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1、元青花，以“至正型”器为典范，同时还包括“延祐型”和一些形、纹简陋， 销售层次较低的青花瓷。为提高“目鉴”科学性，在前辈研究成果基础上，本 文结合公私藏品，就元青花鉴定，谈一些肤浅的认识； 员援大花大， 为满色，但花朵不填满色，且外部绘有较明显的空白边线。山 石、海水、人物、动物纹等亦相类，纹饰内露白。圆援缠枝莲， “形多呈葫 芦状，或有一至五个尖瓣” （孙瀛洲） 。 猿援变形莲瓣边饰，有的为一组，有的画两组，构成上下对应的仰、覆莲瓣纹 装饰。除盘以外，其他型器上的莲瓣，均呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙、 互不相连。明洪武时，除部分执壶和盏托外，瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均 呈并拢（共边）型。
2、此后，这种绘法贯穿于明清两代。 源援蕉纹，多数作分开状， 与之间留有空隙，少量为并拢型或与呈重 叠状。明初以重叠状多见，偶见有分开的。宣德以后，蕉纹几乎不见有分开 的，都为拼拢重叠状。此外，元代蕉的主脉，均以浓笔的粗线条表示；入明 后，蕉的主脉均留白、呈中空型。同元代蕉主脉的粗实线条，在视觉上泾 渭分明，非常醒目。 缘援如意云头纹（亦称“云头纹” 、 “云肩纹” 、 “垂云纹” ） 。云头与两云脚相交之尖头，指向呈前后相背形态，即，如意云纹两云脚间的尖头，与云头的尖头， 方向相反，很少例外。而洪武，如意云的头与脚的尖头指向，均方向一致，亦 绝无例外，并沿袭至永宣。成化起，如意云头的两尖头，既有
3、朝向一致的，亦 有相背的。远援回纹边饰。由互不相连的单体回纹组成。有的回纹呈规矩的方 形，有的为变形回纹，有的为减笔式回纹。明洪武时，回纹边饰由一正一反两 方相连形式排列组成。明永乐以两方连为主，同时又出现一笔环连式的回纹边 饰。宣德以后，除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外，多数回纹边饰呈整 圈一笔环连式，并延续至清末。 苑援龙纹。元代青花瓷器上，画龙的不少。龙躯细长，且细颈、细腿、细爪和 尖尾巴（偶有火焰式大尾） ，体态轻盈。头较小，长鹿角，张口、吐舌，龙的下 腭有须，上颌一般无须，但是，至正十一年铭标准器的龙上颌有双须，而此类 带双须现象，在元青花件的其他龙纹图案上十分少见。龙身鳞片分两
4、种，以网 状细鳞片多见，以留白大鳞片少见，后者龙纹更加精美。龙有背鳍，腹下通常 无橫纹带。胸与背部，常饰有火焰状飘带。肘部有长毛 3 至 4 根或一撮。龙爪 以 3 爪、4 爪居多，5 爪极为罕见。愿援元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊， 其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰。入明后，此类内边饰现象， 起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武以后消失。怨援元代纹饰采用平涂法， “有的则是在浓笔边线内施以淡色” （孙瀛洲） ，小件器上为一笔点划，这就是 所谓“一支笔”的画法。从明成化起，以“二支笔”工艺见长，构线与填色是 分别完成的。 “明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同，也可以作为划分
5、元、明青花瓷器的旁证” （孙瀛洲） 。 员园援元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比较，有硬中见柔的感觉。 “胎质淘 练得不如明清瓷细致，因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、 口边与缩釉露胎处呈现火石红色” （孙瀛洲） 。 员员援除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎。涩底上往往粘有釉斑，这 是时代风貌。 “把杯、把碗底足内部多不挂釉，个别的在高足的里部挂半截釉” （孙瀛洲） 。大罐的口部通常施釉，小罐的 口部多露胎。梅瓶原本都带盖，盖 内不施釉，这亦是特征，仿制品有的却盖内施釉。 罐的造型多数为口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、 碟、杯的圈足较小，足墙较宽、较厚
6、，给人一种头重脚轻的感觉。有的器物底 部可见明显的旋坯痕，个别有粘砂现象。碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳，俗 称“脐” ，为元瓷特征之一。大件器的胎体普遍厚重，小件器却都很薄，胎体大 多薄于后世明朝同类器。而仿制品则不然，小件器也显得很厚实。 除露胎较高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足处（胫部）常见指印痕。指 印痕通常有 3 个，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗。此现象，延续至明中期。 入土之物，于器内的修胎痕上，常会出现土蚀痕迹（元器内壁多为荡釉，釉最 薄，故竹丝刷痕处极易受到土蚀） 。土沁斑是否自然、分布是否合理，辨伪时值 得重视。不管是窖藏的还是传世的，元青花终究会凝固住时光一些印迹；埋于 地
7、下的，其釉层稀薄处，不可抗拒地要染带上土沁、土斑；秘藏于地窖，釉面 也会因年代久远，显出质地老气、宝光内含。而传世品，由于人间沧桑和岁月 抚摸缘故，釉汁则越发滋润、宝光四溢；或因为历经使用，棱角的釉面不免会 出现轻微的剥蚀或磕碰，以及支撑点和受力部位，会因磨损划痕纵横、细密， 而附上累累旧气。譬如，作为传世品的香港佳士得圆园园源年春第员园圆员号 拍品的元青花缠枝牡丹纹鱼耳大罐，给人印象便有三处大开门；一、器身底釉肥厚、古拙，釉面光泽柔和，并因釉层厚薄略有不匀显出些釉面不平整；器表 上的使用留痕、受力点自然，器物易损易磨处，磨损痕流畅、分布合理；口部 及鱼耳处的色泽发涩、 微闪牙黄，同器身底釉的
8、白中闪青出现反差，系口与耳因破损、略经修补之故， 即修补（冷补）后历时过长，致该处变色、泛黄。二、器内修坯痕粗放、形态 自然，有类似明代罐内常可见到的那种竹丝般的刮痕；内壁的使用留痕，同器 外的吻合，属长期使用后的一种极合理的磨损遗迹。三、平底微凹，底面上旋 坯痕清晰流畅（注；元器底足多数为刮底，底面凹凸不平，但有少量器物呈旋 底。明代相类，特别成化瓷，旋坯器多见） ；胎白，涩底上萧散有砂眼和铁质斑 点，特别是胎的质地，给人一种硬中带柔感觉。 真正古董会讲话，这并非泛泛之谈。倘若找不到感觉，请君切勿轻易掏钱买 “元青花” ，尤其是“国宝级”元青花，它从明太祖手中漏网可能性甚小，更不 要说被“捡漏” 。其实， “收藏”并非现代人专利， “自员远世纪开始，在中国的 士大夫阶层中已经风行对明代永乐、宣德和成化瓷器的收藏和鉴赏。 ”例如，明 嘉靖王世贞著的觚不觚录 、明万历谢肇氵制撰写的五杂俎 ，都有这方面 实录，记载着明代有关宋代之哥、汝瓷及明代之永乐、宣德、成化瓷收藏，可 就是没有元青花。难道明代士大夫和鉴赏家，他们不喜欢元青花？显然不是。 真正原因是，当时市面上看不到元青花，连皇宫里都没有，他们当然无法知晓 中国还有元青花。古玩收藏鉴定交流买卖热线 15921049381 联系人 王伏骏
