《文化大师-朱家溍》由会员分享，可在线阅读，更多相关《文化大师-朱家溍（15页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、文化大师文化大师- -朱家溍朱家溍角 色：演讲人身 份：文物鉴定家 作者简介：暂无简介 朱家溍先生是故宫博物院的研究员、国家文物局文物鉴定委员会委员、中央文史馆馆员，是我国著名的老一辈文物专家和清史专家。他自幼即受父亲影响，酷爱中国传统文化和文物，青年时代已能鉴定书画碑帖。抗日战争胜利后，朱家溍先生到故宫博物院从事鉴定研究和陈列展览工作，至今已近 60 年。他主编国宝等大型图录十余册，发表论文数十篇，为文七十余万字。朱家溍是宋代理学家朱熹的 25 世孙。朱家溍自幼酷爱中国传统文化和文物，学养深厚。抗日战争胜利后，朱家溍先生到故宫博物院从事鉴定研究和陈列展览工作。朱家溍还担负着国家文物鉴定委员会
2、委员重任和许多社会工作，到全国各地为国家一级文物定级进行鉴定等工作。 我相信每一个去故宫的朋友都想去看一看皇帝曾经坐过的宝座，然而又有谁知道，将近 44 年的时间，摆在太和殿的龙椅是一件替代品，那么真正的宝座去哪里了呢？有这样一个人，他花了数年的时间来寻找这个宝座，在 1959 年的时候，他终于在一堆破旧的家具中找到了这把具有历史价值的龙椅，他就是被称为故宫的活字典鉴定大家朱家溍。 自称“少无大志”却终成鉴定大家的朱家溍，博是他最大的特点，他是国家文物鉴定委员会中鉴定门类最多的专家。90 岁的朱家溍因为患病，半年来暂时在家修养。 主持人：朱老，我没想到您家是这么狭小，与您为国家捐赠的几千万甚至
3、上亿元的文物联系起来，我觉得这个家的居住环境应该说让人难以置信，那么被您称作“蜗居”的这个地方，您是对它情有独钟呢，还是因为您对居住条件是毫不在乎呢？ 朱家溍：我不是不在乎，我还是因为这个房子我住了，从十七八岁的时候就住在这儿，我父亲买的，买了这所房子，我们尽量不给它改变。所以到现在，你看这个山墙，这个山墙，墙角下面这个砖，这是城砖做起来的。 主持人：也是一种历史的见证了。 朱家溍：这是一种用城砖建筑这个墙角以下的。这种房子，是在府邸的房子格局也是很少的，从这点来说，就说这房子品格一切好，非常之好，第一流，可以说是社会上特级的。 主持人：这样的房子在北京也是越来越少了。 朱家溍：我并没认为这儿
4、是怎么狭小，常听人说，您怎么还这么清苦，我没觉得我清苦，我觉得我挺好的。 主持人：您被人们称为是国内鉴定文物的首屈一指的通才，你比方说在 1992 年，1997 年的时候，国内组织了一次建国以来最大规模的博物馆文物的鉴定工作，那么这一次的鉴定工作，有的人专看瓷器，有的人专看青铜器，只有您是所有的文物都看，那么我非常想知道，您是通过什么样的积累，才能够具备通才这样的素质？ 朱家溍：这个应该这样说。我没进博物馆之前，我家里头就有这么个环境，我父亲喜欢收藏古文物，古代艺术品。 1914 年，朱家溍出生在一个世代为官的家庭，作为朱熹的第二十五代世孙，家学渊源给了他得天独厚的条件，父辈珍藏的文物使他从小
5、就耳濡目染。毕业于牛津大学的父亲 1925 年到了故宫博物院工作，这让朱家溍自小就有了比别人更多接触故宫的机会。 主持人：您的一生是与故宫有着不解之缘，应该说您的大半辈子都是在故宫度过的，那您还记得您第一次去故宫时候的情景吗？ 朱家溍：我第一次去故宫是 12 岁，那只是跟普通参观人一样，跟着父亲母亲哥哥姐姐看故宫，知道这是废皇帝小溥仪在这儿住，现在我们能进来这是很难得的事情。 主持人：当时故宫对您来说，它最大的吸引力是什么？ 朱家溍：皇宫嘛，几千年老百姓谁进过皇宫啊，这就是最大的吸引力。 主持人：那么您觉得那个时候的故宫和现在相比，它当时的特色是什么？ 朱家溍：当天就是内阁总理黄郛宣布故宫博物
6、院成立，就是那一天。所有的屋子也都拦着绳在那儿开着门，你可以看得见，贴着玻璃也看得见，西路就是溥仪的皇后，她叫婉容，还有他的一个妃，就是他们住的地方。溥仪也住在养心殿，那时候他们住在这儿就跟普通人住一样，他走的时候，桌上还有一个饼干盒子打开了，有半拉饼干扔在那儿，有一个果盘上面装着几个苹果，有一个苹果咬了半个扔在那儿了，床上被褥没有叠，桌上土很大，窗台上跟地上摆的菊花都开着，正好的时候。 主持人：我没想到 80 年前您去故宫看到的情景，而您现在可以说得出这么多的细节，连饼干苹果咬过的您都能记得住，可见故宫对您的吸引力。 朱家溍：有钟，上头会写字，上一回钟一块钱，谁花一块钱搁里头作为捐赠，它就可
7、以表演一次写字，写“八方向化，九土来王” 。主持人：那么我知道您第二次进故宫是在少年时代。 朱家溍：是上中学。 主持人：听说这个二进故宫对您后来的人生观和历史观有很大的影响是吗？ 朱家溍：是的，因为那个时候刚有出版物，就是民国十六年，那么他们第一次出的刊物叫做掌故丛编 。 主持人：上面有一个圣祖谕旨，里面一篇文章对您印象很深。 朱家溍：书信里头我最感兴趣的就是，康熙北征去了，他不是亲征到厄鲁特吗，亲征到这儿，敌人已经离得很远了，所以他有闲心下马来看看现在追击敌人的地方。那么就看见有两座大碑，上头刻着是“大明永乐皇帝亲统六师北征至此” ，把他佩服得不得了，说是大明皇帝永乐自个儿北征到这儿，还有一
8、个碑写着几个字，刻的是“天山为镡” ，镡，就是金字旁一个覃字，是剑把， “天山为镡，瀚海为锷” ，第三句忘了，第四句是“一统山河，永清沙漠” 。 主持人：这句话可能对您的影响也非常大是吧？ 朱家溍：对，一统中华，这是令人多么向往的国家情形。底下康熙也立了碑， “某年某月某日，大清皇帝大清康熙皇帝亲统六师亲征至此，仰读” 。他读这个永乐皇帝的碑不胜感慨，肯定他也受感动，也忘了自己是满族人，我是不是应该反对汉人呢，不是，我们是一家人。 上个世纪三四十年代，故宫珍藏的文物开始了历史上最大规模的一次搬迁，一大批国宝因为战乱转移到大后方，不想当亡国奴的朱家溍此时正在重庆粮食部工作。因为父亲在故宫工作的原
9、因，朱家溍参与了这批国宝的整理，让他大开眼界。 主持人：您把您的一生都献给故宫，并不是因为前两次青少年时候去故宫，而是 1943 年的时候，您第一次到故宫当临时工。 朱家溍：对，那时候当临时工。 主持人：由于从小家庭的关系，您像这个卷册怎么打开，包括瓷、青铜、玉，怎么拿起怎么放下，这些东西对您来说都不陌生。 朱家溍：很熟。 主持人：但是把它真正当做工作还是第一次？ 朱家溍：第一次。我觉得这个工作做得太让人高兴了，因为你像拿古代的书画，我们拿出来从箱子里打开，平常只是望而生畏的，现在拿到自己手里，手都要洗干净，看、写标签、入陈列柜。 主持人：据我了解，在这次的工作当中，由于您要装货、卸货，打扫陈
10、列室等等，其实都是体力劳动，那么您说到体力劳动对您来说，您是感到有点不适，但是用您的话说，是一边工作一边欣赏，这种享受无法形容。 朱家溍：对。 主持人：那么我就非常想知道这是一种什么样的享受？ 朱家溍：什么样的享受？艺术上的享受。 主持人：您看，很多人都非常喜欢古董，那么这种对文物的鉴赏它的乐趣是在于什么呢？ 朱家溍：这也是一种魅力笼罩着你，就给你很大的快乐。 主持人：那么在故宫的几十年的研究当中，对您所熟悉的这些文物，有没有因为随着您年龄的变化，那么对文物的认识也有所变化呢？ 朱家溍：这个只有原来不知道，原来不懂，后来懂了，就是这种变化。从当年的临时工到故宫的活字典，朱家溍在古树红墙下度过了
11、整整六十年。紫禁城里珍藏的五百年的皇家文物给了他无穷的乐趣和享受，良好的家学传统和多年的知识积累，让朱家溍很快就在书画、玉器、礼仪、宫廷史等许多领域有了很深的造诣。 余 辉：（故宫博物院研究员） 朱老是一位忠厚的长者，又是一位饱富学识的有深博学问的学者，他的学识可以说，对故宫的文物，对清宫的历史、档案，都非常的熟悉，并有很深的研究，所以很多人都称他为杂家，说他是杂家，不是说他到处是蜻蜓点水，他是对很多门的学科都有精深的研究。 谭 斌：（故宫博物院副院长） 他几乎是类类兼通，有时候分课题，说其他人先选，剩下的我来做，一方面说明他博学，另外说明他年事已高的时候仍然有这种刻苦攻关的学术勇气。有一次在
12、一种特殊的情况下，让他到图书馆去，他过去没有管过图书，到了图书馆没有几年，他成了版本学家了，故宫所藏的善本书目他来整理，这个老人很不得了。 故宫现藏有 91 万件文物，大多数是清明两代宫中遗留的历代艺术品，包括法书、碑帖、青铜器、陶瓷、织绣等。1983 年，朱家溍选择了其中 100 件珍品主编的国宝画册，成为赠送外国元首的礼品，并且一度占据西方畅销书排行榜。 主持人：您周围的同事也经常说到，说朱老是国宝级的人物。在故宫它的分工很细的，研究书画他就不去碰瓷器，研究青铜器的他也不去介入宫廷史，而惟独您是从书画、青铜器、宫廷史、礼仪，包括戏曲样样都精通，那么我想很多人跟我一样都非常好奇您这个博。 朱
13、家溍：这一点我不是故意的，真的不是故意的。来了东西你就研究，你比如说故宫的戏曲档案，不但外面人没看过，研究戏曲的这些专家也听我发表文章，也引用过，他也不张罗看，故宫这工作没摊上他，他绝不看。 主持人：但是人的精力是有限的，您为什么可以做到这样？ 朱家溍：我也不见得就精力准够了，好些东西我精力是不够，也望而却之，这个也有，这些个我没敢动，我知道很重要，我不去动它，我一动它，我这儿没这时间。 主持人：所以有人有这样一种说法，就说如果朱老他这么多年不是研究这么多的项目，不是为那么多的人解答问题的话，他只钻一门的话，他可能更有这种辉煌的著作，或者是更辉煌的成就。我不知道对于这样的说法，您是怎么看待的？
14、 朱家溍：是这样的，我的著作并不多。 摆放在太和殿正中的雕龙宝座是明清二十四代帝王权力的象征。然而 1915 年袁世凯登基称帝后，为了中西结合把龙椅换成了高背西式沙发；从此，这座曾经至高无上的宝座就走出了历史舞台，再也没有人知道它的下落。直到 1947 年，朱家溍在故宫整理文物，开始了寻找龙椅的历程。 主持人：在这之前，应该说谁也没有见过这个宝座是什么样子的。 朱家溍：没见过。 主持人：那当时您有没有担心过这个宝座根本就不存在了，已经没有了？ 朱家溍：很担心。 主持人：有担心过。 朱家溍：担心过，很可能，因为匾、对都没有了，我一直想把它找着，因为先头想得比较简单，故宫那么多宝座，紫檀的、花梨的
15、、象牙的，以及各种，摆上去不合适。我终于在一个堆积着破烂房料，梁啊栋啊以及花牙子什么的，在这儿找着一个破椅子，我看它像。等于是三间，这么四个柱子，四个柱子裹着龙，这都破了，这么立起来，还是像个圈椅似的，那么同时我看见一个日本人照的相，照的庚子年他们占领者在这儿照的相，照的就是这么一个椅子。主持人：所以您当时就断定，它可能是失踪的那个宝座。 朱家溍：后来又从康熙皇帝有一个坐宝座的像，坐的也是这个宝座。 主持人：那您说在这之前，谁也没见过这个宝座是什么样子，您就能从残破的仓库当中，那么多的破家具当中把它找出来，那么您觉得，它是需要具备一个什么样的慧眼，才能够有这样的功底呢？朱家溍：光靠慧眼不行，因
16、为首先我断定，这儿不用花梨紫檀，因为其他的正殿都没有花梨紫檀，所以不能用那个讲究的，就得用金漆红漆来做，而这个东西做起来它有一个老样子。 主持人：您看，这个龙椅它修复是用了将近三年，而您找它又用了四五年，为什么对这把椅子会这样锲而不舍，从来没有放弃过呢？ 朱家溍：有几种心理吧，第一种是故宫的中心，一个原状的陈列，你这儿撒着谎呢，这怎么对得起国内外一天到晚那么多观众，居然看假货，这个是我们干博物馆的人的耻辱，这是一种。第二种，一样事做不成，心里老搁不下，总觉得得到最后答复是不行，吹了，准真是吹了，那么再放弃。 1931 年，故宫博物院院长易培基被诬告在文物南迁中用赝品换走真文物。当时，法院出具了一大批的假文物作为物证，所谓假宋徽宗听琴图就是其中极其重要的物证之一。十八年后，朱家溍在故宫库房中整理编目时，从已经封箱的这批物证中发现听琴图并非是早有定论的“故宫假古董” 。 主持人：1949 年的时候，您从故宫的假古董当中把当时宋徽宗的听琴图 ，还有马麟的层叠冰绡图这两个非常珍贵的珍品把它找出来了，当时另外一个画家黄宾虹已经判断这两幅画它是假古董，那时候您还年轻，您为什
