写真美姿处理技巧

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1、写真美姿处理技巧写真美姿处理技巧笔者认为人物的曲线无非是由头部、胸部、臀部、腿部与手臂的线条相互配合而成的，并且曲线的形成是有规律可循的，只要找到这个规律，那么所谓的美姿也就不再是美姿了，而原来是一种生活自然状态的再现而已。一、身体曲线的处理（1） 、S 形曲线的形成：这种曲线无论人物是在站、坐、卧姿时都会出现的姿态。这种曲线总体是由头部线条、胸部曲线、臀部曲线再结合腿的线条构成。在 S 形的曲线中，人物的两腿会出现重心腿与非重心腿，当引导人物的头部转向或倒向重心腿一侧时就形成了S 形曲线。S 形曲线是一种流畅的线条，能产生惊人的艺术效果，具有优雅、柔美、高雅的艺术魅力，最适合于身材较好的女性

2、的协调美。（2） 、C 形曲线的形成：这种曲线也可以出现在人物各种姿态中。它是由头部线条结合身体线与腿部线条构成。当人物的头部随着身体的倾斜方向歪倒时或是在 S 形的曲线中引导人物的头部略倒向非重心腿方向时就构成了 C 形曲线。C 形曲线能表现出活泼、可爱、调皮、轻松、自如的形象，多用于女性或儿童。（3） 、A 形曲线的构成：两腿跨开同时承受身体重量的站姿。这种曲线是所有姿态中最缺乏柔性，但是这种曲线具有刚毅的特点，能表现出男性阳刚之美。注意：凡是用男性化的动作去表现女性时，就会使人感觉时尚、另类与个性。（4） 、Z 形曲线的构成：这种曲线是由上身线条结合大腿线条与小腿线条构成。Z 形曲线是在

3、人物坐、蹲、跪、卧时自然形成的身体线条。在 Z 形曲线中变化人物头部的线条再结合臀部的线条或是部分腿的线条可以转变为 S 或 C 形线条。Z 形曲线只在人物坐、蹲、跪、卧时的全身构图中体现的最明显。A、Z 形曲线可以由两个直角构成，称为直角 Z 形曲线。这种曲线只用于男性的坐姿，表现出男性的强壮之美。B、Z 形曲线可以由两个锐角构成，称为锐角 Z 形曲线。这种曲线能使躯干的空间缩小，身体的线条表现不明显，此时要注意手臂的放置要躲开身体的线条，如果手臂紧贴身体会显得腰部臃肿，不优雅。在摄影中要尽量避免线条之间相重合。C、Z 形曲线可以由两个钝角构成，称为钝角 Z 形曲线。这种曲线通常是在人物的仰

4、卧姿态中出现，Z 形曲线有着流畅的线条，能表现出一种舒适，悠然自得的情态。D、Z 形曲线还可以由锐角与钝角互相配合而形成，被称为混合角 Z曲线。直角很少能与其它角配合使用。混合角 Z 形曲线给人以灵活之感，常表现在跪姿与卧姿中。二、腿部线条的处理人在站立时，腿起支撑身体重量的作用，当人在坐着或是倚靠某种物体时，腿在画面中又起到装饰和平衡的作用。腿部的动作由脚趾关节、踝关节、膝关节和臀部关节来完成。1、站立时腿的姿态（1） 、重心腿与非重心腿重心腿：主要支撑身体重量的腿。非重心腿：起辅助支撑身体重量起平衡或装饰作用的腿。非重心腿的线条是摄影中重要的线条。两腿可以交替变化，会使女性的身体变的柔软，

5、是摄影中最富变化的腿的姿态。（2） 、两腿的变化规律重心腿可以以脚后跟为轴，脚尖可以朝向任何方向，非重心腿虽然几乎不支撑体重，但它能使身体趋向平衡，并且能绕着重心腿自由旋转。两腿可以象钟表一样去变化。重心腿的脚后跟可以是表轴，脚尖是时针，非重心腿就是分针，它可以自由地绕着时针旋转。它旋转到的每个角度都是腿的造型变化。当非重心腿旋转到前后交叉时，即相当于钟表的 12 点或 6 点时，此时最能体现女性侧面身面对相机时的身体线条。当非重心腿旋转到在身体一侧时，即相当于钟表的 3点或 9 点时，此时最能体现女性正面身面对相机时的身体线条。（3） 、两腿变化的注意事项A、在摄影中非重心腿是构成身体曲线的

6、重要造型，一般情况下是靠近相机一侧时候较多，主要支撑身体重量的腿多靠近背景一侧。B、两腿之间的跨度大小能表现出人的个性与气质。跨度小，显得文雅、端庄。跨度大显得活泼而有朝气。C、臀部的扭动是创造美的造型至关重要的环节。它可以向任何方向扭动，并且自由地改变整个身体的外观，臀部扭动幅度越大动感越强。臀部的变化也是靠腿的姿态来调整。当人物无论是站直或是弯腰时做一个弓步的腿的姿态，臀部就会翘起来，动感也就有了。三、手与手臂线条的处理1、手臂的线条变化（1） 、直线条当手臂自然下垂或是自由放置时出现的线条。这种手臂的线条给人以自然流畅的感觉。当手臂支撑身体部分重量时会出现一种笔直的线条，除此之外其它时候

7、不宜使用这种手臂线条。（2） 、曲折线条当肘部弯曲形成锐角或是钝角时手臂的线条。注意手臂弯曲时尽量不要形成挤压变形的锐角，当手臂形成直角时人物的线条就会显的强硬之感（属于男性化线条） 。2、手臂的线条处理（1） 、手臂的动作要以靠近相机处手臂线条的展现为主，并且要尽量表现的完整、流畅、自然。当手臂舒展开时，肘部要自然弯曲会显得自然而流畅。（2） 、当拍摄人物侧身轮廓时，隐藏起来的手臂不要只出现一只手露在身体轮廓外的现象，这样不但破坏了身体的曲线，也给人节外生枝的感觉。要么不露，要么把手臂也露出来。（3） 、被手臂与部分身体围起的空间在摄影中称为空洞，空洞的大小能体现身体线条是否明显，空洞大身体

8、的线条就明显，空洞小身体的线条就不明显。在摄影中就是尽量避免线条之间相重合。注意胖人不宜用空洞较大的方式拍摄。（4） 、手臂能显粗，也能显细。只要在镜头中看不到手臂的内侧外侧或是手臂不紧贴在身体上时手臂就会显得较细。（5） 、当手肘部抬起来时要有一个支撑点，并且不要让手肘冲向相机镜头，否则会造成透视变形，同时两手臂尽量不出现平行的线条。3、 人物的手型处理纤细型手指在镜头里看不到正面手心，并让食指线或小指线朝向镜头的手。这种手型多处理成中指、无名指、小指有节奏的弯曲把手心挡住，在镜头处看不到手心。这种手型多用于女性的特写与半分身构图中细腻的情感表现上。粗壮型手指宽平的手掌或是握拳的手。粗壮型的

9、手能表现出动感、强劲有力、生气勃勃和威风凛凛，也能表现出粗鲁和暴力。常用于男性的表现上。4、持物时手的姿态处理顺从物体线条的手是指手扶在物体上或是抓握物体时，手指有节奏的舒展并顺从物体的线条，手的线条与接触物的线条形成一个整体。这种手的姿态显得柔和、舒展、轻松、优雅。多用于女性。与物线条对立的手是指用力抓握物体的手。这种手的姿态是手指全部并拢紧握物体并与物体的线条相对立，此时手的姿态不存在高雅的感觉，但能表现出心情沉重、精神紧张、情绪激动或是愤怒的感觉。四、头部线条的处理与表情的变化1、头部的动作变化头部的动作变化决定人物的脸型与气质。当人物的下巴与头顶同时在划圆时所形成的轨迹就是整个头部的动

10、作变化。头部的整个动作变化可以简化为三种脸型处理：（1） 、正面脸抬头、低头、歪头的脸型变化（正面脸的变化容易使脸部显胖，一般很少让人做抬头姿态） 。（2） 、半侧面脸抬头、低头、歪头的脸型变化（半侧面脸型是指人物的鼻尖将要转到人物外侧轮廓线时的脸型角度。半侧面脸型能使脸部显的消瘦，也称七分面的脸型） 。（3） 、侧面脸抬头、低头、歪头的脸型变化（侧面脸是指鼻尖转出脸部外侧轮廓线的脸型角度，侧面脸的变化主要是表现人物脸部的轮廓，此时尽量保持脸部轮廓的清晰，尽量不要有头发或是其它饰物与轮廓重叠） 。注意：A、当人物脸部转侧或是低头时或是仰头时，要注意在镜头中尽量不要出现鼻尖与脸部的轮廓线或是唇线

11、或是眼线刚好重合的现象，否则人物的脸型会变形而不优雅。B、当人物侧面或半侧面歪头时要尽量歪向相机方向，这样人物的脸型就不容易变形。特别是用光广角镜头低角度拍摄时更要注意。C、当人物歪头或转头时不要过分，否则人物的脖筋会绷起来或是腮部挤出赘肉来。2、视线的变化（1） 、视线看向镜头：可以表达关注、挑逗、询问、惊喜、惊讶、茫然、冷漠、愤怒、慈祥等情感。这种视线给人以直接的感觉，缺乏情境不含蓄。（2） 、视线向上：有渴望、期待、向往、高傲、自信等情绪。（3） 、视线向下：可表达沉思、回忆、悲伤、痛苦、羞怯、反省等情绪。（4） 、视线向侧：可表达轻蔑、憎恶、猜疑、娇嗔、顽皮、好奇、关注等情绪。（5） 、闭眼：有等待、陶醉、平静、幸福、祥和等情绪。写真美姿引导 31 字诀站坐蹲跪卧，结合转向变。转向不变，腿型变（变曲线） 。腿型不变，情绪变（视线与手势的配合变化） 。整体不变，构图变。人物美姿的变化，就是先从五种基本姿势的变化开始，通过身体的转向结合腿型的变化形成人物的曲线，然后再引导视线（上看、下看、侧看、前看、闭眼）结合手势的变化形成某种情绪，最后再配合构图的变化完成一系列美姿的变化。