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1、1 文学反映论：文学反映论： 马克思主义文学观，从哲学的存在和意识的相互关系理论出发，把文学活动看成是人的主 体对于客体的能动的认识和反映。马克思和恩格斯认为不是社会意识决定社会存在，而是 社会存在决定社会意识，列宁说明文学是对生活的反映。毛泽东充分肯定文艺是社会生活 的反映，同时也强调这种反映是一种艺术的反映2 艺术生产论艺术生产论 根据马克思的理解，现代资本主义社会中文学活动作文人的活动之一，成为一种艺术生产 活动，马克思的艺术生产具有多种含义 1 艺术生产活动作为一种精神生产，与物质生产相对，并不专指某一特定历史时期的艺术 形象；2 艺术生产指的是实际的艺术创作过程；3 专指在资本主义时
2、期，一切艺术生产是为 了资本创造价值，一切艺术品都具有商品价值。3 人的本质力量的对象化人的本质力量的对象化 人的生产活动是人的生活活动的基础。在生产活动中，人凭借自己的本质力量来改造自然， 使自然变成人化的、适合人生存并且展现人力量的自然，同时人在改造自然的活动中锻炼 自己的肉体和精神力量，充实了自己的本质力量，改造自己、丰富自己。因此人的生产活 动在属于自然的同时，又有超越自然的一面。4 文学活动四要素说文学活动四要素说 由美国当代文艺学家 M.H.艾布拉姆斯在镜与灯浪漫主义文论及批判传统提出，文 学作为一种活动，总是由世界、作家、作品和读者这 4 个要素组成。它们在文学活动中形 成相互渗
3、透、相互依存、相互作用的整体关系。世界包括文学活动所反映的客观世界和主 观世界，人是文学所反映的世界的中心。作家通过文学活动表达他的感受感情、唤起读者 共鸣，因此文学活动是作者的表现活动。作品是文学活动的载体。文学活动还是文学读者 进行阅读鉴赏的活动，只有经过读者阅读鉴赏，作者创作的文本才能实现其价值。5 劳动说：劳动说： 马克思认为，文学起源于人的生产劳动，最早的文学艺术作品产生于人类的劳动过程。劳 动提供了文学活动的前提条件，劳动产生了文学活动的需要，劳动构成了文学描写的主要 内容，劳动制约了早期文学形式6 巫术发生说：巫术发生说： 文学起源于巫术。所谓巫术，是就一套约定俗成的有目的和意义
4、的行为方式系统，也 可以说是一套前文明的世界观。 。其特点是总要采用一定仪式，使巫师有人过渡为神或者具 有神性的人的表征。 英国人类学家弗雷泽在代表作金枝中较早地提出巫术与文学的关系问题。他提出 2 条 巫术原理：一是同类相生或者同果必同因，即“相似律” ；二是甲乙 2 物接触后，施力于甲 可影响乙，施力于乙可影响甲，即“接触律” 。由此，巫术思维认为，模仿某物并达到某结 果，可使被模仿的事物达到预想中的变化（相似律） ，操纵某物可对原接触过该物的人施予 影响（接触律） 。 巫术意义的生产过程对文学创作有某种启发意义，甚至，巫术活动的仪式化还为某些文学 类型提供了直接的借鉴。7 宗教说宗教说
5、文学起源于宗教。宗教和巫术相比，二者都相信超自然的力量。 1、从产生时间看，巫术是史前社会就有了，宗教则是人类已进入文明阶段才产生。 2、从世界观上看，巫术认为人能控制自然，具体手段是采用相应仪式，宗教则多认为这种 控制不行； 3、从表现形态看，巫术包括了许多技术操作问题，而宗教更多地包含的是人生价值探讨和 道德训诫问题。 在历史上，宗教与文学有着相当密切的关系，这一点集中表现在欧洲中世纪。文学艺术也 收到宗教的影响，除了欧洲文艺主要反映的是宗教题材外，其发展也受到基督教的制约。8 游戏说游戏说 游戏说是关于艺术起源的重要学说之一。代表人物康德、席勒、谷鲁斯。认为文学起源于 游戏，是无外在目的
6、、无功利性目的的游戏活动。游戏发生说的贡献在于突出了艺术的无 功利性。 最早从理论上阐述游戏说的是德国的康德，康德认为艺术是“自由的游戏” ，其本质特征是 无目的的合目的性或者自由的合目的性， 席勒认为过剩精力是文艺和游戏产生的共同生理基础，艺术活动是人的有想象力的游戏。 谷鲁斯认为艺术活动可以归结为“内模仿”的心理活动，它在本质上和游戏相通，即游戏 的形式和艺术的构成形式相似，具有一种同构性9 物质生产与精神生产的不平衡关系物质生产与精神生产的不平衡关系 文学伴随着生产劳动而产生，随着生产劳动的发展而发展，但是文学活动的发展和经济发 展并不总是同步的，有时显得快些，有时显得慢些，有时甚至同生
7、产方向呈反方向的发展。 这就是马克思所说的物质生产与精神生产的“不平衡关系” ， 它有 2 种典型表现：1 某些文艺类型只能兴盛在生产发展相对低级的阶段，随着生产力的 发展，它的繁荣阶段过去，如古希腊的神话和史诗；2 艺术生产与物质生产的发展水平并 不是呈正比例的。例如 18 世纪的德国和 19 世纪的俄国。 这一关系源于除了经济、物质的生产活动的发展水平对文学发展水平的制约关系，还有政 治、道德、哲学、宗教等因素对文学产生直接影响10 话语：话语： 语言是人类社会最重要的社会交际工具，而话语是语言具体的社会存在形态，与社会权力 关系相互缠绕的具体言语方式，更为丰富复杂。 文学是一种话语，话语
8、是特定社会语境中人与人之间从事沟通的具体言语行为，即一定的 说话人和受话人之间在特定的社会语境中通过文本而展开的沟通活动，包含说话人、受话 人、文本、沟通、语境等要素。 文学作为具有审美属性的语言艺术，是特定的社会语境中人与人之间从事沟通的话语艺术 或者话语实践。文学是以话语的方式存在的。11 文学创造的主体文学创造的主体 文学创造的主体是作家、诗人。 主体即“模仿者”和“创造者” ，也是 “旁观者” “移情者” 主体是存在于艺术生产活动中的艺术生产者；是美的体验者、评价者和追求者；是具体的 社会人12 灵感灵感 灵感是艺术构思最重要阶段的思维方式之一，是创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现
9、象。它的外在形态是围绕某一主题线索获得突如其来的顿悟，它来临时候的突出特征是非 预期性和转瞬即逝性，不及时捕捉就难以再现。 从思维角度说，灵感大体上是作家在内心长期比较、积累、分析材料，艰苦地思索，突然 在无意间获得的一种可能性的结果。往往发生于创造性思维久久酝酿并接近成熟的阶段13 直觉直觉 来源于拉丁文，本义指的是视线、外形，英文为 Intuition，其意为“直接而瞬间的、未经 意识思维判断而发生的一种正在领会或者知道的方式” 在艺术构思中，直觉就是省略了推理过程而对事物的底蕴或者本质做出的直接了解和揭示 和相应的思维方式。实际上也隐藏着深厚的生活积累和严谨的思维训练。 在艺术思维中有
10、2 个作用： 1 作家对某一独特事物的瞬间把握，往往从直觉得来；2 作家第一次听说某故事或现象，能 够发现其背后某种异乎寻常的使人发人深省的但是好像仅为他所见而别人毫无察觉的内蕴14 变形变形 作家在构思中极大地调用想象力和创造力，违反事物常理来创造形象的方式。通过变形， 作家常常能获得独创性的形象。变形的方法很多，例如扩大和缩小、黏合、漫画、夸张、 幻事等等。他们都是通过变态思维获取的。15 陌生化陌生化 陌生化，陌生化是俄国形式主义文论家什克洛夫斯基所提出的，又译反常化，与 变形有联系。它们都是使习见事物换一种样式出现，来获取一种“新奇”的艺术效应。 陌生化的基本构成原则是表面互不相关而内
11、里存在联系的诸种因素的对立和冲突,正是 这种对立和冲突造成了“陌生化”的表象,给人以感官的刺激或情感的震动。和变形有相似处，但是变形侧重从一个整体上改变一个事物的常形，陌生化则倾向于 不用习见的称谓。当一个事物被陌生化时，该形象是作者或者读者似乎都从未见过的，不 得不凭借“第一次”所见的新奇形状和伴随的新奇感觉来描绘、呈现该事物。不仅是一种 艺术手法，还是作家观察生活和表现生活的一个总的原则艺术的陌生化是为了 1 抵制审美疲劳和消解日常生活的机械性；2 增加艺术感受的难度进 而延长这种感受16 人文关怀人文关怀 人文关怀是一种崇尚和尊重人的生命、价值、尊严、情感、自由的精神，它和关注人 的全面
12、发展、生存状态以及其命运、幸福相关联。 人的一切需求创造都是从人的需要出发的，因此文学的价值追求也是以人为中心的， 因此“以人为本”是一切人类活动的出发点和落脚点，因此人文关怀内涵的丰富性与渗透 力，是那些以抽象方式认识和反映社会人生的其他精神创造物所无法与之相比的。因此说 人文关怀从来就是也应该是文学创造的永恒主题，是其尚“善”的终极价值追求与终极体 现。 此外，人文关怀与历史理性是相互结合，紧密的联系在一起的。17 诗诗 诗是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和抒发思想感情的 文学体裁。诗可以分成抒情诗和叙事诗，格律诗与自由诗等。诗的基本特征是：凝练性、凝练性、 跳
13、跃性、音乐性。跳跃性、音乐性。凝练性：诗的凝练性体现在用高度概括的艺术形象、极其精炼的文学语词最集中地反映社 会生活和表达思想感情。一切样式的文学作品都是现实生活的集中反映，但诗的概 括性更为突出。它反映生活不是以广泛性和丰富性取胜，而是以集中性深刻性见长。 它吟咏的是使人激动的生活事件。它要求精选生活材料，抓住感受最深、表现力最 强的自然景物和生活现象，用极概括的艺术形象达到对现实的审美反映。诗反映生 活的高度集中性，要求诗的语词也必须极为凝练、精粹，用极少的言语去表现丰富 的内容。 跳跃性：诗在结构上具有突出的跳跃性特征。它遵循想象、情感的逻辑，常常由这一端一 跃而到另一端，或者由过去一跃
14、到未来，超越了时间的樊篱、空间的鸿沟。诗的 跳跃多由两个或两个以上的动作构成，动作之间没有持续性，只被同一个情感线 索维系着。在动作、形象、图景之间的跳跃性结构方式，以断续表现连贯，以局 部概括整体，给读者驰骋想象留下了开阔的领域。诗的跳跃性有多种结构形态， 主要有时间上的、空间上的、时空综合的、由客观动态向主观动态的、关联式的、 平行式的、对比式的跳跃等。 节奏韵律性：在各种文学样式中，诗是最强调韵律性的。诗的节奏主要指诗句中长短、强 弱不同的音有规律地变化。如果各诗句停顿次数均匀，就会形成鲜明的节奏。 诗的韵律，也称押韵，是指同韵母的字在相同的位置上有秩序地重复出现。诗 的押韵，一方面可以
15、加强诗的节奏感，达到和谐整齐的感官审美效果；另一方 面则主要是为了促进感情的抒发和意境的创造。18 小说小说 小说是一种侧面刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。小说可以分为长篇小说、中篇 小说与短篇小说，文言小说与白话小说等。小说的基本特征主要是：深入细致的人物刻画、深入细致的人物刻画、 完整复杂的情节叙述、具体充分的环境描写。完整复杂的情节叙述、具体充分的环境描写。深入细致的人物刻画：描写人物，是小说的显著特点。着重刻画人物形象是小说走向成熟 的标志。同其他文学样式相比，小说在人物刻画上拥有更丰富的表现手段，可以从各个方 面深入细致地塑造性格复杂的人物形象。在小说中，既有人物言语，也有叙述
16、人言语，而 且往往以后者为主。小说可以具体地描写人物的音容笑貌，也可以展示人物的心里状态， 还可以通过对话、行动以及环境氛围的烘托等多种手段来刻画人物。完整复杂的情节叙述：情节与人物是密切相关的，是人物性格发展的历史。小说一般篇幅 较长，容量较大，可以更广泛全面地描绘多方面的社会生活，反映多种多样的矛盾冲突， 并在生活事件的发展过程中刻画人物性格。小说可以突破相对固定的时空限制，容纳更丰 富的情节，反映更广泛的生活内容。具体充分的环境描写：环境描写是衬托人物性格、展示故事情节的重要手段。小说中人物的活动和事件的发生发展，都不能离开一定的时代、社会和自然的环境。人物性格的形成 和发展，也是受特定环境制约的。只有充分描绘环境，才可能具体、真实地揭示出人物活 动和矛盾冲突的现实根据。小说是长于描写的文学样式。在环境描写上比其它文学样式有 更多的自由。19 剧本剧本 剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。剧本可以分为悲剧、 喜剧和正剧；按场次划分，还可以分为独幕剧与多幕剧等。它的基本特征是：浓缩地反映浓缩地反映 现实生活、集中地表现矛盾冲突、以人物台词推进戏剧
