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1、用心 爱心 专心1第第 1010 课课 梨园春秋梨园春秋【学习目标】 课标要求： 了解京剧等剧种产生和发展的历程，说明其艺术成就。 重点：中国戏曲产生与发展的大概历程 难点：京剧的艺术成就 【自主梳理】 一、戏曲的起源 1、 傩戏：先民头带面具装扮成神灵、野兽，载歌载舞，通过神灵来祈求 这种带有巫术色彩的仪式活动被后人称为 ，其中便蕴涵着戏曲的 。 2、发展： 以后的宫廷宴乐、杂技百戏具有更多的戏曲元素； 宫廷 中设有教练歌舞艺人的专门场所，称 ；宋代社会 ，出现 了许多喧闹的集市和专门的娱乐场所 ；两宋之际流行一种戏曲称 形成完备的戏曲形式。 二、元杂剧和昆曲 1、元杂剧（标志着中国古代戏曲
2、的成熟） 元杂剧把 、 、 、 、 等融为一炉，并有完整的 和 ，标志着 代表作品：关汉卿 ，王实甫 三.繁盛京剧 2、昆曲 时间：昆曲艺术的鼎盛时期 特点： 被誉为 三、“国粹”京剧 1、背景：北京是 的中心，为满足贵族和居民的文化 娱乐需要，四方艺人荟萃一堂，争奇斗艳。 2、形成：徽班进京献艺，徽班 吸取了 、 、棒子腔等剧种 的腔调和表演形式，字韵上也受京城文化的熏染，更加规范考究。 后经过各大名家不断的融合吸收，在北京形成的新剧种。 3、特点：角色分为 四大行当；艺术手段主要有 ；乐器主要有 等 4、地位：将中国戏曲推向一个新高峰，被誉为 【合作探究一】由于中国地域辽阔，民族众多，各地
3、的方言、风俗各不相同，除了京 剧以外，还形成乐其它许多丰富多彩的地方戏。你又了解多少呢？进行一个小活动。【构建知识体系】【学习检测】 1、下列是我国最古老的戏剧源头之一是 用心 爱心 专心2A、傩 B、元杂剧 C、南戏 D、傩剧 2、下列事件标志着我国古代戏曲成熟的是 A、傩戏的形成 B、南戏的出现 C、元杂剧的出现 D、京剧的形成 3、徽班进京时在位的皇帝是 A、乾隆帝 B、道光帝 C、光绪帝 D、同治帝 4、徽调、汉戏、昆曲、秦腔等经过五六十年的相互交融，从而产生了声腔、剧目、表演都 独具一格的新剧种京剧。200 多年来，随着时代的发展，京剧不断地发生变革，更加丰 富多彩。下列说法不正确的
4、是A 艺术应该紧跟时代步伐，推陈出新，相互吸收B 艺术的发展不应该过多关注社会，否则会被淘汰C 艺术在发展过程中不能脱离广大民众D 艺术的发展离不开广大艺人的努力和创作 5、元杂剧的奠基者和杰出代表是 A 关汉卿 B 白朴 C 马致远 D 郑光祖 6、下列关于京剧的叙述不正确的是 A同治、光绪年间是京剧的一个繁盛期 B京剧在我国艺术宝库中占有重要地位 C标志着中国戏曲的成熟 D是博采众长、兼收并蓄的戏剧 7、宋代南戏能够在浙江温州流行的根本原因是 A.此地工商业发达，城市经济繁荣 B.出现了娱乐场所瓦舍 C.民间艺人的推动 D.傀儡戏、皮影戏、杂技、说书等表演盛行 8礼堂里正在排练戏剧，导演冲
5、着台上大喊：“演旦角的那个认真点！” ，他们排练的剧 种是A吕剧 B昆曲 C京剧 D黄梅戏 9戏曲自产生以来就具有旺盛的生命力，下列有关戏曲的描述不正确的是A 中国古代的戏曲是由傩发展而来的 B 唐代宫廷设有“梨园”C 宋朝时期，南戏流行 D 明清时期，中国戏曲走向成熟 【拓展阅读】 京剧的行当京剧的行当 生行，指戏曲剧目中的男性形象，以面部化妆为俊扮为其特点。根据其年龄、身份的 不同可以分为老生、小生、武生等不同的种类。 老生：指生行中的中年或老年形象，以戴胡须（即髯口）为其特点。又根据其不同的 表演特点，分为唱功老生、做功老生和靠把老生三类。 小生：指生行中的年轻人形象，根据不同的表演特点
6、，可分为扇子生、纱帽生、雉尾 生、穷生、武小生等类别。 武生：指生行中身具武艺的男性形象，又有长靠武生（表现大将）和短打武生（表现 绿林英雄）之分。前者扎大靠，重工架；后者穿紧身衣服，重翻打。 红生：有时将其归入武生行，指勾红脸的身具武艺的男性形象，最典型的是关羽和赵 匡胤。 2、旦行 旦行，指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等类别。青衣：又叫“正旦” ，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如铡美案 中的秦香莲， 二进宫中的李艳妃等。 花旦：多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见长，如西厢记 中的红娘， 拾玉镯中的孙玉姣等。用心 爱心 专心3
7、武旦：表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演上重翻打，如 白蛇传中的青蛇等。 刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如穆桂英挂 帅中的穆桂英等。 老旦：表现那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如红灯记中的李奶奶， 吊金 龟中的康氏等。 彩旦：有时将其归入丑行，主要表现那些滑稽或凶蛮的青年女子，动作和化妆都极尽 其丑。如凤还巢中的程雪艳等。 3、净行 净行，指那些面部勾画脸谱的男性形象，有正净、副净、武净和毛净之分。 正净：也称“大面” 、 “铜锤”或“黑头” ，所表现的人物多为举止稳重者，以唱功见长， 如铡美案中的包拯， 二进宫中的徐延昭等。 副净：也
8、称“二面”或“架子花” ，多表现性格豪爽者，如张飞、李逵等，或奸邪佞幸 者，如曹操、赵高等。 武净：也称“武花脸” ，多表现身具武艺者，以武打翻跌见长，如挑华车中的黑风 利等。 毛净：指戏曲舞台上钟馗、周仓、巨灵神等类人物，他们或为天神，或为身体畸形者， 造型夸张，多需垫肩、凸臀，在表演上以工架见长。 4、丑行 丑行，指那些滑稽幽默或相貌丑陋的人物，有男性也有女性。男性多在鼻眼间勾画豆 腐块状脸谱，故又称“小花脸” 。有文丑、武丑、女丑之分。 文丑：指那些不具武艺的滑稽人物，脸谱勾豆腐块，又根据其身份、地位、年龄等区 分为方巾丑、褶子丑、袍带丑、鞋皮丑、老丑等。 武丑：指那些身具武艺的滑稽人物
9、，又称“开口跳” ，表演上以跌扑翻打为其特色，亦 重念白表演。 丑婆子：即女丑，饰演那些或滑稽或凶恶的老妇人，如媒婆、店婆、禁婆等，多表演 夸张、语言风趣。 京剧的主要表演方式 唱：是戏曲演出中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式，根据不同的剧种， 采用不同的音乐形式。就唱词而言，一般可以分为两种类型，一为曲牌体，如昆曲、高腔 等；一为板腔体，如京剧、评剧、各类梆子戏等。 念：是戏曲演出中对人物间的对白或独白的总称，是一种诗歌化、音乐化的戏剧语言。 一般的剧种所用念白与剧种所在省份的地方音大致相同。京剧念白有京白、韵白之分，前 者用湖广音、中州韵，后者用北京方音稍加变化。昆曲则用韵白或苏白
10、。 做：是对戏曲演员的身段、表情、气派、风度等表演的总称。是戏曲表演的主要组成 部分，也是舞台行动的主要组成部分。戏曲的做，多为程式性的动作，大都写意。 打：指戏曲中对点头场面的表现手段，也叫“开打” ，有时表现两人的对打，有的则是 集体的战争场面。戏曲的开打具有极强的舞蹈性、程式性和表现性，也多写意而非写实。 摘自中国戏剧网 “同光十三绝同光十三绝”图解图解所谓同光十三绝，描绘的是清同治、光绪年间 13 位杰出的京剧、昆剧演员。这 13 位 位杰出人物分别是程长庚饰群英会中鲁肃，卢胜奎饰空城计中诸葛亮，张胜奎饰 一捧雪中莫成，杨月楼（杨小楼之父）饰四郎探母中杨延辉，徐小香饰群英会 中周瑜，谭
11、鑫培饰恶虎村中黄天霸，梅巧玲（梅兰芳之祖父）饰四郎探母萧太后，用心 爱心 专心4朱莲芬饰玉簪记琴挑中陈妙常，时小福饰桑园会中罗敷，余紫云饰彩楼记 中王宝钏，郝兰田饰钓金龟中康氏，杨鸣玉饰思志诚中天明亮，刘赶饰探亲家 中乡下妈妈。解析与探究解析与探究1 京剧脸谱邮票中的人物，上排从左到右为：孟良、李逵、黄盖、孙悟空。下排 人物从左到右为：鲁智深、廉颇、张飞、窦尔敦，八人全部为净角。2有学者称：“中国艺术的最大特点就是对虚无的重视。文学讲究含蓄有余味， 无 字处皆有意 ；绘画注重空白处理， 虚实相生，无画处皆成妙境 ；书法追求潜虚半腹 ， 计白当黑 ， 实处之妙，皆因虚处而生 ；建筑提倡透风漏日 ，从房屋的门窗和亭台 廊榭之空格，去得自然之景，感宇宙之情韵。 ”相对来说，戏曲表演受限于舞台，但又以虚 实结合的手法来超越舞台空间和时间的限制，表现手法上的虚拟性和对写意的强调与之相 通。 【合作探究一】 河北梆子、秦剧、豫剧、越剧、粤剧、黄梅戏、评剧、吕剧、二人转河北梆子、秦剧、豫剧、越剧、粤剧、黄梅戏、评剧、吕剧、二人转等等，都是流行于某 一地域的剧种。据统计，中国的地方戏有 360360 多种，称得上是世界之最。 【学习检测】1-5ACABA1-5ACABA 6-9CACD6-9CACD
