空间设计讲稿

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1、空间设计空间设计第一章、第一章、 概论概论 与环境艺术设计学科相关的空间设计是指从城市空间开始以下的空间设计，其尺度都 是相对于人的尺度而言的，是人们可以感知的大小和限度，可以概括为：城市规划、景观 设计、建筑设计、室内设计和家具设计。环境艺术设计是关于人类生活空间艺术化的学科， 空间是贯穿这门学科所有设计的灵魂。 空间设计就是根据空间的特定要求制定三维空间的形态方案。而三维空间形态是通过 二维空间界面限定围合而成。在这次课程中，我们将学习运用二维的界面来形成空间的特 性，探讨其具体的构成方法。 空间可大体分为两大类：单一空间和组合空间。第二章、第二章、 空间形态与组织空间形态与组织 第一节、

2、第一节、单一空间：单一空间： 单一空间是构成所有其他空间的基础，是复杂的组合空间的单元细胞，也是空 间基本原理中的重点。单一空间由水平要素的限定、垂直要素的限定、水平要素与 垂直要素的组合以及水平要素与垂直要素的合并四部分构成。 一、水平要素的限定： 水平要素在设计中主要是指：地面、顶棚、各种升起的台、下沉的池 1、 基面： 是位于底面的最基本水平面。是最简单、最基本的空间范围，可以用一个放在 具有对比性背景上的水平面图形来确定。所产生的这个空间的特性为： A、水平面界限的轮廓越清楚，所限定的范围表示地就越明确。 B、基面所限定的空间范围是所有空间限定最弱的。 C、它被一个连续不断的空间所穿过

3、。（1）基面的升起为了在视觉上加强基面所限定的空间范围，可以采用升起基面的一部分的方法 来实现，升起的基面将在大空间范围内创造一个比仅有基面更强的空间领域。所产 生的这个空间的特性为： A、升起的空间具有外向性，体现了该空间的重要性。 B、升起面的边沿色彩与质感的变化可加强空间的领域感。 C、升起部分与周围地带视觉与空间连续程度与高度的关系：a、视觉与空间的连续性得到维持b、视觉的连续性得到维持，空间的连续性被中断c、视觉与空间的连续性都被中断升起的基面具有：神圣、庄重、吸引人的注意力、开阔景观视野的作用。 如剧院的舞台、报告厅的主席台等等。 （2）基面的下沉可以将基面的一部分下沉来明确一个空

4、间范围。 A、下沉的空间具有内向性、保护性、宁静感。 B、下沉面的边沿色彩与质感的变化可加强空间的领域感。 C、下沉范围与周围环境之间的空间连续程度，要看下沉深度多少而定：a、视觉与空间的连续性得到维持b、视觉的连续性得到维持，空间的连续性被中断c、视觉与空间的连续性都被中断 大量的各类下沉广场均具有安静内向的特点。当可见的垂直界面采用斜向或阶 梯的处理方式时，不同高度空间的连续性得到了维持。2、 顶面： 顶面可以限定它本身到底面之间的空间范围。这个范围是由顶面的外边缘所 限定的，因此其空间的形式是由顶面的形状大小和地面与顶面之间的高度所决定 的。顶面的边沿下翻，或顶面所对应在地面上的部分升起

5、或下沉，这个顶面所限 定的空间范围将会进一步得到加强。 顶面与地面之间的高度对空间的影响很大。绝对高度（相对于人的高度）过 低使人感到压抑、过高则使人感到不亲切。相对高度（高度与顶面的面积比例） 越小则空间感越强。 （德方斯巨门、柏林爱乐音乐厅）二、垂直空间要素的限定 垂直要素在空间中主要是指：柱、栏杆、隔断、墙面。水平要素所限定的空间其 垂直边缘是暗示性的。由于人的视线与垂直要素想垂直的缘故，相同大小的水平面与 垂直面比起来，后者看起来更大。因此垂直要素比水平要素对空间的限定更加直接有 效。 1、 垂直线要素： 在东西方传统环境中，以柱子为代表的垂直线要素已经成为最具象征意义的视觉 元 素。

6、一根柱子代表了一个独立的垂直线要素，在地面上确定了一个点，在空间引人注 目。 它诶有方向性、没有转角和边缘的限定、没有空间的体积。 （1）独立的垂直线要素的特点： A、结束一条轴线 B、标出一个区域的中心点 C、为周围的空间提供一个焦点，焦点的中心集中在垂直线的顶部。 （2）组合的垂直线要素的特点：A、两根柱子可以限定一个面，由于柱子之间视觉上的张力，形成一道透明的墙。B、柱子数量越多，限定感越强C、三根及更多的柱子可以排成限定空间体积的角。D、一排柱子或一个柱廊，可以限定空间体积的边缘，同时又可使空间与周围环 境之间具有视觉和空间的连续性。 2、 单一垂直面： 单一垂直面单独直立在空间，将原

7、有空间一分为二，并形成这两个空间的边沿。 单 独的一个面不能限定空间范围，必须要和其他的形式要素共同起作用。 面与人的相对高度以及它的高宽比不同，给人以完全不同的感受。宽度大于高度， 有水平延伸的趋势，高度大于宽度则有向上伸展的可能，而正方形的垂直面则比较安 定。 （澳门 大三八牌坊） （密斯凡德罗 巴塞罗那德国会馆） 3、 组合垂直面： 有多种形式：L 形组合、平行组合、U 形组合和“口”形组合。 （1）L 形组合的垂直面从转角处沿对角线向外限定了一个空间范围。从转角沿 对角线向外，空间感越来越弱。转角处具有内向性，边沿部分具有外向性。（2）一组平行的垂直面，限定了它们之间的范围。这个范围两

8、端开敞，具有强 烈的方向感，同时也是外向性的空间。 （3）U 形组合的垂直面限定的空间范围一面具有内向性，另一面具有外向性。 内向性的一面极易成为视线焦点。 （主席台的背景、壁龛、公司标识） （4）“口”形组合的垂直面完整地围起了一个空间，是空间限定中最典型也是 最完整的一种，由于四面完全围起，这种限定方式具有内向性。三、水平要素与垂直要素的组合与合并 1、 水平要素与垂直要素的组合：（荷兰 乌德勒支住宅）水平要素与垂直要素的组合必然产生矩形空间。矩形空间是室内空间中最常见的形 式，其长宽高比例不同，整个空间形态会产生很大的变化。 （1）窄而高的空间： 竖向的方向感比较强烈，使人产生向上的感觉

9、，激发出兴奋、自豪、崇高、激昂的情绪。 （欧洲 哥特式教堂） （2）深而长的空间： 纵向的方向感比较强，给人以深远之感，使人产生满怀期待和寻求的情绪，空间深度越大，这种情绪越强烈。 （3）低而大的空间： 使人产生开阔博大的感觉。但如果空间高度与水平面积比过小，会使人感 到沉闷和压抑。 （宴会厅、报告厅、演艺厅）2、 水平要素与垂直要素的合并： 在空间设计中有些实例让人难以确定界面到底属于水平要素还是垂直要素， 这种情况就叫做水平要素与垂直要素的合并。许多斜坡顶、拱顶、穹隆顶、张膜 顶以及充气顶都属于这一类。 水平要素与垂直要素合并的具有以下特征： （1）较强的动感 （2）较强的整体感 （3）较

10、强的视觉冲击力。 （卢浮宫玻璃金字塔 德国国会大厦） 第二节、组合空间第二节、组合空间 1、两个空间的关系： （1）一个空间包含另一个空间两者之间很容易产生视觉和空间的连续性，达到既分又合的效果。（2）两个空间相互穿插穿插式空间由两个空间构成，两者之间部分空间和相互重叠、咬合成一个公共空间区 域，当两个空间以这种方式贯穿在一起时，它们各自仍保存了空间的完整性。 （3）两个空间相互并列空间关系中最常见的形式，两个空间可以劈刺完全分开，也可以具有一定程度的连续 性，取决于既将它们分开又把它们联系在一起的面的特点。 （4）两个空间被一个公共空间连接相隔一定距离的两个空间，可由第三个过渡空间来连接。过

11、渡空间的特征有着决定性 的意义。2、空间的组合空间组合就是根据一定的空间性质，功能要求、体量大小、交通路线等因素将空间 与空间进行有序的排列与组织，解决多个单一空间的关系问题。 （1）集中式组合 一种极具稳定性的向心式构图。由一个占主导地位的中心空间和一定数量的次要 空间构成。中心空间在尺度上要足够大，次要空间的形式和尺度可以相同也可以不同。 （2）线型组合 将空间体量或功能性相同或相近的空间按照线形的方式排列在一起，其实质上是 一空间系列。这些空间既可以在内部相沟通，进行串联，也可以采用单独的线型空间来 联系。 （3）辐射式组合 兼顾了集中式组合和线型组合的要素。它由一个主导中央空间和一些向

12、外辐射扩 展的线型组合空间构成。其特嗲是线型组合部分具有向外的扩展性，几个线型部分可以 相同也可以不同。 （4）组团式组合 通过紧密的连接使各个空间之间相互联系，这种组合方式没有明显的主从关系， 可以灵活变化，可随时增加或减少空间的数量。 （5）网格式组合 所有的空间均通过一三维网格来确定其位置和相互关系，这种组合方式具有极强 的规则性。网格也可以变形，部分还可以改变角度，来增加网格的规则性中的灵活性。 （6）流动式组合 这种空间组合的特点是众多空间相互穿插，交接部分的空间限定模糊不清。各空 间之间既分又合，最具有动态“流动”的特征。其具体做法是将两空间交接部分的限定 降到最低，直到取消。第三

13、章、其他因素对空间的影响第三章、其他因素对空间的影响 第一节、光线对空间的影响第一节、光线对空间的影响 光线是除“形”之外对空间产生较大影响的因素。对于建筑内外空间来讲，光线 可以由自然采光和人工照明两种方式来获得。 1、 自然采光 （1）对气氛的影响 阳光透过窗户进入室内，投落在室内空间的表面上，使色彩增辉。阳光产 生的光影变化使空间气氛活跃，清楚明确地表达了室内形体。阳光可以创造出节日情调，也可以弥漫着阴沉的气氛。阳光对于室内空间、表面、形体的视觉 效果取决于房间窗户和天窗的尺寸、位置和朝向。 空间界面上开洞除了对光线的要求之外，还必须考虑到洞口外的景观。一 些空间具有内向的视觉焦点，而另

14、一些则将室外景观作为视线焦点，使洞口成 为室外景观的取景框。 （2）对转合程度的影响空间转合的程度，即转折处的围合程度，是由洞口的的位置和大小所决定 的，它对空间的总体感知，也就是封闭和开敞的程度具有重要影响。洞口全部布置在空间的围护面以内，不削弱转角，空间的形式基本不变， 能够保持相对的完整性。洞口开在空间围护面的边沿和转角处，将从视觉上削 弱空间转角处的边界。这些洞口会削弱空间的总体形式，同时也会增加室内外 空间的视觉连续性。随着这些洞口尺寸的增加，空间便失去其原有的封闭感， 变的向外扩散，并与维护面以外的空间进一步结合，成为内外交融的流动性空 间。 2、 人工照明 提供照度是人工照明的主

15、要功能，照度较高的房间使人感觉空间扩大，而照度 较低的房间则使人感觉空间缩小。 与洞口对空间的影响一样，如将漫射光全部布置在各个界面以内，对转角处不 产生影响，空间形式保持相对完整。将漫射光布置在面与面的转角处，光线使面与 面之间全部或局部分离，这时空间的完整的封闭感被打破，具有一定的开敞特性。第二节、色彩与材质对空间的影响第二节、色彩与材质对空间的影响 1、色彩的影响冷暖色彩具有一定的进退感，暖色使人感到靠近和向前，而冷色则使人感觉退远和向后。 暖色调使空间看起来有缩小之感，冷色调的空间看起来比原来的略大。色彩明度越高则使 人感觉越轻，反之，则使人感觉越重。 2、材质的影响材质的纹理越细，表

16、面越光洁，给人以空间扩大的感觉，反之，纹理越大，表面越粗糙， 则会使空间看上去有缩小之感。一般来说，小空间的材质运用应选择具有扩大空间的细致、 平整、光滑的材料，大空间则可以选择一些粗纹的材质。第四章、第四章、 室内空间设计室内空间设计 室内空间设计是设计师创造出建筑内部的理想时空环境。这个环境有两层意义： 一是物质意义，二是精神意义，两者辨证统一。 第一节、第一节、室内空间设计的基本原则室内空间设计的基本原则 a)以满足人和人际活动的需要为核心 “为人民服务，这正是室内设计社会功能的基石。 ”室内设计的目的是通过创造室内 空间环境为人服务，设计者始终需要把人对室内环境的要求，包括物质使用和精神两 方面，放在设计的首位。由于设计的过程中矛盾错综复杂，问题千头万绪，设计者需 要清醒地认识到以人为本，为人服务，为确保人们的安全和身心健康，为满足人和人 际活动的需要作为设计的核心。为人服务这一平凡的真理，在设计时往往会有意无意 地因从多项局部因素考虑而被忽视。 现代室内设计需要满足人们的生理、心理等要求，需要综合地处理人与环境、人际交往等多项关系，需要在为人服务的前提