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1、厂.十”十闷于_比千占,、卜十”十. .x北 京的一个仲夏夜,大雨傍沱。但是,中山公 园音乐 堂仍 然座 无虚席。原来,今天 贴演的是北 京 京剧 院一团的全本白蛇传,挂头牌的是正在出席五届人大二次会议的著名京剧演员赵燕侠。生机勃勃的人代 大会使赵 燕侠忘 却了与会的疲 劳,她以丰韵殊 绝 的舞姿、字真句 明的歌唱,征服了全 场 观众,一 赵 燕侠出身在 一个 贫苦的梨园世家,从祖辈 起 就 是唱戏的。父 亲赵小 楼,姑母 赵美英、赵 鸿英都是当时红 过一 时的演员。生活的逼迫,使赵燕侠七 岁起就跟着请客,只向我磕了个头就成 了”当时,荀慧生还对他的二旦何 佩华说:“这 个孩子,看来是 很有出
2、息的。”果 然.十五 岁的赵 燕侠 就开始挂头牌演出了。打泡戏是唱做念打十分吃重的大英杰烈。这出戏,赵燕侠从小得过 家传,如今又得名 师指点,加上硬整的搭挡叶盛兰 的小生,马 富禄的采婆子.获得了观 众的好评。特别是在戏的后半部,改扮男妆,着褶子,唱娃 娃调;穿厚底,扎靠起霸,蝙腿月亮 门,亮 相到抬脚齐眉,更见功力。当演到“阵前相 会”,打得正火 爆的时候,赵燕侠凭借扎 实的幼功,吸收了南 派 武 打技法,出人 意料地来了一个当时北方演这个戏时所没有的大劈叉,使观 众大为惊叹。她采南北众长于一体的大 胆处理,给当时的北京剧 坛带来1新的气 息,于是开始声名 雀噪。那 时,赵燕 侠每次贴演,总
3、是 有 文 有武,有唱有做。如 演春 秋配,就 加演辛安骚;演红娘,然后就演巴骆和;前面 是孔 雀东南飞,后面就来大溪皇庄,展露了她能够应 工多个 行当,扮演各种 角色的本领。许多老 观众还记得,她与杨宝森合 演武 家坡的青衣唱工,与金少山合演霸王别姬的正旦 兼刀马 的 歌舞,与 马连 良合演坐楼杀 惜的泼 辣旦的做派,与侯喜瑞合 演十三妹的短打和大段京 白的功夫,以及在白门楼、八大锤翠屏山里反串文武小 生 的精彩表演,都给人 留下难 忘的印象。特别 是解放以伙+-+本刊记音少仁大寿l记著 名京演剧员赵依一伙了,一干+、十 一成,于;甘工乳l 十一,韦:召 气.土一”一卜二/父亲,走南 闯北,
4、到处搭 班唱戏。最初他们流浪在杭、嘉、湖一带,后来辗 转上 海、武汉,十四岁那年,来到 北京,随诸如香等学戏,后来 得拜“四大名旦”之 一 苟 慧生为师。荀慧 生在他那 一天的艺事日记中就曾记下:“收赵燕侠为徒,因赵 家贫,没有一卜.创卜一卜.州卜,.州卜, .卜. .叫卜.卜十州卜.曰卜. .叫卜.川卜.日一卜.刁一卜.州卜一十一卜. .州卜一行州卜一卜: .十一卜.“ 一卜心 叫卜州卜二刁一州卜月 卜月州卜口月刁卜一卜卜州卜州州卜.州卜.州卜. .神使人感到 明净 而又清新。晚 出的穆桂 英拄帅,可能是他演得 较少修改不多的唯 一的保留剧目,如今这副担子无 疑落到葆玖肩上了。不难看出,“新
5、梅”精力充 沛,斗志昂扬,对穆桂英 这个角色大有挥洒 的潜力,这是可以信赖的。记得五 十年代中期葆玖随他父 亲作旅行演出时,演过 梅派的大悲剧生死恨,这是 抗 战前夕梅兰芳同志表达爱 国主义思 想的精心创作,抗 战胜利后恢 复演出时,由于嗓音的限制,这 样唱工繁 重的戏只好让葆 玖继承了,实践证 明,演出效果是 令人满意 的。今天,象这 样的剧目不但应该演,而且 应该传。梅 派剧目能不能 为新 观众所 接受,就看后,优越的社 会主义条 件使她 能够尽情地 驰骋 自己的才 能。在与著 名的京剧 艺术 家马连良、谭 富英、张君秋、裘盛戎 共 事、合 作中,赵燕侠 进一步 发展了自己的艺术,从而使她
6、在六十年代 初期,能够 作为后起 之秀与他们齐名,蜚 声国内外。几十年艰 辛的舞 台实践 证明,赵 燕侠是一个功夫 全面、戏路 宽广的演员。她 演过好几十个年 龄、性别、身份、性 格 不同的人物;从 行当来讲,包 括 青 衣、花 旦、刀马旦、彩旦、文武小 生甚至小花脸等。一个 演员能够工这么多个行当,扮演这么多 种 角色,需要经 过长期的勤学苦 练。赵燕侠从七岁开 始,在 爹妈的监督下,每 天 一 大 早 起来,脑子里没有任 何其他侈 望,唯 有 一 个“练”字。真是“功夫要 练好,一年三百 六十个 早。”如果有 一天不 起五 更,练功不 认真,或者 台上出错,不光要受训斥,还要挨打。赵燕侠的
7、身体条件 本来并不 理想,特别赵燕伙似东功张明段是 天生一对 平足,这要 在今天,想 考戏 曲学校 还是个大 问题呢!但 是刻苦的锻炼 使她 完动作。为开辟广 阔的戏 路创造了条件。全克服了这一生 理缺 陷,练就了一身好把式。扎 实的幼功固然给赵燕侠的表演 提供了“若要漂、帅、脆,练功 不怕 累。”赵坚实的基 础,但要在 台上 演“活人物,还燕侠练功,不象今 天有的青年 演员那样,要必 须善于运用白己的基 本功,把 学到 的技术演什么 了才练 什么,而 是什么行当、程式 都升华到艺术。人 说赵燕侠是个“开窍”得早练。她专工 花旦,但青 衣,刀马、文 武小 生的演员,就是 因为她比较早 的悟到并
8、 努力于甚 至彩旦、丑行 的功都 练。因此,她不仅谙实 践这个飞跃。熟一般的唱做念 打,而 且能够掌握象阴阳赵燕侠深谙 京剧众多行当的程式,手眼河里 的耍挑子,游湖阴配里踩 着跷从身 法步,都有着 很高的造诣。她在 台上,眼两张桌子上面做云里翻 下地的高难度的程 式如日月,身若游 龙,吐字发音,圆润如珠。 卜.一卜叫卜.卜十,.十刁卜刊卜.卜十闷州卜.州卜.神一研一洲卜 叫 卜.弓卜. .州 卜一卜一卜一卜.曰卜. .日一.一卜”州 卜. .刊一州卜. .刊冲. .一卜, t, 十”干阅叫一”一卜.卜J一. .州卜.州到州卜.一卜,.一卜自己用功 的深浅。我们 有这么好的传统,还谭 诸前 辈当
9、年 发展谭 派艺术的那 种 雄心壮怕观众不喜 爱?志,让 梅派艺 术也出现一个百 家 争 鸣的局一切 梅派 传人都应该具有这样的认识: 面,今天的时代不同,条件不同,样 样都比由于梅兰芳同志深厚 过人 的功力,后继者 很旧社会 优越无比,前人办得 到的,今人一定难 把梅派剧目都包罗下 来,但 是,不 能无 所办 得到,而且会比以往 更加 活跃,更加深作 为。尺有所短,寸有 所长,一切 学梅者,邃,京剧的百花 园地一定 会更加繁荣茂美。都可以发挥各白的长处,学习余、马、言、这是 完全可以企 待的,只要 大家努力。可 见她尊重传统,注意师承。但是,并不蹈常袭故,陈陈相因。她说,梅、程、尚、荀等前辈
10、艺术家,如果只会学 当年的“十三绝”,而不敢大胆地突破,他们就不 会有如此的成 功。赵 燕侠努力学习先辈 们这一 带根本性 的经验,在深 而广地掌握传统的基础上,进行驾驭并突破传统,同 时大 胆地学习、借鉴姐妹艺术的有益 因素来丰富自己。她喜欢看电影,于是吸 收了电影演员 内心创造 的经验;她酷爱 字画,就把中 国画注重神韵 的手 法借鉴过来。她用这些宝贵的艺术养料与戏 曲传统的程式技术有机地结合起来,成为 自己有血有肉的表演。因此,赵燕侠每扮 演一个人物,总是不满足于套行当、搬程式,“刻模子”,而是从人物的具体性格 出发,在“精”于 程式与行当的基础上,去“化”用行当与程式。象同属花旦行当、
11、冈是 丫环的红娘与春 兰(花田错),赵燕侠注意区别其不同:生 活在相府的红娘,能言善辩,落落大方;生活在农村小地主家的春兰,心灵手巧,粗犷朴实。在扮演同属闺门旦兼刀马旦、同是仙子的白素贞和鲤鱼仙的时候,赵燕侠除了表现她们共 有的坚贞、勇敢的性格特征 以外,同时注意 表 现白素贞的沉着、善 良和温柔,鲤鱼 仙的调皮 和机警。在这里,程式、行当的界 限显然突破了,它们按照人物的要求,被有机地结 合在一 起。.赵 燕侠认为,演戏是演人,不是演行当,行当程式要为塑造人物 服务。当然,要做好这一点,首 先必须熟练行当程式,只有熟悉它,才能 驾驭它,改造它,所谓“有法之极归于 无法”。的确,“艺高人胆 大
12、”。艺术创造只要从“必然王国”飞跃到“自由王 国”,就能闪跃 出夺目的火花。赵燕侠另一个大胆 的探索,就是 在旦 角唱念方面 的革新和 创造。早先,赵 燕侠也 和许多演员一样,师傅怎么教就怎么唱。可是,有一次,她请一位青年学生看 自己的戏,却被 婉 言谢绝 了:“你们 唱的我 一点也听不懂,谢谢您 吧!”这不禁使她为之一怔。不 久,赵 燕侠自己因为要排一出老戏,其中两句词忘了,便专 门去 看别人的演出,当台上唱到那 两句 时,她特别地加以注意,结果也没听 出来唱什么,这才使她 恍然大 悟:“交待不清,犹如 钝刀杀 人。”她感到 京剧旦 角的唱非 改革不可。如何改呢?善于广闻博采的赵 燕侠发现,
13、一些 兄弟剧 种,如评 剧、黄梅戏之所以不 大存在 听不懂的问题,是 由于基本上用大嗓的原故。但是,京剧的旦角 如果完全用大嗓,又不象京剧了。于是,她巧 妙地采用 大小嗓(真 假音)合用 的办法,或者说,主要用小 嗓,适 当搀用一些近于大嗓的发音。同时,在吐 字的轻 重、间隔和上口字 等问题上,根据字清、情 真的原则,作 适当的调整。如在 上口字里,有观众听不清的,就尽可能改。像盘夫中的“可知道朱买臣五十才中”中的“知”字,因全 句中 仄 声较多,“知”字 的腔短,紧挨着“朱”字又是个上口字.结果“知”、“朱”不易 分清。于是就把“知”字改为京 音不上口。此外在尖团的运用上,她作了某些大胆的尝
14、试,象花田错中“在渡仙桥前遇才郎”中的“仙”和“前”,按规距都应唱尖音。可是两字距离太近,都唱尖音,显然既不好听,又不 清楚。她就试行把“前”字 改成团音。当然,这种 改动不是没有限度的。改与不 改,以既要听清,又要动 听,有京 剧味为原 则。赵 燕侠把这种 唱法运用 到新编的春香传、碧 波仙子、苟灌娘里,加上精湛的表 演,形成了一 种十分平易近人、优美 动听,风格独特的京剧声腔,受到了观众的欢迎。许多观众给她 来信,认为她 的唱法通 俗易懂,大众化。许多行家也认为,在当代的京剧艺术家中,唱得好听的不乏其人,但 若论以声带情,则以赵燕侠为 最。然而,与科学的创造发明一样,艺术革新的道路也是坎坷
15、 的。赵 燕侠这一新的唱念法,也曾引起某些 行家们的非 议,有的说这种唱法太通 俗,有失京剧 旦 角的高雅;有的干脆斥 之为歪 门邪道。是 党和观众给了她有力的支持。有一次,陈毅同志看了她运用新唱念 法的演出后,马上到后台去鼓励说:“你的唱法我很赞成,京 剧旦 角的唱就要改革,就要让观众听懂。”陈老总的话,给赵燕侠 增 强了信心。可是到了一九六二年,赵燕侠随北 京京剧团到港 澳演出之前,不免又担心起来:港澳 同胞习惯 不习惯自己的唱法呢?就在这 时,传 来了敬爱的周总理 的意见,周 总理在一 次谈文艺工作的会议上指出,赵燕侠的唱法可以自成一家。之后,在中央领导 同志接见剧 团的会 上,陈老 总
16、又给她“打气”:“你在 京剧 改革中有所创 造,要让港澳同胞看看你的表演,听 听 你的唱法。”陈老 总也说:“你可以独成 一派,赵派嘛!”于是 赵燕侠满怀信心地以新的艺术面貌与港澳 观众见面,受 到了热烈 的欢 迎。使赵 燕侠 的表 演与唱 念 艺术接受更严格、更全 面 的检验,是京剧表 现现代 生活这一新的课 题。早在 一九五八年,赵 燕侠就进行了大胆 的尝试,演出了白毛女。在那里面,她的新唱念法以及善于塑造人 物 的表演发挥了很大的作用。但最 见功夫的,还是一九六四年芦 荡火种里阿庆嫂形象的塑造。阿庆嫂是一个处于复杂的环境中,具有复杂 的面貌和 内心活动的性格鲜明的形象。要塑造这个京剧舞台上崭新的形象,没有 多方面的艺术才能是不 可能的。赵燕侠正是依靠 自己扎实的基 本功,攻克 这一难 关。她以亲身下连当兵在 思想感情上 的收获为 基准,对她多年来用以塑造古代人物 的京剧 艺术手
