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1、柳永词柳永词雨霖铃雨霖铃寒蝉凄切寒蝉凄切赏析赏析雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。【注释】1 此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名雨霖铃慢 。上下阕，一百零三字，仄韵。这首词选自全宋词 ，雨霖铃又作雨淋铃。这首词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。2 寒蝉：秋天的
2、蝉。 凄切：凄凉急促。 对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。3 骤雨：阵雨。 初歇：刚刚停歇。4 都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。5 留恋处：一作“方留亦处” 。6 兰舟：据述异记载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。7 凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽” 。8 去去：往前走了一程又一程（分手后越来越远） 。9 暮霭：傍晚的云气。10 沉沉：深厚的样子。11 楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。12 清秋节：萧瑟冷落的秋季。13 经年：经过一年或多年，此指年复一年。14 风情：情意（男女恋情） 。【译文】秋后的蝉
3、叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。 自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起， ）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？!【作品赏析】此词为抒写
4、离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。 礼记。月令云：“孟秋之月，寒蝉鸣。 ”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。 “对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发” ，设下伏笔
5、。 “都门帐饮” ，语本江淹别赋：“帐饮东都，送客金谷。 ”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发” ，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发” ，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是力敌千钧！词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，
6、下启“千里”以下而一气流贯。 “念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。 “千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波” ，又曰“暮霭” ，更曰“沉沉” ，着色一层浓似一层；既曰“千里” ，又曰“阔” ，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。 “清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为
7、明显、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载艺概中说：“词有点，有染。柳耆卿雨霖铃云：”多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。 上二句点出离别冷落， 今宵二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。 “也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了
8、意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。“此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已。 “此去”二字，遥应上片“念去去”：“经年”二字，近应“今宵” ，时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。 “便纵有千种风情，更与何人说” ，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。此词之所以脍灸人口，是因为它艺术上颇具特色，成就甚高。早宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约， “只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成，有赖于意境
9、的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。【赏析 2】柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以
10、比兴的唐五代小令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏， “凡有井水饮处，即能歌柳词” （避暑录话 ） 。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙载艺概卷四：“词有点有染。柳耆卿雨霖铃云多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月 。上二句点出离别冷落， 今宵”二句，乃就上二句意染之” 。确实， “今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。 “今宵酒醒何处” ，遥接上片“帐饮” ，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月” ，则集中了一系
11、列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。 “此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”想到“经年” ，由“千里烟波”想到“千种风情” ，由“无语凝噎”想到“更与何人说” ，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲” 。此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。【赏析 3】词是文学史上一种特殊的诗体，最早源于古乐府，兴起于唐代，经过晚唐五代的发展，至宋代已极为繁荣。 “宋词”已成为我国文学史上的专用名词。宋代
12、不仅词家众多，且风格亦多样。词本以婉约风格为主，到北宋苏轼才始创豪放一派。柳永是宋代婉约词派的代表词人，他继承发展了突出男欢女爱，别恨离愁的婉约词风，剪红刻翠的“艳科” ，旖旎温柔的“情语” ，成了柳词的主题。 雨霖铃便是柳词中最能体现这种风格的杰作。雨霖铃这首词是作者离开汴京（当时为北宋首都） ，与情人话别之作。从上片的描写，我们可以这样想象：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南开封）郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。帐外，寒蝉凄惨地哀鸣，好象在为他俩伤别而哭泣。那不远处的长亭，已经隐隐约约，可见天色将晚，一场大雨也刚刚停歇。天将晚，雨已停，河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧，要
13、开船了！”两人不得已徐徐站起，移步出帐外，万般依恋之际，此刻可真的要分手了。你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。船开了，人去了，渐行渐远。情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。这就是发生在九百四十年前的北宋词人柳永与情人话别的场面，也就是雨霖铃上片所写的内容。首句“寒蝉凄切” ，点明节令深秋， “蝉”而“寒” ，鸣音“凄切” ，渲染了悲凉的环境气氛，为下文伤别张本，也为全文奠定了感情基调。 “对长亭晚” ，交代时间、地点， “骤雨” ，描写天气。天下雨，正好停留；时将晚，停留时间有限，他们多么希望雨不停，天不晚啊！“都门帐饮” ，可知写京都之事，言别离
14、之情。一桌好酒好菜，怎奈二情伤别，满腹离愁，何来心思。实在是食之不香，饮而不畅，是谓“无绪” 。乘船的“留恋”情人不忍别，撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发” ，这种主观意愿与客观形势之矛盾，使别情达到高潮。 “执手”二句，生动细腻，描情绘意，绝妙无比。仿佛在舞台上看到的那生旦主角，两手相拥，两肩上耸，诉无语，泣无声，比千言万语，嚎啕大哭，悲之更切。表面写两人分手之情状，实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动。柔情蜜意千千万，唯在泪花闪烁间。 “念去去”两句，为近景远景相连，虚景实景交融。烟波千里，楚天广阔，茫茫天涯，何处是归程？离愁别绪都几许？风吹浪涌融暮霭。这不仅衬写了别后怅然空虚
15、的心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。雨词下阕主要写别后的痛苦。伤情离别，自古皆然，可万不该在这冷落清秋的时节，这叫人怎能忍受？第二句照应首句， “清秋”应“寒蝉” ，衬托出自己的离情比古人更深，意义翻新，不入俗结。 “今宵”二句为千古传诵名句。 “酒醒”遥接上片“帐饮” ，可见当时虽然情“无绪” ，然借酒浇愁，还是沉醉了。扁舟夜发，愁醉迷蒙，忽然醒来，想必已是拂晓。惊起忙寻觅，情人在何处？所见者唯杨柳岸上晓风残月也。清秋的晓风是凉的， “月”前着一“残”字，而境界全出矣。更衬托了词人当时凄清悲凉冷落的心境。此刻的离愁别绪如风卷浪拥，不可遏止。真是“离愁波涌杨柳岸，别绪风连残月边”
16、 。“此去经年”以下四句虚写想象别后的情景。作者由“今宵”想到“经年” ，由“千里烟波”想到“千种风情” ，由“无语凝咽”想到“更与何人说” 。作者离开情人，寂寞凄凉，孤独万分，从今后即使有良辰美景，也只形同虚设，然而越是有良辰美景，就越发使人念情伤神。恐怕今后只能在“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”中虚度余日了。最后两句中，一“便”一“更” ，表明念之心切，爱之情深。雨霖铃这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。其成功之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免太伤感了些。另外在表现手法上，这首词以铺叙为主，白描见长，勾勒环境，描摹情态，惟妙惟肖。写景则近景远景相连，虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托，层层推进。情随景生，景随情移，情景交融，感人至深。【赏析 4】雨霖铃是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意,不得不离京都(汴京,今河南开封)时写的,是表现江湖流落感
