下的生死较量将如何收场？ 这种拦腰开篇法还可稍微做变化通过对话展开一个故事。“艾迪想见你。 ” “他想干什么？”尼塔问， “还想揍我一次？”（查尔斯德林特的小说在一个女人的灵魂中 ）人们总是热衷于倾听别人精彩的对话，只要

7、你安排小说中的角色一直讲些有趣的事，你就可以轻松地诱导读者接着读下去。 但是，如果你不打算按时间顺序把故事从头讲起，就要精心做出选择。我通常是从故事快结束的地方挑选一幕令人兴奋的场景，把它挪到开篇位置，然后再倒叙讲述小说的其他部分。我的小说终极实验就是一个绝佳的例子。故事开头是一名女警察奄奄一息地躺在医院里，而一直等到书里的故事进行了百分之九十，她受到致命创伤的那一幕才出现。 无论选择哪一种方法，请一定三思而行。我认识的大多数人，在创作小说的时候都试着先写开头。这好像是个明智之举，但我还是建议待所有情节都安排好后，再创作出一个最精彩的开头。开头确实是小说最重要的元素，因为读者是否会读完整个故事

8、，全要取决于它。 后记：据索耶先生透露，在自己的所有小说中，他印象最深的一个开头就是时代的终结 （End of an Era）的开篇，只有一句话我父亲快要死了（My father is dying） 。这本书出版时，索耶的现实生活中的父亲正值七十，身板硬朗、精神矍铄。父亲告诉索耶，在索耶已出版的数十本小说中，这是惟一一本他没有阅读过的，因为开篇第一句那几个字对他来说太过沉重了，而这竟是自己的儿子写出来的！索耶一直为此心怀歉意，但为了营造感情氛围，就只能牺牲最爱的父亲了 科幻写作讲堂 （二）科幻创作的秘密武器 主讲人：罗伯特索耶（Robert Sawyer）/郝景芳 译 我承认，我的专业是文学。

9、没错，狐狸尾巴露出来了尽管我的小说涉及宇宙学、相对论、古生物学、遗传学，但实际上自从高中毕业以后，我就再没上过一节理科课了。 不过，嘿，在硬科幻作家里我可不是独一份。看看弗雷德里克波尔，他的小说里有人工智能、黑洞和量子论，可他甚至连高中都没毕业。对了，还有斯坦利罗宾逊，那个在“火星三部曲”里非常细致地描写我们相邻世界的地貌特征的家伙，他倒的确是“罗宾逊博士” ，但这个博士却是英国文学专业。 那么，我们这些非科学家出身的科幻小说家该怎样与科学同步呢？当然，我不能代表所有人，但就我个人而言，我依赖的是六件秘密武器。 第一件，也是最重要的一件武器，就是科学新闻：科学新闻周刊 （Science New

10、s: The Weekly Newsmagazine of Science） 。这本刊物你在报摊上肯定是买不到的（有些图书馆会收录） ，我现在已经订阅十余年了，我的长篇小说和短篇故事里足有一半的科学内容得归功于它。 科学新闻每周出版一次，每一期只有十六页你可以在慢慢享用一顿午餐的过程中就将它全部读完。这是一本面向智慧型外行人的小册子，它刊登了各大刊物上的最新科学研究摘要，包括自然 、 科学 、 细胞 、 美国科学院院报 、 物理评论快报 、新英格兰医药杂志 ，以及数百种其他刊物；此外，还刊登在加拿大和美国召开的所有主要科学大会上的报告，以及独具特色的各类原创文章，话题范围从夸克到温室效应，再到

11、穴居人化石和垃圾DNA。若想与时俱进，再没有比这本刊物更好的资源了。 （当然，最关键的是要会利用这些材料。很多年前，迈克尔克莱顿和我都读到了科学新闻上的同一篇小文章，文中介绍了恐龙克隆技术的可能性即利用被俘陷在琥珀中的蚊子胃里的恐龙血液克隆出恐龙。当时的我只说了句“巧妙” ，就翻过了那一页；而克莱顿却从这个想法出发，挣了好几百万美元。 ） 我的第二件武器时代杂志。没错，就是时代！这本杂志每年都有几期科学题材的封面故事，买下来吧它们可都是纯金！在其他任何地方你再也找不到比这更妙的对科学研究热点的入门介绍了。这本杂志曾介绍过如下内容：爱情中的化学 、恐龙的真相 、 生命如何诞生 、 遗传学：未来就

12、是现在 、 人类如何起源 、 宇宙何时开端 ，以及寻找意识 。每一篇不仅提供了很多故事灵感我的小说移码 （Frameshift）很大程度上就要归功于我上面提到的某两篇文章 ，而且还提供了写作时所需要的所有相关专业背景和专业词汇。 事实上，我发现杂志比书更好，因为我需要及时而有效率的信息，而这些杂志都能够给我提供，这就引出了我的第三件秘密武器Compu Serve 信息服务中心（美国最大的商业在线信息服务机构）上面的杂志数据库（MDP） 。 MDP 收录了超过两百本大众和专业性刊物。在众多读物中，对科幻作家有明显效用的有天文学 、 原子能科学家公报 、 发现 、全知 、 科技新时代 、 今日心理

13、 、 科学美国人 、 天空和望远镜 ，是的，还有历史悠久、内容经典的科学新闻与时代 。前些年，当我写作小说星丛的时候，我需要了解“暗物质”那种我们只了解其引力效应、占宇宙组成百分之九十的神秘而不可见物质。在一分钟之内，MDP 便为我奉上了六十九篇相关文章的引述，范围从经济学家和美国新闻与世界报导这些新闻杂志里面的外行讨论，到科学新闻 （这是当然）里面的二十一篇文章。之后，你可以选择去本地图书馆，在那里免费获得那些资料，也可以在 MDP 上付费把你感兴趣的内容全文下载。 （很不幸，MDP 在1999 年 8 月停止了服务，但我真的很怀念它。 ） 我的第四件武器是做一只“沙发土豆”当你看腻了你的电

14、脑显示屏，那么就去看电视吧！“学习频道” （the Learning Channel）播出了很多套极其出色的科普系列片。 我的第五件秘密武器是理查德莫里斯。从没听说过他？好吧，他是个科普作家。他不像卡尔萨根或大卫铃木或史蒂芬杰古尔德那样出名，但他比他们三人加起来还要棒。他那些简洁易懂的作品，如宇宙问题：星系晕 、 冷暗物质 、 时间的尽头和科学边界：从物理到形而上学 ，这些题材足以让一个硬科幻作家支撑一二十年。 此外，一旦这些书和杂志你全都读过了，而且看过了汤姆塞莱克给你讲宇宙弦，那么最好就是和一个真正的科学家聊聊。秘密武器之六就是：你要知道，很多科学家本身也是科幻迷。我还从来没遇到过向科学家

15、求助而他们拒绝的情况。如果你自己一个科学家也不认识，那么就给你当地的大学、博物馆或科学中心的公共事务办公室打个电话吧，请他们帮你找到可以求助的人。 当你的短篇或长篇小说完成之后，你可以去请教那些科学家，询问他们能否通读全文并检查其中的错误。在我请罗伯特W巴萨德博士（巴萨德喷气宇宙飞船的发明者）和戴尔A拉塞尔博士（加拿大自然博物馆恐龙馆馆长）帮我看一下我的小说金羊毛和时代的终结 （关于恐龙）的时候，我之前其实从来没有见过他们，但是他们都立刻同意，并且给了我极为珍贵的反馈意见。当然，当你的故事或书籍最终面市时，千万记得给所有帮助过你的人送上一份免费的签名本。不过，这可不是一件秘密武器这不过是一条黄金定律！ 科幻写作讲堂（三）展示，而非告知 主讲人：罗伯特索耶（Robert Sawyer）/飞氘 译 每个正在学习写作的人都听过这个规矩：去展示，而不是告知。不过，对于初学者来说，这一条似乎是最难掌握的。 首先，这两者有什么区别呢？“告知”是简单的说明，比如：玛丽是个老太太。而“展示”则要唤起读者的想象：玛丽颤巍巍地穿过房间，驼背的身体压在一根磨光的木杖上。木杖紧紧地攥在手里，那双手很粗糙了，肿胀的关节外面包着一层半透明的皮，上面布满了深褐色的斑点。 不管告知还是展示都传达了同样的信息：玛丽很老了。但前者说得简单，直截了当，而后