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1、正确口型需要嘴巴、面颊、下巴等面部肌肉相互配合，吹奏时口轮肌肉和面颊肌肉必 须用同等的力量同时收缩，形成一个像拔河似的向相反方向的力量，并相互结合形成一个 类似微笑的集中口型。保持上唇在前，下唇在后，吹奏时双唇都能很好地振动，同时上下 牙之间张开一个适当的缝隙，使气流径直地通过口腔、双唇进入号嘴。微笑的口型、集中 的口型（将嘴巴肌肉单纯向中间集中，形成撅嘴） 、上唇鼓气等都是初学者在练习中有意识 避免的、不正确的演奏方法。 一般而言，初学者嘴唇肌肉比较松软无力，练习时间最好每次 1520 分钟。吹奏时， 号嘴不要一直压在嘴上，以免影响嘴唇的正常吹奏。每天可练习 23 次。随着演奏技术 的提高，
2、可适当延长联系时间，3040 分钟为宜，切忌在嘴唇疲劳情况下勉强练习。初学 者往往没有建立准确的音高内心听觉，为了保证音准，如条件允许的话，最好能准备一架 钢琴或音高校正仪器，弹一音吹一音，心中想好刚弹过的音的音高，再吹这个音，以保证 每一个音是准确的，从学习之初就要严格训练，建立正确的音高概念。在练习间歇时，把 谱子“扫干净”，所谓“扫干净”就是把吹奏的音乐搞明白，如拍子、节奏、乐句划分、呼吸 点，连、断等 胸腹式呼吸和演奏基本技巧练习胸腹式呼吸和演奏基本技巧练习颤音的演奏方法颤音的演奏方法 颤音奏法 Trill 记谱在演奏中，从记谱的本音开始到其上方音再回到本音， 根据音乐的需要反复快速地
3、演奏。在萨克管演奏中，运用颌式自然颤音，发 “呀呀呀呀”(yayaya ya”)音节。萨克管运用自然 颤音是以音乐的风格和特定乐句的情绪特征决定的，是以纯正的，纯净的发音 建立于演奏者对乐器极为微妙的控制，以及自身的音乐艺术修养的基础之上， 从而使演奏的音乐听起来流畅柔和、丰满圆满悦耳。我们要学习研究、模仿各 种最好的艺术家的自然颤音。滑音的演奏方法滑音的演奏方法滑音各法 Glissando 记谱在演奏中，滑音是声音由低到高或由高到低的变 化过程，在这个过程中由下齿带动下唇改变簧片的林动动面积和长短而得到下 滑音和上滑音。下滑音：用下齿带动下尽在放松啥劲控制的同时向外伸展，使 簧片的振动面积增
4、多增长；上滑音：必须在练会下滑音的基础上再练上滑音。 上滑音的练习方法，与下滑音的过程相反，先由下齿带动下唇，由伸展放松控 制的状态，恢复到正常的发音，型。滑音的运用以音乐的风格和情绪特征的需 要，多听好的爵士乐和轻音乐，掌握和提高滑音的技巧。吐音的演奏方法吐音的演奏方法（通常说的吐音的这个吐字实际上是个误区，原理是气流在冲出嘴唇时用舌头顶着上牙部位具体什么位置高低音有所区别挡住气流，当舌头往回收时气流通过，气流使嘴唇震动发出吐的音练习时可不使嘴唇震动，因此吐是错的，因为吐容易使我们以为是吐东西一样要用力，错就错在用力上，实际上小号的吐音练习不能在嘴上用力，只是舌头做轻微的动作即可。大家可以试
5、试吹一个长音，这个长音吹出来稳定后轻轻用舌头做伸缩动作，其他部位放松，只有嘴唇控制你所吹的这个音的松紧度，吹出来的效果是吐吐吐吐，长音不要断，听起来像软吐，似连非连的，整个感觉是往前的。这样练习一段时间后，等各部位的动作协调了就可以加快舌头回收的速度，这样产生的效果是加强了气流冲出瞬间的量，使每个音听起来带有棱角，切记：这时最容易嘴上用力，一定要记住你是在吹长音，不是吐。我们常说的错误的吐音是兜-兜-兜的，就是因为嘴上用力了，做了不该有的动作。经过一段时间的慢练，习惯成自然，你就可以加快速度了，感觉上一个长音被舌头切成了一段一段的，因为只有舌头在做动作，你会觉得很放松。还有一点要注意：你要是觉
6、得憋气说明你的用气方法错了，所有的气和力的来源都在丹田，不要把气存在肺里和口腔里，这样你是无法放松的，我说过气在冲出嘴尖之前都理解为经过，衡量你的气是不是只是经过就看你吹长音时你的肚子横膈膜是不是有很大的起伏。如此你即练了吐音，同时也练了长音，而且在不断的加大你的气量。 ）运用吐音管乐次赛技术则取决于展、舌、呼吸、手指的协同动作。因此，运用舌吐 音是吹奏技术的一个重要环节。不少专家学者也说吐音是管乐吹奏者“最糟糕 的敌人”，实践也证明，由于运用音吐音上的问题，不能完美地表现作品。关 于运用舌吐音的几个问题：1舌与气速：运用舌吐音时，要形成稳定而激进的高压气速，吐音效果则 能改善。反之，气速不稳
7、定，而以松散、无聚集力，无控制地呼吸，不是正确 的胸腹式呼吸，没有应用正确的气怎支举，即是运用舍吐音也不奏效。因此， 必须让学生认真练习呼吸，以及通过练习长音，对每个音形成适当、准确、稳 定而激进的高压气速。2吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理：吐音时的舌头状态 松弛自然，微微抬起；位置舍“尖”稍向上投，接触哨片；尖”的下 沿，接触“两尖”处的部位要小而少；动作舌前半部的音尖，既是在微微 什缩，又是在工下轻微地触动哨片尖的下沿，发“突”或“都”音节。舌的状 态、位置、动作要反复琢磨，不断苦练，才能使者头在吐音时放松，舒适自然， 吐音缺果才能达到干净清楚纯美的程度。吐音要以慢练起，逐步
8、达到快吐音， 起火的发音原理吐音时气不能断，气压始终保持在音尖周围，当舌头触及 哨片尖的下沿时，使气流不能通过笛头与哨片之间的风口进入笛管，舌尖阻止 了气流使哨片不能产生振动，发音也就终止了；当舌尖离开哨片尖的下沿时， 使气流通过笛头与哨片之间的风口，由哨片产生振动而发音；舌尖触及哨片尖 下沿的时间愈短，离开愈长，发音愈长；音尖触及哨片尖下沿的时间愈长，离 开念短，发音念短，这时舌尖起到如同活塞或阀门的作用。3. 吐音时的主要毛病：第一，舌尖带动舌根前后大动，不仅延缓音的动作，而互脖子、喉头、双 唇、面部肌肉都动，过音效果发出“丢欧”(diu ou)或“歹哀”(dai)，以及其 它混杂声音，破
9、坏音乐风格，这是很糟糕的吐音。第二，舌头触及哨片的面积过多、紧、重、猛，发出的声音死硬，使声音 失常，破坏音乐效果。第三，在连续的吐音中，每起吹一音断气一次吸气一次，多此一举造成唇 部。两腮、劲部也动，使起次的音头粗野难听，破坏音乐效果。以上吐音毛病， 必须按照前面讲述的两个问题加以纠正。4五种形式的吐音法：第一，单吐法采用三个音节吐音：“突”(tu)、“都”(du)、“啦” (1a)。“突”式吐音，经常采用于演奏干脆快速的乐段，这个音节在音头吐音 时，可以增进舌头动作的稳定性，而且动作简捷，所以这个音节称之为“基本吨音”，使演各者发出各种表情变化和有特点的音乐效果。如长、短、快、慢、 强、弱
10、，但就其发出“突”(tu)音节的原则始终不变。“印”式吐法，又称 “软过音”，舌头的位置和动作大致同基本吐音法，音头可稍稍平一点点，舌 尖可稍微呈圆形，起音动作要有轻柔的意念，使发出的声音柔和并更富有连贯 风格，这种吐音经常用于抒情旋律乐段的演奏和连断音(LegatoStaccato)的 演奏。“啦”式吐法，虽用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿轻微一扫，是挨 非挨，断音极轻弱的吐音，使你能感觉到，而又实际听不到的效果，处理的极 其灵巧微妙，这种吐音充分展现出高超演奏家的艺术特长。第二双过法(又称复吐法)双吐法用：突库”(tuku)或“特卡” (tcka)两个音节。双 91 需要交替使用两种不同的
11、起音和收音方法，一般采用 音阻止哨片扳动和咽部切断气流两种方式交替使用的方法。双突法擅于演奏快 速的乐句，需有单吐法的良它基础，并对发音力度的控制和音乐表现方面有较 好的素质，做到奏出的声音节奏平稳、音量平衡，起吹音统一，掌握十分熟练， 才能在乐曲演春中，运用自如。第三，三吐法用“突突库”(tutuku)或“特特 卡”(tetcka)三个音节。这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐力，特别 适合三连音形式或三个不同音反复形式的乐勾结构。这种三吐法常常使每一次 反复的“突”显得过分突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音节转换， 如：tukutu 或 kutu-Kuo第四，气吐法用“夫”(fu)或“
12、都夫”(du fu)音节的口型。这种吐音 是萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。练习时，尽可能少舍笛头，上齿 靠近笛头前，下展尽量放松，做到上紧下松，哎音可直接由气带出“夫”(fu) 声，也可以音带出“都夫”(dufu)，此种过音多用于较慢的抒情乐曲。第五，弹过法(又称滚音)记谱术语 Frullato，弹过音用“突鲁鲁” (tululu)是用舌头快速颤动的奏法。这种吐音在乐队演奏中很少用，使用于 特殊的音乐效果。5单吐法(也称基本吐音法)演奏者根据音乐表情变化的特点，可发出 轻、重、长短等各种起吹效果，但“突”(tu)音节的发音原则始终不变。连音的演奏方法连音的演奏方法第一，连音(连奏)Le
13、gato 记谱 在演奏连音线内的若干音符时，除第一音 按音乐风格吐音外，连线内的其它音符，不用舍吐音，通过改变尽肌的张弛和 呼吸能量加上指法的转换，不断地用一口气使音与音之间连贯圆滑地演春。第二，柔和起火(粘连)Portato 记谱在演奏中，如同次奏连音，但用“郑” (du)音节，连续不断地十分连贯地用舌头轻柔舒展地起吹每个音，用于富有表 现力的优美抒情的乐曲中。第三，次连音(断连音)mczzo staccato 记谱在演奏中，介乎连奏 IJeSato 与断奏 Staccat。之间的演奏法，用基本吐音法“突 Ytu)音节起吹每个音，在 演奏每柏的时值上，约占四分之三柏。第四，保持音 Tenuto 记谱在演奏中要 奏足该音符的时值，其效果与连各 Iegato 相似，音与音之间要连责圆滑，用基 本吐音法“突”(tu)音节起吹每个音，是区别连奏 Legato 和柔和趣吠 Portato 的地方。
