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1、天津大学硕士学位论文建筑造型中的韵律处理姓名：徐茂臻申请学位级别：硕士专业：建筑设计及其理论指导教师：杨秉德20020601内容提要韵律是建筑形式美的基本法则之一，在造型艺术中发挥着重要的作用。本文在明确韵律基本概念的前提下，通过大量实例分析，归纳总结了韵律在建筑造型中的一些常用手法。本文从以下几个方面来分析：1 建筑总体布局中的韵律处理；2 建筑单体体量的韵律处理：3 建筑外立面构成元素的韵律处理：4 建筑内部请元素的韵律处理。本文分析的重点放在建筑单体体量及其外立面诸构成元素的韵律分析上。文章结合实例进行分析，提炼出一些基本的设计手法，以期具有现实的意义。关键词：韵律，重复，渐变，设计手法
2、A B S T R A C TR h y t h mi sab a s i cr u l eo fa r c h i t e c t u r ec o m p o s i t i o n I tp l a y sa ni m p o r t a n tr o l ei np l a s t i ca r t s T h i st h e s i se x p o u n d st h ec o n c e p to fr h y t h m A n di ts u m m a r i z e ss o m ea r e h i t e c t u r ed e s i g nm e t h o
3、 d si ne o m p o s i t i o nt h r o u g ha n a l y z i n gal a r g en u m b e ro f1 i v i n se x a m p l e s I ti n c l u d e sf o u ra s p e c t si nt h i sa r t i c l e T h ef i r s ti sa b o u tr h y t h mi no v e r a l lp l a n n i n g ：T h es e c o n di sa h o u tr h y t h mi na r c h it e a t
4、u r ev o l u m e s ：T h et h i r di sa b o u tr h y t h mi ne l e m e n t se o m p o s i n gs u r f a c e so fa r c h i t e c t u r e ：T h ef i n a li sa h o u tr h y t h mi ne l e m e n t se o m p o s i n gi n n e i so fa r c h i t e c t o r e T h i st h e s i sp o t se m p h a s i s e so nt h es e
5、 c o n da n dt h et h i r do n e B a s e do nt h ea n a l y s e so f1 a r g ea m o u n t se fe x a m p l c s t h ep a p e rs u m m e r i z e ss o m ed e s i g nm e t h o d s 1w i s hi tc a np r e y i d eg u i d a n c ef o rt h ec u r r e n ta r c h i t e c t u r ed e s i g n K E Y W O R D S ：r h y t
6、 h m ，r e p e t i t i o n ，g r a d u a lc h a n g e ，d e s i g nm e t h o d独创性声明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究成果，除了文中特别加以标注和致谢之处外，论文中不包含其他人己经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得墨盗盘堂或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。学位论文作者签名：念投珠签字日期：撕2 年占月同学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解墨鲞盘堂有关保留、使用学位论文的规定。 特授权苤鲞
7、盘堂可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，并采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编以供查阅和借阅。同意学校向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘。( 保密的学位论文在解密后适用本授权说明)学位论文作者签名：诊蒺荔导师签名签字f = 1 期：现彤2 年f 月I = 1签字闩期第一章概述第一章概述第一节节奏和韵律的定义及其表现力的形成一、节奏1 节要的定义节奏( r h y t h m ) 一词原为元素有规律的重复山现所带给人们的审美体验。在建筑艺术中，节奏是指某一类或某一组元素的交替山现及其有机联系所带给人们的审美体验。建筑是一门视觉艺术，其构成元素如建筑体量、门窗洞口、柱
8、子、檐线、色彩、肌理等形态要素按照形式美规律组合到一起，给人以视觉上美的体验从而使人产生美的感受。其中，节奏的特征是重复性、连续性和条理性。同时，1 ，奏能够带来动感。在观看建筑元素的时候，视线随着它们的排列组合结构往复移动，从而产生视网膜组织的生理运动，这种生理机制上的运动就使人感觉到造型形式节奏的存在，所以，虽然构成元素是静I 卜的，但其组合产生的视觉效果是运动的。2 节奏表现力的形成条件形成任何节奏排列都有主动因素( 重音) 和被动因素( 间歇) 相互交替。主动【因素是指在视觉上具有较强吸引力的因素，如凸出于立面的柱子、凹入墙面的门窗等；被动因素是指位于主动因素之间，起着间歇过渡作用的因
9、素，如窗间墙、柱间距等。同一种建筑元素可以既是主动冈素( 重音) 。又是被动因素( 间歇) 。视建筑总体效果而定。节奏表现力的形成与主动冈素与被动因素的特征及相互关系有关，下面对此加以具体分析。2 1 节奏的美学特征在很大程度上取决于节奏因素( 重音与间歇) 的特征。如果在一种设计方案中，分别将窗洞、窗间墙、柱子等作为形成节奏的主动闪素的话，建筑构幽给人的视觉感受将会完全不同。选择哪种元素作为主动闪素，取决于对建筑总体效果的把握。奏的艺术表现力如何，取决丁建筑的主动冈素是单一的，还是成舣的；它是由同类的还是由不同种类的建筑形式构成的：取决丁这些形式是沉重的，还是轻快的等特征。对丁：建筑的1 ，
10、奏特征来说，间歇也是很重要的。应该区另这些问歇是过渡空间，是光墙面，还是带装饰的墙。2 2 对仃奏的特征米说，考虑土动冈素和被动冈素的关系及其布置方式也很重要。主动闪素和被动冈素往往成对比的关系，对比的强弱往往决定着1 l 奏的表现力的强弱，两者的对比越显著，1 ，奏感就越强。重音和间歇之间第一章概述的对比越强，关系就越清晰、易于识别，节奏也就越鲜明、富有条理。在处理两者之间的关系的时候，可以考虑色彩、质感的运用，色彩和质感能够强化或者弱化元素之间的对比。当然，色彩、质感本身的运用也能够产生节奏感。2 3 在创造节奏排列的表现力时，不仅是节奏因素的特点和布置手法起重要作用，而且还在于节奏因素的
11、数量。形成最简单的节奏排列，需要有不少于3 个能造成连续节奏变化的因素。节奏因素的数量越多，节奏的表现力就越强，但无限度的增加只能导致相反的效果，让人产生千篇一律的感觉。所以形成美的节奏形式，要有合适的元素数量。那么，节奏因素的数量多少才算适合呢? 这个数量的多少不是由单一节奏元素决定的，而是取决于整体的视觉体验。比如说颐和园里的长廊，柱子和柱间距数次重复形成节奏，由于体型的蜿蜒曲折，从远处看去，是一条富有韵律感的曲线。所以不觉得单调；而置身其问，则由于廊柱上丰富多采的彩绘和步移景异的景观丰富r节奏单元的内容，所以也不会给人以单调的感觉。假设把同样的一列柱廊建在一片旷野中，没有周围景物的衬托，
12、将会非常单调乏味。由此可见数量并非决定节奏表现力的唯一因素，我们不能武断的决定元素的数量，而应根据具体条件来确定。2 4 节奏排列不总是表现在数字上，而且与透视变形、观赏角度等相关。透视变形能够影响人们的审美体验，过高过长的建筑尤其如此。而观赏角度的不同，所产生的视觉效果也会有所不同。比如一列纵向的柱子，实际的柱间距和柱高都样，但是，看上去呈现出的却是一种渐变的韵律，柱距逐渐减小t 柱高逐渐降低，最后，柱子彼此重叠，形成了一种新的视觉形象，具有了渐变的视觉效果，这是透视变形造成的。如果从正面看，看到的是一列连续重复的柱廊，与上面的视觉感受不同。利用视觉的这特点，可以造成一些“不真实的韵律”t
13、在做设计的时候，有意识的加以运用，能够丰富视觉形象。2 5 节奏的表现力还取决于它是否与整体构图相协调，如果不考虑建筑整体的构图和自身的性格而一味地注重局部的节奏韵律那么局部的美将因为与整体的不协调而火去意义。如果把巴塞罗那德国馆的梓廊换成富有韵律感的彳i 拱廊，恐怕两者都将火去美感，冈为，美建立在整体的协调之上。二、韵律1 、韵律的定义在文学领域里，“诗歌中的卢韵和节律在诗歌中音的高低、轻重、K =短的组合，匀称的间歇或停顿。一定地位上相同音色的反复出现，以及句末第一章概述或行本利用同韵同调的音相和叶，构成了韵律”。引伸到造型艺术中，韵律指“诸元素成系统重复的一种属性，而这些元素之间具有可以
14、认识的关系。” 建筑艺术中，韵律是指诸元素重复交替排列而又按照一定的规则变化所产生的视觉效果，它是在节奏基础上的进一步变化。建筑与音乐、诗歌等有着密切的关系，很早己前，人们就将建筑比拟为音乐，在两方有个美丽的传说，乐神弹奏着美妙的曲子，石头、木头等随之舞蹈，在旋律的高潮处，乐曲突然终止，石头、小头都停了下来，构成了一座座房子。这个传说表达了人们对建筑的某种美的体验。共同富有韵律节奏是将建筑比拟为音乐的一个重要的原因。歌德说他在罗马圣彼得教堂前散步，深深感到了音乐的节奏，因为教堂前的椭圆形广场由整齐的柱廊围合，走在富有节奏感的柱廊之间，望着远处高耸的教堂，步移景异，而不同的场景镶嵌在相同的景框中
15、，使得统一中有变化，景物的变化形成起伏的韵律，所以，漫步其中，如同在欣赏段气势磅礴的乐章。2 、韵律表现力的形成韵律由元素之间的关系所引起，与节奏相关，是在1 i 奏因素的美学特征、节奏形式的变体、节奏停顿的形式或终点因素的变异上，作出适应某种感情传递的综合创造。简言之，韵律是：l f 了奏的进一步深化，是更加复杂的排列组合关系。在建筑艺术中节奏普遍存在，而韵律只能经过精心的设计才能产生。节奏内容不管多么单一，只要延续重复的变化形式多样统一，就能产生韵律，比如建筑立面上的窗是单一节奏元素，由于窗的形状、大小的改变，以及排列间距的疏密变化，能够在立面上产生韵律感；节奏内容不管多么复杂，只要是规则
16、重复，秩序延续的变化形式，就能产生韵律，比如，中国古建筑上的彩画装饰细部花饰交替换位，色彩丰富、式样繁多，但在构图上。总体图案多为简单的重复，从而具有多样统一的韵律；节奏内容与形式不管多么复杂，只要具有主从秩序，服从某个共同的：1 i 奏，形成整体的秩序与规则，也能产生韵律，比如，有“为；方威尼斯”之称的苏十I I 水城的房屋，参著不齐，各式各样，由丁具有统一的材料，相似的单体造型，所以具有韵律感。韵律是使一系列人体上并不相连贯的感受获得规律化的最可靠的方法之一，由于人们本能地渴望秩序。即规律，所以在与人们的生活密切相关的建筑中，韵律得到了广泛的应H J 。优美的韵律是多样统一，变化币I 沽，主次协调的荚的形式，给人以美的感受，所以，人们在追求建筑美的过样中，也进行着对韵律美的探索。三、节奏和韵律的关系首先，1 y 奏和韵律都是一种形式审美感受，它们不是具体的个别的事物，第一章概述而是一种从客观事物的结构和关系中提炼出来的普遍抽象形式。譬如说柱廊连续重复的节奏，并非指柱子本身，而是指柱子排列的方式，排列方式改
