三种唱法的浅析

《三种唱法的浅析》由会员分享，可在线阅读，更多相关《三种唱法的浅析（2页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、三种唱法的浅析三种唱法的浅析杨建国杨建国 在当今的文艺舞台上，常听到人们对三种唱法的品头论足，因为人们有着年龄、文化 的差异、生活阅历的不同，而产生了审美、理解、欣赏水平的不一。艺术的大花园正因其 万紫千红，异采纷呈，所以才充满蓬勃的生机，在岁月的流逝中，依然保持旺盛的生命力。 其实，三种唱法的区分，不是以曲目的名称而论，而是以发声的方法、表演的技巧、声音 构成的效果，以及完成作品的风格来认定。 一、美声唱（Bel Canto）意文译作“美好的歌唱” ，英文译作 beautiful singing，顾名思义是精美的意思。它注重声音的华丽。以意大利唱法为体系代表，虽 然有源于意大利派而又区别于意

2、大利派的德国派、俄罗斯派等，但它们仍没有超出意 大利派的范畴。 美声唱法是以它发声的连贯性，共鸣腔的立体性，喉器的稳定性，及声区的统一性而 形成一派。主要强调呼吸的自如、气息及咽壁力量的保持及有控制的运用，嗓音的轻快、 弹跳、及混合共鸣（立体共鸣）等发声技巧。使歌声产生出松驰、丰满、圆润、而又有明 亮的金属声音。它美丽、辉煌、热情，给人以高雅的享受。当今最伟大的歌唱家帕瓦洛蒂、 多明戈、卡雷拉斯。以他们精湛的歌唱，称霸歌坛。特别是帕瓦洛蒂那辉煌的高音 C3 ， 令世人赞叹不已。美声唱法在三十年代由老一辈歌唱家们传播到我国，并随之在音乐院校 中得到发展。特别是解放以后，由于文化教育事业的迅速发展

3、。美声唱法已在许多院校形 成主体。近年来一批批声乐人材不断走出国门，在国际大赛中屡屡获奖。这说明美声唱法 已在我国有了相当坚实的基础。 二、民族唱法是我国的民族民间唱法，包括民歌、曲艺、戏曲和民歌风格的 演唱方式。在演唱方法和技巧上突出了地方性、民族性。特别是我国是一个多民族国 家，五十六个民族的地理、风俗都有所不同，文化、语音也有较大差异，许多民歌作 品又多用我国传统的五声、六声、七声调式来创作，因而在我国的舞台上，就出现了 多种民族风格的演唱方法。民歌的发声位置较靠前，主要以额窦为主，不太重于咽壁 力量，喉器位置的保持较美声高些，较少运用混合共鸣、强调吐字清晰、甜润，声音 明亮，气息扎实，

4、结合不同的风土人情，加以旋律的装饰音，运用真假声的结合，而 产生宽阔的音域，展示民族特有的高吭风格与魅力。像老一辈歌唱家郭兰英、郭颂、 才旦卓玛、胡松华、何继光，现代的彭丽媛、闫维文，还有在这次全国青年歌手大赛 一鸣惊人的王宏伟等都有着高超的艺术水准和强烈的时代感、民族感。体现了“古为 今用，洋为中用”的八字方针。改变了美声唱法一花独放的局面。各类院校也早已增 设了民族唱法演唱专业。为繁荣我国的民族声乐事业做出了积极的贡献。 三、通俗唱法： 它具有大众性、自寓自乐性、是轻音乐范畴的一种表演方式，通俗易懂、易唱。具体 表现在发声中喉器及共鸣位置较自由，强调口语化、感情化、动作化、个性化、电声化。

5、 它可随便借鉴任何一种演唱方法及风格来表现作品，充分运用声、光、电的现代科技，给 观众以强烈的刺激。像 70 年代美国著名的“猫王”埃尔维斯普协斯勒（1935-1977） 。他音 域宽广，不但掌握了轻声唱法、抒情唱法、还能用喉音似斯哑的唱法，甚至吼叫的唱法从 G 到 d3 ,而且声音轻快抒情，加上他大幅度的表演动作，把作品的内涵、形式表现得淋漓尽 致，让观众随他欢笑而高兴，随他悲泣而流泪。 虽然我国早在三十年代已出现通俗歌曲演唱，由于战火连绵，市场惨淡，发展缓慢。 直到 70 年代末 80 年代初，通俗音乐才随着改革开放大潮滚滚袭来而得到迅猛发展。通俗 歌曲也堂而皇之的登上了禁锢了多年的舞台，在群众中立刻就引起了共鸣并打下了良好的基础，出现了刘欢、李娜为代表的歌星。 以上三种唱法是声乐艺术群体中不可缺少的重要因素，都可以从科学的角度来互相借 鉴演唱方法。艺术都存在一个共性，即都是为人民大众带来高雅的享受，精神的振奋，抒 发困苦面前的艰强与胜利后的喜悦。 对于这三种唱法我们都要去走近它、培育它、发展它。