《《湖心亭看雪》拓展》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《湖心亭看雪》拓展（7页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、西湖西湖春题湖上春题湖上作者：白居易（唐）湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。 松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。注释： 乱峰：参差不齐的山峰。 松排山面：指山上有许多松树。 月点波心：月亮倒映在水中。 碧毯线头抽早稻,青罗裙带展新蒲：田野里早稻拔节抽穗，好象碧绿的毯子上的线 头；河边菖蒲新长出的嫩叶，犹如罗裙上的飘带。 勾留：留恋。赏析 这是一首著名的杭州西湖春景诗。作者于唐穆宗李恒长庆二年（822）七月，出任杭州刺史， 十月到任，至长庆四年五月底离杭赴洛阳任所。此诗即作于作者卸杭州刺史任之前夕，大 约是唐代长庆四年（公元 824）春
2、，作者在杭州住期将满，就要离开之前所作。白居易为 了逃避当时朝廷激烈党争的政治漩涡，自求出守杭州。其后的诗作不免流露出离开了是非 之地的轻松愉快心情。这首诗则因届满将归，而滋生怅惘的依依惜别情。意境 西湖的春天，像一幅醉人的风景画，三面群山环抱中的湖面，汪汪一碧，水平如镜。群峰 上，松树密密麻麻排满山面，千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中，好像一颗明珠， 晶莹透亮，跳荡悬浮。早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少女身 上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前，诗人不由发出对西湖风光的赞美。 春色如此秀丽，作者不愿离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风
3、景如画的西湖。逐句分析 诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其 “似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易 曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不 仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。“乱峰”以下三句，具体描绘如画之景群山环绕，参差不一，湖上水面平展；排排青 松装点着山峦，如重重叠叠的翡翠，皎洁的月亮映入湖心，象一颗闪光的珍珠，这是多么诱人的美景呵！然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上， “碧毯”二句出人意表地把笔 舌转到对农作物的体察上。在山水诗中嵌
4、入农事，弄不好会雅俗相悖，很不协调，而白居 易却别出心裁地把农事诗化了早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带。如 此精妙新奇的比喻本身不仅体现出作者对湖区人民的关怀，使读者由此可以联想到正是这 位自幼向往杭州的白刺史，一到任便体恤民瘼，浚井供饮，把杭州变成了人间天堂，从而 铭戢其德惠。同时，在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出新，它比作者描绘西湖的 另一名篇钱塘湖春行 ，立意更加新颖，语言益见精妙。这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰一半勾留， 言外正有余情。 ”（唐宋诗醇 ）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和 创作来探寻。除杭州刺史之前
5、，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的 现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。 这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙 得当，正合其意，即所谓“溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。 ”这话是出 自初到郡斋寄钱湖州李苏州一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的 心里话，也是此诗的“言外余情”。因为“皇恩只许住三年”，白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖，这种情绪本身具有很 强的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地，此诗亦不胫而走， 值得玩味的是如今西湖十景中的“
6、平湖秋月”、 “翠堤春晓”、 “三潭印月”等景观的命名，有的 很可能是从这首春题湖上中的相应诗句衍化而来的。雪终南望余雪 祖咏 终南阴岭秀，积雪浮云端。 林表明霁色，城中增暮寒。【诗文解释】 终南山北岭的景色秀丽，积雪好像浮在云端上。初晴的阳光照在树林末梢，傍晚的长安城中增添了寒意。 【词语解释】 林表：林外。 【诗文赏析】 祖咏年轻时去长安应考，文题是“终南望余雪“，必须写出一首六韵十二句的无言长律。祖咏看完后思付了一下，立刻写完了四句，他感到这四句已经表达 完整，按照考官要求，写成六韵十二句的五言体，有画蛇添足的感觉。当考官 让他重写时，他又坚持了自己的看法，考官很不高兴。结果祖咏未被录取
7、。但 这首诗一直流传至今，被清代诗人王渔称为咏雪最佳作。诗人描写了终南山的 余雪，远望积雪，长安城也增添了寒意。这诗精练含蓄，别有新意雪，晶莹洁白，象征着纯洁无瑕，象征着美。雪，融化为水，滋润花草，给大地著上春意，给人们带来收获。中国第一部诗歌总集诗经里便有“雨雪其雱”（邶风北风 ） 、 “雨雪霏霏”（小雅采薇 ）的诗句。其后，咏雪诗接踵而至，恰似“雨雪霏霏”，数不胜数，且千姿百态，美不胜收。咏雪诗中有一些是纯属描写雪景的。诗人在创作时犹如画家写生，手执画笔饱蘸颜料，挥洒自如，尽兴描绘具有美感意义的雪景图。请看清代著名戏剧家洪昇的雪望：寒色孤村暮，悲风四野闻。溪深难受雪，山冻不流云。鸥鹭飞难辨
8、，沙汀望莫分。野桥梅几树，并是白纷纷。这首冬雪诗，前四句首先交代时间：冬日的黄昏，地点：孤村；接着，从听觉方面写处处风声急；继而，采用虚实结合的手法，突出了“溪深”、 “山冻”，紧扣一个“雪”字。后四句具体描绘雪景，以沙鸥与鹭鸶难以辨认， “汀”与“洲”不能区分来映衬大雪覆盖大地的景象，突出“望”之特点。 “野桥”两句写几株梅树枝头上都是白梅与积雪，令人分不清哪是白梅哪是雪，与唐代诗人岑参的“忽如一夜春风来，干树万树梨花开”(白雪歌送武判官归京)有异曲同工之妙。此诗形象生动，清新别致，可谓咏雪诗中纯属描写雪景之代表作。情景交融：碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更
9、在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。【译文】碧蓝的天空飘着缕缕白云，金黄的树叶铺满大地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。注注释释1.黯乡魂:黯,沮丧愁苦；黯乡魂指思乡之苦令人黯然销魂。黯乡魂，化用江淹别赋“黯然销魂者，惟别而已矣 ”。2.追旅思：撇不开羁旅的愁思。追，这里有缠住不放的意思。思，心绪、情怀。3.夜夜除非，
10、即 “除非夜夜”的倒装。按本文意应作 “除非夜夜好梦留人睡 ”。这里是节拍上的停顿。白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。 黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思泪。 【赏赏析析】范仲淹是宋朝一代名臣，他在政治和军事上叱咤风云的同时，也不失其风雅之度。此词言辞婉丽，深情绵邈。内容写羁旅思乡之感。题材一般，但写法别致。上阕写景，气象阔大，意境深远，视点由上及下，由近到远，情景交融自淮南小山 招隐士“王
11、孙游兮不归，春草生兮萋萋 “之后，“芳草“往往与离情密不可分，它的季节特征反而在其次。上阕皆为景语，仅 “无情“二字点出愁绪，犹是对景而言，不露痕迹。下阕直揭主旨，因 “芳草无情“导入离愁和相思。“追“字尤显愁情缠绵之形。“酒入愁肠“两句，极写愁思难遣的苦闷。其 御街行词也说：“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪 ;此词以大景写哀情，别有悲壮之气。清代张惠言、黄蓼园据词中个别意象，认为此词非为思家，实借秋色苍茫，隐抒其忧国之意。元代王实甫 西厢记第四本第三折 长亭送别正宫端正好 云：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。“即由此词点染而成。上阕起首两句点明节令，从高低两个
12、角度描绘出廖廓苍茫、衰飒零落的秋景。三、四两句，从碧天广野写到遥接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黄叶地。这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。江波之上，笼罩着一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，如所谓“秋水共长天一色 ”，所以说“天接水”。“寒”字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廓而多彩的秋色图。上阕结尾三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。这三句写景中带有强烈的主观感情色彩，着一“情”字，更为上阕的写景转为下阕的
13、抒情作了有力的渲染和铺垫。过片紧承芳草天涯，直接点出 “乡魂”、“旅思”。乡魂，即思乡的情思，与 “旅思”意近。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离情之深自见。下阕三、四两句，表面上看去，好像是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。如此写来，使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲。“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁，高楼上夜景很美，也不能去观赏，因为独自一人倚栏眺望，更会增添怅惘之情。结拍两句，写因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠，却都化作了相思之泪，欲遣相思反而更增相思之苦了。
14、这两句，抒情深刻，造语生新而又自然。写到这里，郁积的乡思旅愁外物触发下发展到最高潮，词至此黯然而止。 上阕写景，下阕抒情本是词中常见的结构和情景结合方式。这首词的特殊性于丽 景与柔情的统一，即阔远之境、秾丽之景与深挚之情的统一。写乡思离愁的词，往往借 萧瑟的秋景来表达，这首词却反其道而行之，景色写得阔远而秾丽。它一方面显示了词 人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下阕所 抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。白描白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为 “单线平涂”法。它源于古代的“白画”。 在文学创作上， “白描”作为一种表
15、现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生 动的形象。我国优秀的古典小说水浒 、 三国演义等多用白描的手法；鲁迅的作品， 也有许多使用白描手法的范例。 白描要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。 如马致远的天净沙秋思： 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。 作者只是利用白描手法对景物进行了排列，却达到了一种千古绝唱的效果。相信每一个读 到的人都会在头脑中出现一幅天涯游子图 。在这幅图中，藤是枯的，树是老的，鸦是黄 昏中的。他们给人的情绪是萧索的是暗淡的。此时再看到小桥流水人家，很自然的，那种 思乡思家的情绪就会从心底弥漫开来。抬头望
16、望远处漫漫古道，听听耳边呼啸秋风，看看 跨下瘦马，啥感觉？只能断肠！这就是白描。 白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。 如卖炭翁白居易 卖炭翁，伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。 翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。 手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。 一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。 半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。 在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。 “满面尘灰 烟火色，两鬓苍苍十指黑。 ”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年 龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸 木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。这样拚死拚活的苦干，只 不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度
