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1、1影视作品分析影视作品分析:钢的琴钢的琴剧情简介剧情简介：孩子的妈离乡打工，勾搭上一个卖假药的有钱人，回家离婚并想带 走孩子，失业待业 的父亲陈桂林（王千源饰演）为了留住孩子的扶养权，或去 借钱或去偷，也想给孩子弄一台钢琴，在走投 无路下，竟异想天开地找来过去 一同在钢铁厂作工的伙伴，发挥各自岗位的专才铸造一台钢的琴。从宏观叙事的角度看，钢的琴的故事背景发生在一个时间、空间都离台湾 观众很遥远的地方 1980 年代末的东北，国营企业随着私有经济开放，美其 名的经济改革，其实是一场上百万的工人沉默下岗的失业战争。导演张猛将政策的负面效应化约为工厂的存废与再利用，并以一种写实又荒谬 的失业工人图像
2、隐晦地呈现在钢的琴中。 有的失业工人将工厂改成赌场， 有的则拿起钢铲盗挖盗卖过去工厂埋下的废铁，有的拿起钢刀杀猪，或拿起利 剪帮人理发，但无论干着怎样偷鸡摸狗的行当，对于政府想炸断那两根宛如工 人臂膀的工厂烟囱，失业工人们却是有志一同地守护着它，想法子连署将它改 造为城市里亮丽的风景，如彩绘成两只火箭、两只长颈鹿或两根插在炉上的香。片名片名：在“钢琴”中间，硬生生嵌进一个“的”字，“钢的琴”，这种诙谐、 硬朗的很东北、很底层的命名，既拆解了“钢琴”，又用土办法出人意表地重 新加以组合，它在自我嘲讽的同时，也调侃了“钢琴”所象征的特定阶层的高 雅文化。影片名字，指向了一种黑色幽默的混杂的喜剧风格
3、。景深指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离。当镜头聚焦于被摄景物中的某一点，这一点在胶片或数码图像感应器上能 清晰地结像。在这一点前后一定范围内的景物也能被记录得较为清晰。景深就 是指这种能被记录得较为清晰的景物的纵深距离，这种距离大，称为景深大； 这种距离小，称为景深小。主题分析主题分析：影片其实涵盖了两层主题：第一层，是陈桂林的家庭故事，讲述一 个父亲为了留住女儿而做出的种种努力，为的就是弥补自己在家庭职责上的缺 失；第二层，是陈桂林和工友们对时代的一种挽留，讲述了这些因为时代发展 而失掉了自己原本钢厂工作的工人们，借着做钢琴的契机，重新回到了自己曾 经挥洒青春的钢厂，重新
4、操起了自己倾注心血的工具，对一个逝去时代的追忆 油然而生。影片对这两层的讲述都做到了比较成熟。情感上的起承转合也都比 较充分，让观众接受起来很顺畅，也很投入。既有家庭的小纠纷，又有时代的 大变迁，自编自导的张猛对本片的艺术野心还真是不小。钢的琴的故事虽 然是完全原创，但是其关于家庭境况和时代环境的设定都是很符合现实也很符 合逻辑的。能够做到让观众感同身受，是张猛作为编剧的功力体现。这个片整体就在说这一件事，作为一个逝去时代的牺牲品，不管你多么努力， 不管你多么聪明，你什么也留不下，而且不是你一个人留不下，是一个群体， 他们人到中年暮然回首，发现自己的一生什么都没有，事业家庭理想，所有的2东西都
5、停留在那个大工厂的时代，他们的一切都没法前进了，只能凑合活着。 这个主题其实说实在是有点批判性的，因为它毕竟发生在一个工人阶级当家做 主的地方，但如果真的走这个路线，那也就别想上映了。所以他选择了一个更 讨巧的方法，那就是用一个荒诞夸张的事件来表现什么都没有这个主题，通过 精神的胜利和实际的失败这个巨大的反差来诉说这一辈人的无奈，我们作为人 应该成功，但作为社会的人，我们必须失败。钢的琴恰好为我的父辈们构筑了一个可以纪念和思考过往岁月的平台。影 片伊始，那个由俩大烟囱做背景，葬礼做前景，悠扬深远的俄罗斯民歌三套 车为伴奏音乐，缓慢平移的镜头，将一种高奏挽歌的气氛烘托起来。而没想 到的是，葬礼的
6、主人家要求换成欢快的步步高，这一错位所带来的滑稽与 无奈，瞬间 hold 住了观众的思绪。镜头语言所指涉的各种言外之意自然而然的 展现出来：大烟囱的辉煌过往代表着那个工人阶级雄霸天下的时代，在那个时 代“咱们工人有力量”，只要“吼一吼，地球也要抖三抖”，而依旧昂首矗立 却毫无用处的烟囱与工人纷纷下岗逐渐弱势的现状也十分吻合。三套车带 来的悲戚与哀伤十分符合情境，却被要求换成充满物欲与享乐情绪的步步高 ，在错乱的背景音乐中，淡淡的忧伤和浓烈的讽刺相互交融，也为影片定下了 基调。影片着意讲述了失意潦倒的陈桂林面为挽留女儿，撺掇以前工友哥们儿造 钢琴的故事，这本应是个体现父爱亲情的故事，可影片却表达
7、了另一番情怀： 和开篇的基调一致，那份对过往工人阶级燃情岁月淡淡忧伤的怀念，也有对当 下物欲横流浓烈辛辣的讽刺。在这个故事中，不仅有着对于旧有事物的送终， 比如陈桂林的父亲，比如那两座烟囱；也有对于过往岁月的彰显和留恋，比如 联名上书留下烟囱，比如工人们造钢琴时集体的作业方式；也有对现实物欲的 妥协与无奈，比如最终女儿还是被造假药的前妻领走了，比如销赃的季哥也被 抓走了。最初，他的这些工友哥们儿沉浸在现实的泥淖中，或为生计奔波辛劳，或 自私而不顾他，或违法销赃。可是在这个看似荒唐的造钢琴的过程中，都被这 种集体的力量所感染，最后拧成一股绳不说，还都完成了自我的归属与自我的 救赎。本片的故事核心
8、，应该、也只能是男主角陈桂林与自己的一群好友造钢琴 的段落。但直到影片进行了一个小时，故事依然着眼于描述男主角和他的朋友 们的背景故事、各种人物关系，前戏实在太长太长，真正的制造钢琴的过程却 搞得有点一笔带过。故事在前一个小时里，始终着眼于男女主角的聊天、吃饭， 人物之间生活化的对白-其实生活化没什么不好，但这毕竟是拍电影，一句 对白说得又长又慢，完了隔了好几秒才说下一句，再加上几乎固定不变的镜头， 这让我想起了日照重庆里开场王学圻与人边抽烟边谈话的段落。多场景里，镜头对着某个建筑物或者某个街道来一个空镜，空了个好几秒 才让主角慢慢的走进镜头，这种贾樟柯蔡明亮等文艺片的专家们爱用的电影语 言，
9、放在这样一个足够娱乐性的故事里，无疑于在赶客。3用一段饱含亲情、友情、爱情的故事，以喜剧式的电影语言，讲述了小人 物生命中最重要的永保尊严的故事，并通过狂欢般的歌舞形式唱响了时代的挽 歌。电影中的线索：电影中的线索：第一条，主要线索，大家集体制造钢琴的故事，第二条线 索，影片的两条暗线，一条是陈桂林前妻对孩子的争夺，显得较为尴尬， 要么应该加强这面的描写，强化一下人物的动机，也增添一些困难，要么 则略写，甚至不写，尤其是前妻的戏份过多，但是有没有影响到主线“造 琴”，现在有些删之可惜添则不足的味道。 另一个烟筒的线索，在这帮废柴大叔造钢琴事件的背后两根烟筒 的去与留也不太理想。现在影片中的跟烟
10、筒与主线情节的联系太过松散， 实际上应该加强烟筒的去留对于角色们内心的触动。导演似乎也是想表述 烟筒倒了角色们才继续造钢琴，但是由于铺垫不足，观众对于这种情感也 不会太认同。倒不如说本来他们要造琴，后来忽然觉得保住烟筒更重要， 烟筒倒了伤心过后才继续造琴这样才能体现出主角们情绪和心态。 另一条线索，废弃的工厂遗留下两根高耸入云的烟囱，工人们集体联署呼 吁保留，但终被拆除。这两根烟囱经历几十年岁月，伴随几代工人的劳动、 成长和生活，是城市地标，是记忆参照，更是过去时代光荣与梦想的见证。 影片末尾，在大群工人伫立遥望中，两根烟囱被定向爆破，瞬间，烟尘升 起。 这条情节线时断时续，作为“造钢琴”这个
11、主线索的衬托背景，颇 具意味。它说明，国家、资本、市场的逻辑和步伐，铁面无情，坚不可挡。 它还说明，土造钢琴，这个单个“奇迹”，其实只是一次无奈的挣扎，正 像最终不能留住陈桂林的女儿一样，它并不能改变造钢琴的那个“背景”， 不能改变工人集体失败的命运。通过这个背景线索的叙述，钢的琴告 诉了我们什么是时代的大势。人物分析人物分析：钢的琴之中的人物挺多，但是关系网却非常的简单，整个故事也没有故意卖弄深邃，只是一个父亲为女儿手工制作钢琴的故事，这片子高明的地方是把父亲制作钢琴和老钢厂联系在了一起，搭建了一个平台去表现内核之中的东西，分支的人物也非常简单，但是每个人又有自己的人物个性、自己的经历，整个
12、故事虽然简单，但是整体上却显得非常饱满。整个片子对人物的刻画相当细致，出现的人物都有设计一些专门的表现人物性格的桥段。老陈他们曾是骄傲的产业工人，是这个社会的主人，领导阶级；工资高，地位高，技术也高；曾经是中国经济腾飞的支柱，为社会发展创造出巨大的财富富。但是，一场改革却将正值壮年的他们抛向了社会，让他们成了名副其实的无产者。不仅如此，记载他们光辉岁月岁月的厂房，也被废弃，荒芜，那两个象征产能和效益的烟囱更是在爆破中灰飞烟灭。他们精湛的技术和无穷的创造力，顿时失去了用武之地。正如老陈所言：本来是要像桂林山水一样甲天下的，却成了一个夹生的人。4眼看着就要在吹拉弹唱和跳舞搓麻中荒废。幸好有了这个主
13、意，一群闲人突然发现了自己的价值，在父爱和尊严的名义下团结起来，为了造钢琴这个事业而奋斗奋斗。说它是个事业似乎有些夸大。但是这群人的激情和坚持其实无异于那些为了理想而奋斗的年轻人。在这个过程中，每个人都在发生着变化，重新审视自己的价值和与他人的关系。陈桂林; 陈桂林，一个曾经的无上光荣的工人阶级，一个失去组织依托的底层 劳动人民，一个依然有朴素梦想的技术工人，一个孩子的父亲，一个失去老婆 的男人，一个有一群“狐朋狗友”的小人物，他是中国社会转型期最具代表性 的人物缩影。在他的身上，集中反映了热情如火的重工业时代中国工人的一些 突出特点：技术过硬、踏实勤劳、生活拮据、粗野豪放甚至世俗狡黠。这些特
14、 点曾经在半个世纪中，成为国家经济建设的精神基石，也是这些特点在改革浪 潮席卷而来之时，让他们一度感到茫然无助和无所适从。他们很现实，几十年 甘之如饴地围绕着某个重工业据点，辛劳工作、娶妻生子，繁衍后代；他们又 很不现实，经常回味着为时代所不容的过去，并做着与自己实力不相称的春梦， 这却也是他们顽强生存的精神源泉。他的忽悠能力。反观陈桂林想向姊姊借钱 时，只见他跟着数落姊夫：你首先就得解放思想，解放完思想才能解放自 我 ，然而，侃侃而谈的陈桂林不也是拉不下脸而顾左右言他，宁可照顾人也 不愿给人添堵的东北爷儿们形象尽现其中。 “我爹给我起这名，陈桂林，就是希 望我能像桂林山水一样，甲天下。没想到
15、夹生了。”这个背着油头，蓄着胡子 的中年男人，曾有过或者一直有着一腔抱负，最终完成了“造钢琴”这件能事 儿。 淑娴：这个豪爽大气又温柔体贴的东北女人，执着得爱着老陈，却也还保有自 己的底线。虽然时运不济，下了岗，却也乐观得靠自己的嗓子吃饭，而没有像 别的女人靠着男人或者自己的身体。他曾经以为淑贤会一直在身边支持他而忽 略对她的照顾和关怀，却发现，任何女人都是需要理解与呵护的，情感是需要 双方共同维护和经营的。所以他原谅原谅了淑贤也原谅了自己的朋友。陈桂林的爱情是一种实用主义式的爱情，生活的艰难和理想的困顿，早已不容 他有任何非分之想。但这样的爱情恰恰是最真实的，最符合陈桂林和淑娴身份 的。婚约
16、对于他们真真正正地成为了一种仪式，找一个女人过日子，嫁一个男 人做依靠，是一种最质朴最实际的行为。所以，陈桂林、淑娴、王抗美之间， 对于彼此的暧昧和苟且都安之若素心照不宣，即使发生龃龉，也不会影响到各 自之间的情分胖头：胖头曾经是个赌徒，无赖和混混，对一切都满不在乎。却在得知女儿未 婚先孕的消息时，发了疯得冲出去要收拾那个混帐小子。那一刻，他不再再是个 无产阶级流氓，而是个要为女儿出头的父亲。（1:10）快手：快手，一个拥有精湛开锁，制锁技术的年轻人，因为曾经的年少无知而 入狱。出来后，因为钱加入了老陈的队伍，被胖头讥笑而对其怒目相向。却在5胖头女儿受到欺负时，二话不说，帮助他去收拾那个混帐小子。他曾经以为兄 弟情谊不如钱，后来后来发现兄弟情谊要比钱靠谱儿。（1：18）为陈去偷东西，前 后对比的变化。所以一个专门揭伤疤一个最烦哪壶不开提哪壶，所以这一对互相帮助的时候才 能给人一种工人阶级最终还是穷帮穷的感慨。而为了给这个渲染做铺垫，前面 已经安排了主人公和两人的互动，所以当他们见面时大家心里已经有了对他们 冲突的
