元明清瓷器鉴定元明清瓷器鉴定 一、康熙青花瓷的一、康熙青花瓷的 3030 个特点个特点 1 1、早期康熙青花、早期康熙青花胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色不 一致，个别器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一 圈细密的旋环痕迹 2 2、康熙民窑器、康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀 痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状，其 折角处极为挺直，俗称“二层台”或“台阶底” 双圈足也在这一时期大量流行，尤以夔龙 折沿洗、印盒居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚 3 3、康熙中期青花、康熙中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面有如“糯米糕” 很少有 杂质，胎体薄厚适中，注重修胎釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略 显疏松，偶有开片，还有一种亮青釉中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经过打磨， 光滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁 及底足釉色基本一致当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎” ，产品有水 盂、印泥盒等，胎体偏轻。
4 4、晚期青花、晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光泽深沉含蓄，胎体比中期要重， 硬度高，底足较深普遍采用平切，切削整齐 5 5、早期青花瓷器、早期青花瓷器使用浙料或江西、广东青料描画，呈色灰蓝，个别发色欠佳，浓重灰暗及 蓝黑，与顺治青花特点很相似 6 6、中期青花、中期青花使用云南省的“珠明料” ，这种青花色料提练精纯，由于水沉法改进为煅烧法， 呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不 火气，它与清代其它各朝青花有很大的区别，时代特征十分明显并形成了一种新的艺术 面貌人们往往称康熙青花为“翠毛蓝” 、 “康熙五彩” 、 “墨分五色” 色彩变化有五个层次 的色阶，所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分古人对康熙青花评价甚高， 谓“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，娇翠欲滴 ”器物画面浓 淡深浅，光线强弱分明，不同层次的渲染，完全是由于工匠们熟练地运用色料的技巧，即 分水方法，有意识地造成多种深浅层次不同的色调，甚至在一笔一划中也能分出深浅不同 的笔韵，如青花山水人物图，花鸟图等，无论远山近水，层峦叠嶂，均富有层次的节奏感、 立体感，结合晕染法的使用，使其更接近和达到国画题材的表现手法，犹如一幅水墨花， 很具观赏性，这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。
7 7、晚期青花、晚期青花，呈色趋于淡雅，有的灰蓝，有的泛晕散，也有描青花，所占比重不大，多绘 在杯、盘、碟等小件器皿上 8 8、康熙朝除了烧造传统的白地的青花外、康熙朝除了烧造传统的白地的青花外，还有浆胎青药，哥釉青花，郎窑青花，蓝釉青花、 黄釉青，洒蓝开光青花、蓝地白花、豆青釉青花、外酱釉内青花、青花红彩、青花釉里红、 青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种，虽烧造数量不是很多，但别具情 趣 9 9、康熙青花仿明代青花、康熙青花仿明代青花发色也很流行，所占比例不大，主要是仿永乐、宣德青花苏泥勃青 料重鲜艳带晕散的艺术效果其次还有仿成化青花平等青料的淡描，仿嘉靖青花回青料蓝 中泛紫这时期最擅长仿宣德青花瓷，由于采用的是国产钴料，含铁量低，稳定性好，所 绘花卉呈有黑色结晶斑点，是采用人工重涂积点方法，有意点染形成，青花下沉度及质感 不够，釉面同样泛青，个别也有桔皮纹，用手抚摸釉面，比较光滑，凹凸不平感觉不明显， 而永宣青花釉面往往带有波浪状，总体来看，仿制水平还是很高的 1010、康熙青花瓷器的造型、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最为丰富的一个时期，形式更是变化多样， 层出不穷，一种器型往往有多种不同的式样，以人们的现实生活需要和条件为依据，千姿百态，仿古创新，既有陈设瓷，也有大量日常生活用瓷，及各种文具、茶具、象生瓷、瓷 塑及仿古铜器式样祭器、外销瓷等。
外销瓷在当时对外贸易中占有很重要的位置，主要是 表花、五彩两个品种，基本都是民窑器，用色偏浓重，造型高大，纹饰也适应于国外市场 的需求，规整繁缛，并有许多创新式样 1111、康熙朝的大件琢器、康熙朝的大件琢器生产在清代也是首屈一指的，这与成型方法日臻完善和技术列趋成 熟有密切关系如：大棒槌瓶、大香炉、万寿字大瓶、大盘口瓶，凤尾尊、花盆、大鱼缸、 绣墩、大盖罐等，整体特点是古朴稳重，颇具阳刚之气的力度尽管体积较大，有的高达 80 厘米，极少变形，器身接口不明显，反映了成型与修胎工艺的精进器物外部轮廓线和 转折处清晰、利落而有精神风格硬朗，挺拔向上，浑厚朴实、有力，粗犷豪放，富有阳 刚气势，制作很清楚规范，丝毫没有笨拙感中小件器物富有独创性，严谨大方，讲究整 体效果，不刻板，端庄中透出灵秀的美姿这一时期还出现了许多方形器，如方盘、方碗、 方棒槌瓶、方尊、方花盆等，比较而言，烧制方形器要比圆形器难得多，充分表现当时工 匠们造型设计的高超水平与制瓷技术的进步 1212、康熙青花瓷器种类繁多、康熙青花瓷器种类繁多，根据一些常见器物现择要分类介绍如下： 瓶类：是康熙青花造型最为丰富的，多用为陈设观赏。
有长颈瓶，早期瓶高颈粗，晚期瓶 矮颈短梅瓶小唇口，短颈，体丰满，多是玉璧形底，少量是圈足，无款，有平肩、溜肩 两种，形体大的胎轻，个别釉面有开片，体小的胎重筒瓶，又称象腿瓶，外形与崇祯、 顺治基本相同，但没有顺治的高棒槌瓶，创新式样，因形似我国南方洗衣用的棒槌而得 名，基本是民窑产品，有圆棒槌和方棒槌两种，前者数量多，后者少，线条处理楞角分明， 普遍高度在 46 厘米左右北京故宫博物院收藏有青花祝寿圆棒槌瓶，洗口，长直腹，高达 77.6 厘米，形体高大，十分引人注目又如康熙青花渔家乐方棒槌瓶，都是这类器的精品 葫芦瓶，口沿部分增高，洋重线条美，底部有露胎和书款两种，前者仿明代特征锥把瓶、 玉壶春瓶与明代相比颈部缩短，腹部肥大胆瓶、天球瓶、蒜头瓶、荸荠扁瓶，直口，长 颈，扁圆腹，圈足，为康熙朝新创器型此外，还有八方瓶，绶带耳扁腹葫芦瓶等 1313、尊类：、尊类：摇铃尊，又称纸槌瓶，为康熙官窑的创新式样，平底内凹，均有款，所见多为 青花及釉里红两个品种；凤尾尊为当时的流行式样，因其口、足外撇形似凤尾，故名它 是从花觚演变而来的，线条优美，舒展流畅多是康熙中、晚期产品，无款居多康熙青 花山水人物图凤尾尊高 73.5 厘米，及青花雉鸡牡丹图凤尾尊均属代表之作。
撇口尊、琵琶 尊、形似弦乐器琵琶，故名双陆尊、石榴尊、马蹄尊、筒式尊、兽面衔环尊、观音尊、 双耳尊等，其器型撇口，短颈，丰肩，肩以下渐收，至底外撇 1414、罐类、罐类：将军罐，始见明代嘉靖，康熙朝延续顺治式样，高矮大小不等官民窑均有， 但民窑所占数量多，早期口大罐高，晚期口小罐矮常画仕女婴戏、洞石花鸟两种图案， 往往底部无釉露胎，胎体厚重，足边有火石红，官窑产品尺寸小，常在腹部绘团寿纹，底 部圈足满釉书有本朝 6 字款莲子罐、瓜罐、冰梅罐、竹节盖罐，罐身绘翠竹纹，除青花 外，还有白釉绿彩鼓式盖罐、狮钮盖罐、粥罐，为康熙朝创新式样，多是民窑产品，尺 寸不是很大，形体矮而圆，底部无釉露胎，肩部有对称双圆孔，穿有铜环，便于提用罐 盖分圆顶和平顶两种，前者多置宝珠形钮，后者无钮 1515、花觚类：、花觚类：大器居多早、中期大量生产，基本是民窑产品一般器型高大，高度在 45 厘米左右，份量适中早期简单呈筒形，平底内凹中期形体特征鲜明，开始发生变化， 口足外撇，鼓腹，腹上下各凸起一周，二层台底，足内常见书写仿明代成化、嘉靖年 6 年 字款，其双圈画的很大，有的花觚只画双圈，有的不写款，多数是口径大于足径。
1616、壶类、壶类：执壶、贲把壶；又称“藏草壶” ，宗教法器，是仿照藏族银制贲把壶形制烧造而 成茶壶，饮茶器具，烧造出许多实用美观的样式，善于随形变换，有竹节式、桃式、提 梁式、端把式、八宝式、 “福”字形、 “禄”字形、 “寿”字形等壶体与壶流、壶柄比例适度，和谐统一，端庄大方茶壶常见画松竹梅和博古图博古即是用各咱工艺品组合成的 图案北京故宫博物院藏康熙青花松竹梅纹茶壶，构思巧妙，盖钮、流柄塑成梅枝、竹节 及松树，在用青花绘松、竹、梅纹，将绘画与雕塑融为一体，精美雅致鼻烟壶，做为盛 放鼻烟的器皿，开始在当时广为流行，但式样单一，呈筒形，又称炮竹形小唇口，外绘 缠枝莲花、折枝菊花和寒江独钓图，前者多无款，后者多写成化年制 4 字仿款 1717、笔筒类、笔筒类：文房用具之一，数量很多，器壁多较厚较明末清初有了明显的变化，流行 口底相若的圆筒形，数量最多的也是最具代表性另有撇口形、竹节式、束腰式等，束腰 式多出现在早期，有的口部施浆白釉，已不是主流品种最常见的是玉璧形底，底心出脐 微向内凹，有釉，比外壁釉要偏白、薄，脐内的外围有施釉和无釉两种，后者居多其次 是台阶底，圈足和平底无釉露胎。
也有的是底部有三个条形小足官窑笔筒多书长篇诗文， 诗尾常用釉里红篆书“康熙传古”方章民窑釉面泛青，多画山水人物故事和花鸟图个 别带有纪年如康熙二十年山水人物笔筒、康熙十三年山水笔筒等，这类带纪年的民窑笔筒， 总体特别是胎厚重，底无釉，口沿与近底处往往有暗刻双弦纹或卷草纹，而这种暗花边饰 在明末崇祯和清初青花瓷中非常流行，如笔筒、莲子罐和筒式瓶中经常看到 1818、花盆类：、花盆类：养花器具形体庞大，胎体坚硬，沉稳敦厚常见有圆形、圆筒形、椭圆形、 海棠形、四方形、长方形、六方形等造型端庄、古朴，制做考究，多是康熙晚期景德镇 御窑厂专门为康熙皇帝祝寿而烧制的做为御用养花器具，因而器上身出现许多象征长寿 的吉祥图案如“松鹤延年” 、 “寿山福海” 、 “鹤鹿同春” 、云龙、云凤、云蝠灵芝、八仙图等， 也有绘山水人物图、百子图，口部多折沿，底心有圆孔，沿下青花写有“大清康熙年制” 6 字楷书横款 1919、盘类：、盘类：日常生活用器，中小型居多，早、中、晚期均有烧造有些差别不是很大，有 高足盘、花口盘、方盘、折沿盘、撇口盘、菊瓣盘等圈足略高，比较而言，民窑釉面泛 青，胎要重于官窑青花，足宽厚。
盘底一般平整满釉，少见明代的塌底现象外销瓷有别 于国内用瓷，多为折沿，浅壁胎极轻，很精致，质量高，青花艳丽，纹饰既有传统的花 鸟纹，也有西方国家的花卉和楼阁等，带有异国情调而从文献上来看，销往欧洲的居多， 许多国家的博物馆都有大量康熙青花外销瓷的收藏器底往往写有“玉”字款 2020、碗类：、碗类：有高足碗、盖碗、盒 碗、卧足碗、敞口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、 四方委角碗、小斗笠碗为康熙朝创新式样，除青花外还有斗彩，里外常画凤竹纹，采用的 是过枝手法，这种由外到里的过枝画法，为当时所首创，后期雍正、乾隆广泛使用足内 写“御赐纯一堂”双方框款康熙青花碗画面都不是很繁密，装饰得体官窑以龙、凤为 主，常见有云蝠、朵云、松鼠葡萄、牡丹花、八宝、八卦纹等2121、盒类：、盒类：上下结合紧密，盖面扁平，圈低矮、平切盒底常见有“清玩”2 字，外壁往 往画人物，书“大清康熙年制 2222、杯类：、杯类：有高足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、铃铛杯，铃铛杯大口，深腹，小圈足，足高， 因其外观极令铃铛而得名，又称仰钟不，是康熙朝富有朝代风格的器物有薄胎、深胎两 种官窑胎薄多敞口，民窑胎厚多撇口；套杯，多为 3 个 1 套大中小合成一体，外壁常绘 诗句人物，后期雍、乾二朝数量明显增多有 8 个、10 个。
乾隆以后套杯多是粉彩十二月 花卉诗句杯，为康熙朝官窑青花名品之一属精美之器，景德镇曾成批地烧造除青花外 还有五彩，宫中有大量传品，这种花卉杯制作上技术要求高，烧造难度大胎薄如纸，轻 巧莹透，青花淡雅，晶莹光润，已经达到了只见釉而不。