理查德 迈耶的白色派建筑

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1、理查德理查德迈耶的白色派建筑迈耶的白色派建筑最近发觉自己迷上了白色派的建筑！在这里发表一下！建筑大师理查德迈耶(Richard Meier)美国新现代主义建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大 学，早年曾在纽约的 S.O.M 建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职； 1963 年自行开业。迈耶是“纽约五人”之一，其作品常被称为是“白色派”作品。1965 美国康涅狄格达里恩史密斯住宅（Smith House Darien,CN)道格拉斯住宅 Douglas House（1971，密执安州，美国）道格拉斯住宅犹如天然的杰作，清新脱俗，一尘不染。室外的楼梯和

2、高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗，构成了它的所有。室外基地数据道格拉斯住宅是位于美国密执安州，在基地的西向，是以风景著名的密西根湖，而 于基地东侧的是联结交通的乡村道路。以整个基地的地势来看，可说是相当的陡峭的，整个 坡度从道路以西，向密西根湖倾斜落下。而在陡峭的山壁上，则长满了高耸且翠绿的树丛， 和清澈的湖水与澄蓝的天空呼应之下，无疑又是大自然的另一项杰作。而这个基地的条件， 也和理查德麦尔在 1967 年设计理念从公路望向住宅时，能够望见的仅仅是住宅顶楼部分和一座窄小斜坡通道，须着坡 度道的引导而进入屋内。此时，硕大的房子彷佛作一艘游艇，而建筑师刻意安排的屋顶平台， 也有如船上的甲板

3、，令人有如遨游于密西根湖上的畅快。将视线转向屋内，藉由起居室的挑 空，而使整个视线也能在楼层之间游走。在顶楼的其它部分，则是作为远眺风景的屋顶平台。而在三楼部分，则而是作为主要的卧室空间，而透过卧房外的走廊平台，也可俯视那挑高两 层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室，在此除了可以接待前来拜访的友人， 透过大片的玻璃望向户外的美景，更能令人悠闲的喝口下午茶享受生活。而到了一楼的部分， 则作为在屋外的部分设置了一座以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了 起居室和餐厅层的户外平台，而形成一套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属烟 囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外，整

4、幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线， 则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为 流畅而完整。综合评论虽然道格拉斯住宅是理查德迈耶(Richard Meier)在 1974 年所完成的作品，但在 此可以看到许多理查德迈耶日后惯有的设计手法。例如，大片框架玻璃，和金属的栏杆扶 手，还有公共和私密空间实虚变化和量体垂直与水平处理手法等。而早先在理查德迈耶所设计的住宅之中，可以看到的大片落地玻璃，在道格拉斯 住宅里则更形此外，为了要使住宅面向密西根湖，而将房子的座向配置成东西座向。如此一来， 那大片的框架玻璃，也因为没有任何的遮蔽，而有相当严重的西晒问题。在

5、起居室，每天下 午总有几个小时，有着刺眼的阳光，而使其空间无法使用。这是整个设计中，最大的败笔。 但是整体而言，道格拉斯住宅仍是相当成的。也将其理查德迈耶式的设计理念，呈现 在世人的面前。1983 美国佐治亚州亚特兰大高级美术馆（High Museum Atlanta,GA)1986 纽约威彻斯特郡住宅（Westchester House NY）罗马千禧教堂 Jubilee Church罗马,意大利 Rome, Italy 建筑 建成时间:2003与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的闪亮一笔，使“白”是迈耶的作品给我们的第一印象。尽管白色派的建筑未必白，就迈耶而言，这个 称号却是名副其实的，在

6、以色彩浓艳的墙，红黄蓝绿的管线，眼花缭乱的一个个新颖的形象展现在我们的面前：在以直线为主，不时穿插巴塞罗那现代艺术馆 建成于 1995 年，从外形上看就像是一艘漂亮的太空船。德国乌尔姆市政厅迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，他表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托， 使人觉得清新、脱俗。他善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部运 用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果。他以新的观点解释旧的建筑语 汇，并重新组合于几何空间。他特别主张回复到 20 年代荷兰风格派和勒柯布西耶倡导的立 体主义构图和光影变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。理查德迈耶是 1

7、934 年出生於美国纽泽西州的纽瓦克城（Newark），他在幼年时便对建筑很 感兴趣，在高中毕业之後，便进入麻理工学院修习建筑。由於当时美国，才刚脱离欧洲独立 不久，整个社会不在经济或文化上还是依附著洲大陆。因此理查迈耶在大学毕业，便是抱如 此朝圣的心情，到欧洲大陆去探欧洲传统建筑的根源，也曾拜访过勒柯布西耶（Le Corbusier，1887-1965）与阿尔瓦阿尔托（Alvar Aalto，1898-1976），向他们请教，并 畅谈建筑理念。这也对理查德迈耶的建筑思想产生了相当大的影响。结束欧洲之後，他先 後在 SOM 和马歇尔布鲁尔（Marcel Breur，1902-1981）事务所任

8、职，而後在 1963 年结束 了和马歇尔三年多的宾主关系，便自行开业。在事务所成立初期，理查德迈耶所接的是一些如室内修复的小案子。之後，他的父母要求 他替他们设计一幢住宅，为此理查迈耶特地跑到莱特所设计的落水山庄去体会那种水平的空间感，并试图将莱特那室内的空间延伸到外部环境的手法，运用到自己设计上。但由於两者 基地环境的条件并不是全然相同，而使理查德迈耶饱受挫折，在失望之余，他便转而研究 其他大师的作品，而勒柯布西耶的许多观念却恰巧与他的想法相吻合，於是便种下了理查 德迈耶早期的作品走勒柯布西耶的路线。而於 1967 年，理查德迈耶设计出他的成名代表作史密斯住宅，在这个设计里表现出他对於 自然

9、环境的尊重，对於室外与户外光线的相互关系，理查德迈耶也下了相当的功夫，例如， 初升的日光准确的射入卧室中，轻柔的午後阳光则射入起居空间，让人不免赞叹建筑师的用 心。到了 1970 年，理查德迈耶和迈克尔格雷夫斯（Micheal Grares，1934-）、查尔斯加 斯米（Charles Gwathmey,1938-）、彼得艾森曼（Peter Eisenmen，1932-）及约翰海杜 克（John Hejduk，1929-2000）等五人，由於理念相同，对於现代主义建筑的见解也相近， 所以他们便一同将作品集结出书，而由於其风格特殊，故人称纽约五人组。而他们的作品有 一个相同的特点，既便是建筑物的

10、外观多半是光滑且纯白，有著现代主义雕塑风格，因此他 们亦被称为白色派（White）。由於兴趣使然，理查德迈耶对於“剪贴画”（Collage）也是相当有研究，迈耶本身也认为 从“剪贴画”中他学到了许多启示，而事实证明在他的设计中，也不时可看出他运用了许多 如“把物象经解析再重组”的剪贴画手法。迈耶本入亦承认，在造型上他并没有作什么创新， 他只不过将前人所曾使用的语汇加以重组，而产生某种新的意义罢了；例如史密斯住宅，只 不过是勒柯布西耶的多米诺（Dom-ino）与西楚汉（Chitrohan）两种原型的重组罢了。建筑成就在研究理查德迈耶的事迹之後发现，他在 1963 年大学毕业之後，短短四年之後，便

11、能设计 出史密斯住宅如此具有令人佩服的作品，足以作为日後年青学子的表率。他在设计规划每个 案子时，都希望建筑物能以一个谦卑的姿态呈现於自然之中，尽量和自然达到和谐和与环境 共生。他之所以坚持建筑物必须采用亮丽的白色立面，是因为他相信，白色与大自然形成的强烈对 比，更能使人们对大自然的色彩产生由衷的赞叹，自然而然的与四周景观融合在一起，这也 是迈耶成功的地方。而这样对比的手法，在其处理建筑物内部空间也很常见。例如，在房子内部由厚重墙壁所包 围的内部楼梯的对角，常见设置一座以金属栏杆扶手构成的外部楼梯。而在住宅面对主要景 观面，常作为公共生活的空间，那另一侧，便是住宅较私密的卧室生活区。然後，迈耶

12、在建筑物的外部造型处理，也是相当有其条理。透过公共空间虚和私密空间实， 还有在整个量体部分，经过水平和垂直方向的切割，而令人感觉其立面的流畅感。整体而言，迈耶的设计理念相当的简单且清楚，不会让人感到有任何暧昧不明之处。现代主 义的理想在他的设计上更是表露无遗，例如内部机能决定外部造型、反装饰的雕塑风 格及国际样式的展现等等。从迈耶最早期的设计史密斯住宅，而至今日各种设 计之中，也可看出他对於建筑理念的坚持，也是少数以不变因应万变的建筑师之一，更是值 得令人佩服的所在。1984 年，获得美国普立兹建筑奖（The Pritzker Architecture Prize）殊荣。迈耶早期的作品主要是住宅，后来作品涉及各种类型，是多产的建筑大师。