室内婚纱人像拍摄用光技巧

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1、室内婚纱人像拍摄用光技巧室内婚纱人像拍摄用光技巧室内婚纱人像拍摄用光技巧.txt 我退化了，到现在我还不会游泳，要知道在我出生之前，我绝对是游的最快的那个 本文由23423423dfwe3 贡献doc 文档可能在 WAP 端浏览体验不佳。建议您优先选择 TXT，或下载源文件到本机查看。室内婚纱人像拍摄用光技巧 2007-4-3 (一) 经典传统用光 主灯位与主体正面 45 度, 辅灯 75 度, 头部再加发灯。主灯的作用是刻画人物形象与神采, 辅灯则 冲淡主灯造型的阴影, 以丰富层次, 发灯使人物与背景分离, 以增强立体感. 由于国内长期使用这种 用光方式来拍摄所有的人像照片, 所以人称此用光

2、形式为传统用光。 (二) 三角光(也称为 V 字型光) 三角光是近年影楼使用最普通的潮流用光形式, 这种光线是由八字光发展起来的。 以前拍婚纱和平光艺术相都用八字光照明, 即两盏灯 45 度角同等距离照射被摄体, 亮度也是完全 相等, 光比通常是 1:1, 双灯 45 度构成了 90 度角的光区, 形成了八字光, 简称双灯平衡。 超过 90 度或 者小于 90 度角, 角度发生了变化, 受光面也发生了变化, 这就不是八字光了. 若一盏灯在前, 一盏灯 在后, 就更不是八字光了。八字光还有大八字和小八字之分, 这种光线是以平光照明为主, 特点是明 快,亮丽,鲜艳，高贵，温馨，曾被人像摄影师公认为

3、最美丽,最漂亮的光源. 但是这种光的形式用多了, 大家总感觉不耐看, 缺乏个性。 后来一些摄影师将广告拍摄手法引入到婚纱人像摄影中来, 在原来八字灯的前提下, 地上加了一盏 灯, 同样是平光照明, 发觉人物的眼睛特别明亮, 晶莹而有冲击力, 双人之间的暗影得到消除, 脖子 阴影消掉, 显得更干净和明快, 照出的片子效果更亮丽, 眼神更突出, 这就是三角光照明. 但是有些 人认为这种光拍的人物相对较胖, 这是对这种光源未能掌握好它的技巧和方法。 1. 三角光在人物造型上属于大平光的范畴, 它由三盏柔光灯组成, 两盏柔光灯放在照相机左右两 侧, 一盏柔光灯放置在被摄体的正前方, 被摄者置身于三角光

4、区内, 简称三角光。 2. 灯的位置: 将灯的柔光箱的中心(即光源的中心位置)对着被摄人物的头发位置, 柔光箱下部对着 人物的面部, 上部对着人物后面的背景, 因为柔光箱发出的光线中心是最亮的, 四边将暗些, 通常中 心与边缘相差 0.8 到 1 级的光圈, 因此, 最亮的光源照亮头发, 头发因吸光大, 增加曝光而显得通透, 层次感强. 面部反光大, 用相对弱一点的光源, 使面部与头发的光线得以平衡, 柔光箱的上部照向背 景, 增强背景的层次与亮度. 一般情况下, 三角光不用发型灯, 为的是使画面更加自然和逼真. 当一 盏灯的位置定下来后, 另一盏灯同时按同一高度, 从另外一侧照向被摄体。 地

5、灯的应用, 不能过亮, 不能过暗, 过亮会使面部与脖子的轮廓线消失, 过暗就失去了三角光的意义, 出不了那种通透，明亮 的感觉。 故此, 三盏灯的强度是一样的, 灯与主体的距离是一样的。3. 在使用三角光之前, 必须用侧光表量好每盏灯的强度达到一样, 在测好被灯照射的主体的光圈 值就可以了。拍摄过程中, 距离缩短, 相应光圈缩小, 距离增加, 开大光圈。这样的方法, 拍摄时灯光 出错的机会就很少。必需掌握的室内人像拍摄技巧 2007-3-17 一、合理的配备器材 1、照相机的配备： A、婚纱影楼：以 120 型相机为主，使用最普遍的是玛米亚 RB67 相机，根据影楼的规模配不同的镜 头。大型婚

6、纱影楼配三到四个镜头。如 50mm 广角、90mm 标准、150 或者 180mm 中焦，250mm 或 360mm 长焦； 四只后备， 如黑白片一只、 彩色负片一只。 中型婚纱影楼可配两到三个镜头， 其中 50mm 广角、90mm 标准、180mm 中焦各一只，后备两只，彩色片和黑白片各一只，小型婚纱影楼一般配 一只 127mm 镜头和一只后备。 B、写真影楼：以 135 型相机为主，使用较多的有尼康 F5、FM2、F90X、F60、F70，佳能 EOS-IN、 EOS-5、EOS-50，美能达 800SI、600SI、X-700 等相机，尼康镜头可配 85mm 定焦、80mm-200mm

7、变焦， 佳能相机可配 EF85/1.2LUSM 定焦、EF70-200mm/2.8LUSM、70/2.8LUSM；美能达相机可配 AF100/2.8 定 焦，AF28-70/2.8G 和 AF80-200/2.8GA 变焦镜头。 2、灯光配备要求：一般准备 3 至 5 只 250W-600W 功率的灯就可以了，灯上可配柔光箱、蜂巢罩、 四叶片、色片等附件。 3、背景：现代影楼背景都装在背景机上，有 4-12 轴，一般配有各种色调，黑、白、灰较常用，黄、 红、蓝、绿、紫等背景也可配备。 4、其它器材：测光表、三角架（云台）各种器具等。 二、根据顾客需求定型套系 影楼人像套系定型的依据是价位，价位

8、高的套系大，价位低的套系小，套系是根据市场需求设计出 来的，灯光、背景、道具、服饰较固定，影楼要根据流行不断推出新的套系来吸引消费者。摄影师要 根据顾客的实际情况，突出套系的特点。 三、完美的构图能力是影室人像摄影师必备 影楼人像构图应以美化顾客为目的，构图的变化要考虑顾客所选套系影集制作的需要求其变化，一 般应从以下几个方面加以注意： 1、根据顾客相貌和身材决定景别，如五官端正、在拍摄时可多拍特写。如五官不够端正但身材较 好，可多拍七分身或全身。 2、据顾客选择的套系可在画幅格式上求变化，如后期美工中的跨页就要有横长形构图。 3、人物在画面中的位置要根据画面的意境与形式感求变化，一般分稳定式

9、构图、开放式构图和留 白式构图。 4、姿态和手势要注意表现线条美，并与人物面部表情相呼应。 5、道具、服饰、背景环境不要在画面中比人还突出。 总之，要恰当地选择景别、画幅格式和确实拍摄方向、高度，适当按排人物的位置，灵活处理身体 的姿态和手势，巧妙利用小道具，表现服饰的线条特征，处理好背景环境是人像摄影师必须具备的素 质。 四、美化人物的布光方案 影室人像用光重点以美化被摄者为目的，现在常用的影楼用光方法大体分为三类： 1、平光快速布光法： 第一步：在被摄者前面布置三个灯，并使三灯的曝光量相一致。 注意： A、三个灯都要加柔光箱，光质要柔； B、三个灯分别置于左 45、右 45、下 15角处构

10、成等距离的“V”字形。第二步：在被摄者后面布置两灯，并使两灯的曝光量相一致。 注意： A、测后面两灯时开着前面三灯。 B、后面两盏灯芯交叉布光。 C、后面两灯都加上蜂巢和磨砂片、四叶片。 D、背景灯的色片与背景同色。 第三步：分别测前面三灯和后面两灯的总曝光量，并使之相等。按总曝光量过曝半级或一级进行曝 光。 2、传统经典布光法： 第一步主光；根据被摄者情况控制主光的光质、强度、色温以及光位，测主光时要开着辅光。 第二步辅光：辅光是为了表现暗部层次，控制反差，辅光不要超过主光的亮度，光质要柔。 第三步轮廓光：主要用于表现顾客的轮廓线条，一般是起分离主体和背景作用，并不是每一幅照片 都有。 第四

11、步背景光；背景是在必要才用，背景光的作用是控制画面影调，表现背景色彩，塑造背景空间。 第五步修饰光：修饰光多是用小功率聚光灯修饰或突出某一需特别表现的局部。 3、现代亮丽人像布光法： 此种布光法应该说是传统经典布光和现代平面布光的综合应用，人物面部以平柔的光线加以美化， 表现轮廓边沿，头发用较硬的立体光表现出立体感、质感。具体布光方法如下： 第一步：前面三灯，先分别测出三灯的曝光指数，再测出三灯的总曝光量，前面三灯的光质要柔， 离被摄人物的距离以拍摄时不“穿帮”为原则。 第二步：轮廓光，轮廓光光位在侧逆方向，光质较硬，灯光的强度以比前面三灯的总曝光量过一级 光圈为合适，布光时应注意不要使轮廓光

12、直接射入镜头。 第三步：背景光，背景光一般是一只，从被摄者的背后另外一侧照射背景，光质可以硬一点。背景 光的亮度不要太亮，应与准确曝光量一致。 第四步：确定准确曝光量，一般以前面三灯的总曝光量过曝一级为宜，如前面总曝光量是 f/11.5， 那么准确曝光量是 f/8.5. 五、恒光灯，石英灯的应用 恒灯在影楼人像中主要用于画面色调的控制。 影楼人像常用的恒灯有专用影室石英灯、 影室造型灯、 冷光源、家用日光灯，其用光方法是一样的，主要是色调、画面气氛的区别。下面主要介绍石英灯的 运用方法： 石英灯的布光方法与闪光灯一样，可布成大平光，也可立体用光，还可以与不同环境配合使用，如： 1、运用两盏石英

13、灯拍摄，一盏主灯照射人物，一盏灯照射天花板或墙面，反光增加环境亮度进行 拍摄。 2、用石英灯与室内环境光的组合拍照，创造出古典、温馨的环境气氛，运用时石英灯比环境光稍 亮一点，但不能太强，否则就会推动环境气氛。 3、石英灯与自然光营造出室内与室外的混合光的画面效果。 4、石英灯还可在室外阴天和早晚环境运用，另有一种韵味。 六、色彩的控制 影室人像的色彩设计比较方便，除了可以用服装的色彩来形成色调外，还可以选择背景的色彩和灵 活选择灯光来控制。一般分如下几种色彩设计： 1、暖调设计的拍摄方法： A、运用服装、背景的色彩构成暖调画面。B、石英灯等低色温光源用日光片拍摄。 C、在镜头前加降色温色片。

14、 D、在灯光前加暖色调滤光纸。 E、后期制作偏色处理。 2、冷调设计的拍摄方法： A、选择以蓝、青色为主的服饰、背景、道具。 B、用灯光片在闪光灯下拍摄。 C、在镜头前加升色温滤色镜。 D、在灯光前加冷色调滤光纸。 E、后期制作偏蓝、青。 3、中间调设计的拍摄方法： A、选用绿、紫和黑、白、灰服饰、背景构成画面。 B、用黑白胶片白拍摄后期扩印成偏绿、紫的照片。 C、运用绿、紫色纸加在灯光前拍照。 D、运用绿、紫滤色镜拍照。 4、对比色设计的拍色方法：对比色调主要是服饰、背景、道具的色彩构成对比关系，如：色彩的 冷暖对比、补色的对比、鲜晦的对比、明暗的对比。 5、和谐构成的拍摄方法： A、选择服饰、背景的色彩用同类色、类似色、低饱和度的色彩、消色构成画面。 B、运用色光统一画面色调。 6、重彩设计的拍摄方法： A、选用纯度高、鲜艳、重的色彩构成画面。 B、运用浓艳的色光拍摄。 7、淡彩设计的拍摄方法： A、服饰、背景选择那些浅淡的，明度高的色彩构成画面。 B、拍摄时过曝 2-3 级。 C、拍摄时加柔光镜、纱。 总之，影室人像在用光方面是比较灵活的，容易控制画面的色调，也可以根据需要加以设计，在 掌握了灯光、构图、色彩等必备的基础上，可以灵活运用。