公式正理和和弦

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1、公式正理和和弦公式正理和和弦1 C 大三和弦 135 大三度+小三度 - 2 Cm 小三和弦 1b35 小三度+大三度 - 3 C-5 大三减五和弦 13b5 大三度+增二度 - 4 C+5,C+,Cang 增和弦 13#5 大三度+大三度 - 5 Cdim,C-,C 减和弦 1b3b56 小三度+小三度+小三度 - 6 Csus4,Csus 挂四和弦 145 纯四度+大二度 - 7 C6 大六和弦 1356 大三和弦+大二度 - 8 Cm6 小六和弦 1b356 小三和弦+大二度 - 9 C7 七和弦 135b7 大三和弦+小三度 - 10 Cmaj7,CM7 大七和弦 1357 大三和弦+

2、大三度 - 11 Cm7 小七和弦 1b35b7 小三和弦+小三度 - 12 Cm#7 小升七和弦 1b357 小三和弦+大二度 - 13 C7+5,C7#5 七增五和弦 13#5b7 增和弦+大二度 - 14 C7-5,C7b5 七减五和弦 13b5b7 大三减五和弦+大三度 - 15 Cm7-5 ,Cm7b5 小七减五和弦 1b3b5b7 减三和弦+大三度 - 16 C7sus4 七挂四和弦 135b74 七和弦+纯四度 - 17 C7/6 七六和弦 135b76 七和弦+大六度 - 18 Cm79 大七九和弦 13572 大七和弦+小三度 - 19 Cmaj9,CM9 大九和弦 1357

3、2 大七和弦+小三度 - 20 C9 九和弦 135b72 七和弦+大三度 - 21 C9+5 九增五和弦 13#5b72 七增五和弦+大三度 - 22 C9-5 九减五和弦 13b5b72 七减五和弦+大三度 - 23 Cm9 小九和弦 1b35b72 小七和弦+大三度 - 24 C7+9 七增九和弦 135b7#2 七和弦+纯四度 - 25 Cm9#7 小九增七和弦 1b3572 小升七和弦+小三度 - 26 C7b9 七减九和弦 135b7b2 七和弦+小三度 - 27 C7-9+5 七减九增五和弦 13#5b7b2 七增五和弦+小三度 - 28 C7-9-5 七减九减五和弦 13b5b

4、7b2 七减五和弦+小三度 - 29 C69 六九和弦 13562 大六和弦+纯四度 - 30 Cm69 小六九和弦 1b3562 小六和弦+纯四度 - 31 C11 十一和弦 135b724 九和弦+小三度 - 32 Cm11 小十一和弦 1b35b724 小九和弦+小三度 - 33 C11+ 九增十一和弦 135b72#4 九和弦+大三度 - 34 C13 十三和弦 135b7246 十一和弦+大三度 - 35 C13-9 十三减九和弦 135b7b246 七减九和弦+大三度+大三度 - 36 C13-9-5 十三减九五和弦 13b5b7b246 七减五和弦+小三度+大三度+大三度 - 乐

5、曲和声的运用本节的目的，不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则，而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体（Texture）和结构（Design）等，此外还有一些和声上的问题。这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的。- - 首先我们要指明，在和声上实际运用的材料，它的范围是比较简单的，而这些材料在本质上又是非常单纯的。和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦，这些东西是容易了解的，除此以外其他的就不多了。现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用经过音、倚音等等看起来新鲜的和弦，如果把它检查一下，只不过是仅仅把旧的和弦给予了半音的变化，有些新的创作

6、所表现出来的，实在也就是过去所熟悉的东西。 - - 有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱，音乐里面基础的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的几个主要音，三个或四个，而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个，甚至一百个以上的演奏者，他们自始至终都是十分忙碌地，虽然可以大量地运用一些非主要的音，可是似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大的乐队组合，去演奏只有三或四个主要音的和弦呢？ - - 对于这个问题的答复，一部分是在“乐曲织体”上，不过却不完全是“乐曲织体”上的，它同时也是“音响分布”的一个问题。 - - 我们知道，每一个和弦有它的根音位置，这种和弦是把根音作为低音，同时还有不同的转位和弦，这

7、种和弦是换用其他的和弦音作低音，并且在上面各种不同的位置中，除低音以外的上方音，还可以变换成许多不同样的形式。此外，和弦中任何一个或一个以上的音又可以在必要时按照需要，在同度或八度上重复应用。所以，每件乐器的音的高低虽然不一样，而结果仍旧可以把它们安置在最适当的音域中。 - - 低音 E 一直是保持着它的位置，此音是决定这和弦是第一转位的音。上方的声部则不同了，在第一与第二和弦重用了 G 音，第三与第五和弦重用了 C 音，第四与第六和弦重用了 E 音。 - - 现在再来看 G 调和弦的第三转位。 - - 这是从它许多可能的分布形式中写出来的六个和弦；前三个和弦还是依照普通四部的分布，适合于声乐

8、的演奏，其余的三个和弦表示它向高处与低处扩大并重用了一些音，这便适合于多数的器乐演奏了。 - - 在最后的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置给不同的乐器组。这个标记主要的是说明：要保持着音的分布很均匀，除非是为了要造成特殊效果，否则不可把音过多地堆积于下方。 - - 现在来说一说协和和弦与不协和和弦，以及它的解决。还有关于转调的一些事情。 - - 不协和音可以分成为两种，主要的与非主要的。所谓主要的不协和音的意思，是说该音系属于一个基础和弦中的个音，例如：在任何自然七和弦（Diatonic - Senenth）中，第七度音都是一个不协和音，而该和弦是一个主要或基础的不协和和弦；所谓非主要的不协

9、和音即它们是经过音或倚音。- - 在任何情形之下，对于不协和音的解决正规的办法是级进。不过这里有一点需要分别清楚，如果不协和音是非主要的和弦音，其他各音便等待该音解决后再进入新的和弦，如果不协和音是主要的，其他声部一般都是进入到另一个新和弦进行解决。 - - 现在说转调。转调的定义可以说是“从一个调进入另一个调” 。但是我们怎样去观察它的转变？怎样知道新调的出现呢？这问题是不能不加过问的。在较大型的音乐作品中间，调的分配是一个重要而且基本的方法。因此，我们要想真正地去了解作曲者的意图，我们必须除了定义之外，还应有更多一点的认识。因为乐曲的转调并不是每一次都改变调号，有的只用临时记号来转调的。

10、- - 音乐的要素在实践和理论上的反应是一致的，而不是各自孤立的。它们不只是为和声所单独控制，也不是单独在节奏方面，而是二者结合的结果。 - - 不过只有一个和弦是可以仅由它本身而决定一个调的，这和弦是属七和弦。试查看 C 调的属七和弦G、B、D、F，F 这音说明了这和弦不是属于 G 调或任何一个有升号的和弦，因为它们都需要一个#F 音。同样，也不是属任何一个有降号的调，如 F、bB 等等，因为它们都需要一 bB 音，所以它只能是 C 调的，即使与它的关系短调，A 小调也毫不会相混，A 小调需要一个#G 音作为导音，以便使其性质明白地确立，虽然 G 并不是不常在该调中出现。因此，每当属七和弦在一个曲中出现的时候，特别是紧接着主和弦，决不会产生转调的效果与感觉，即使是刚刚从一个新调转过来的或转回来的也是如此。离开了这一些，要想掌握或认清调的真意是不可能的。 - - 还有一件事情要说明的，在乐曲的经过句上用一些临时记号并不一定就是有转调的情形。临时记号的本身并不能指示转调，经过音与非经过音可以是自然音阶上的音，也可以是变化音。