影视欣赏复习提纲(曹毅梅)

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1、电影艺术的发展阶段（纵向）（答案是每一章的标题） 第一章 电影艺术的初创期(19 世纪照相术发明20 世纪一战前后)1第一节 电影的诞生：从凝固的瞬间到活动的影像1一、电影诞生前的理论准备和技术准备2 从“黑箱”到“魔术幻灯” 幻觉与“视觉暂留” 早期的活动视盘西洋镜 照相技术的发明 其他技术的准备二、19 世纪后期活动照相术的发明4 爱德华。穆布里奇的“运动中的马” 艾蒂安。朱尔斯。马莱的“摄影枪” 赛璐珞胶片三、电影的诞生6 托马斯。爱迪生和威廉。迪克森的“活动摄影机”和“电影视镜” 卢米埃尔兄弟的“活动电影机”第二节 法国：从现实记录到艺术表现10一、卢米埃尔兄弟现实生活的记录者11 卢

2、米埃尔兄弟的纪录电影：1 工作场面和家庭生活情趣片：卢米埃尔以那些普通的劳动 者作为拍摄对象，热情地表现了他们的生活。以自己最为熟悉的家庭生活为题材拍摄出来 的富有情调和诗意的影片，洋溢着家庭生活的情趣，同时充满了资产阶级的闹情逸致。例 如工厂大门，拆墙、婴儿午餐，水浇园丁2 城市景象与观光旅游片：卢 米埃尔真实、自然地“抓住了生活实景”，记录了人类所生存的富有魅力的自然空间和人 们日常生活的行为状态。例如出港的船、火车到站3 新闻报道，纪录片：卢米埃 尔还将摄影机镜头对准那些具有社会政治、宗教文化、实事新闻等方面的内容和状态进行 拍摄，表现出了他们开阔视野和广泛兴趣。例如代表们的登陆消防队员

3、尼亚加 拉瀑布沙皇尼古拉二世的加冕礼 卢米埃尔兄弟的电影技巧：1 单镜头为主 2 放映技巧：回放式 3 移动摄影 卢米埃尔的电影概念二、梅里爱从魔术师到电影艺术的先驱14 梅里爱的创作：1 排演的新闻片（使他开创了电影“再现历史”的先河）：哈瓦那湾 战舰梅茵号的爆炸、德莱孚斯案件爱德华七世的加冕2 童话故事，科学幻想片： 灰姑娘（创造了银幕上的“多幕剧”），月球旅行记（登峰造极之作）、太空 旅行记 梅里爱的贡献之一：将戏剧引入电影 梅里爱的贡献之二：从魔术师到电影特技的创新者:贵妇失踪 梅里爱的局限性 卢米埃尔与梅里爱的区别三、法国早期的电影公司19 百代公司： 高蒙公司 艺术电影公司：吉斯公

4、爵遇刺第三节 美国：早期电影业的成长21一、美国早期电影业的竞争与发展(18961906)22 美国早期的电影公司：1 爱迪生制造公司 2 塞利格电影公司 3 美国维太格拉夫公司 4 美 国幕镜公司 美国早期的“镍币影院” 埃德温。鲍特-电影“故事片之父”一个美国消防员的生活火车大劫案窃贼癖 一个醉鬼的白日梦二、美国电影工业的成长(19061918)25 剧情长片的诞生和豪华影院的出现 伟大的先锋导演格里菲斯：1 格里菲斯早期电影 2 格里菲思的标志性史诗电影：朱迪 丝的伯夙利亚一个国家的诞生党同伐异 电影专利公司（MPPC）与反托拉斯行动，好莱坞的形成 好莱坞主要电影公司的建立：1 独立电影

5、公司（IMP）的先驱卡尔。莱梅尔与环球电影公 司 2 阿道夫。朱科尔，杰西。L 拉斯基与派拉蒙电影公司 3 塞缪尔。戈尔德温，路易。B 梅 耶与米高梅电影公司 好莱坞明星制度和早期明星好莱坞初期电影作品和优秀电影工作者：1 托马斯。哈珀。英斯的西部片与电影工业化 生产体系的建立 2 喜剧之王-麦克。塞纳特和启斯东电影公司 3 查理。卓别林和流浪汉形象 4 好莱坞早期女导演洛伊斯。韦伯第四节 英国布莱顿学派：镜头的运动与思维的组接39一、布莱顿学派诞生的历史背景40二、传承与变异对电影语言的初步探索41 形式技巧的借鉴 叙事手法的创新：1 角度的变化-喜剧蒙太奇的出现 2 追逐和救援-第一次用电

6、影手法叙 事中或教会被袭记3 景别的交错-分镜头原则的建立祖母的放大镜望远镜中所见 的景象4 视点的改变-自由运用一切手法玛丽。珍妮的灾祸汽车中的婚礼 三、纪实与批判对现实生活的美学追求45 注重反映现实生活，尤其是普通人的命运和生活，反对拍摄矫揉造作和豪华的影片 在反映社会问题的同时带有批判的眼光第五节 中国：迈出姗姗来迟的第一步46一、中国电影的准备时期(18961904)46 电影与商业的不解之缘 电影在中国的放映二、中国电影的萌芽时期(19051921)47 中国第一部电影-定军山（北京，任景丰） 中国第一家电影公司亚细亚影戏公司（上海，本杰明。布拉斯基） 中国第一部短故事片-难夫难妻

7、（亚细亚影戏公司，张石川和郑正秋） 中国第一个女演员严姗姗（庄子试妻） 中国第一批长故事片：1 凶杀片阎瑞生（中国第一部长故事片）2 爱情片海誓3 侦探片红粉骷髅 第二章 电影艺术的成熟期(20 世纪一战结束20 世纪 40 年代)51第一节 欧洲先锋派运动：现代主义与电影的邂逅51一、法国印象派电影52 印象派电影先锋派运动的先声 印象派电影的行进之路 1 主要人物及其代表：A 印象派电影领袖-路易。德吕克西班 牙的节日狂热流浪女B 马塞尔。莱皮埃黄金国C 阿贝尔。冈斯车轮2 印 象派电影的尾声 关于印象的美-印象派电影的美学观：1 对形式印象的偏爱 2 自然主义与主观性的互照 印象派电影的

8、借鉴意义：1 多样的表达方式 2 形式的魅力二、德国表现主义电影56 危机年代催生下的德国表现主义电影 由卡里加里博士的小屋掀起的表现主义电影浪潮：1卡里加里博士的小屋-表现 主义电影的开山之作 2泥人哥连3诺斯费拉图3 无法突破自我而趋于消沉的表现主 义影像 封闭环境下的自我开拓表现主义电影的美学观：1 热衷于对梦幻世界的营造 2 偏重于 表现形式浓重的悲观主义色彩 4 封闭和崇尚主观现实的美学观念 表现主义电影的艺术贡献：1 电影表达手段上的突破 2 对电影成为独立艺术的推动作用 3 对德国室内剧电影的启发作用 4 对世界电影的贡献三、达达主义电影63 达达主义电影溯源 达达主义电影运动之

9、路：1回归理性-达达主义电影的起步 2 主要人物及其代表：A 费尔南。莱谢尔机器的舞蹈B 雷内。克莱尔幕间休息3 短暂的达达主义电影 我想去搞破坏-达达主义电影的美学观：1 对传统美学审美原则的反叛 2 反叙事，反逻 辑的无理性美学原则 3 对奇异视觉效果的偏爱 有限的达达，无限的主义：达达主义者的艺术反叛精神 2 对超现实主义电影的影响 3 达 达主义电影的世界性和现代性四、法国超现实主义电影68 超现实主义电影的萌发土壤 超现实主义影像的回顾：1 第一部超现实主义电影-贝壳与僧侣2 主要人物及其代表： A 布努艾尔一条安达鲁狗B 让。科克托诗人之血C 布努艾尔黄金时代3 超现实 主义电影的

10、归宿 潜意识的视觉碎片-超现实主义电影的美学观：1 无逻辑反理性的美学观 2 以梦境求索 思想的真实过程 3 对性问题的迷恋 超现实主义电影的意义：1 拓展了以影像来体现精神世界的技巧 2 体现出探索电影艺术性的创作倾向 3 暗示了电影作为一种媒介所具有的传播双向性 4 对后来心理分析故事片的 影响第二节 前苏联蒙太奇学派：镜头创造意义74一、应运而生的前苏联蒙太奇电影学派75二、蒙太奇的变迁从美学基础到哲学概念76 作为电影美学开始起步的蒙太奇：1 库里肖夫和他的创造性实验：A 库里肖夫效应 B 创造 性地理实验 C 电影模特儿的训练方法 2 普多夫金剪辑创造新意义 3 维尔托夫的“电影眼

11、睛”观 理论成熟阶段蒙太奇与电影哲学：1 爱森斯坦吸引力到理性的蒙太奇：主要理论， 代表作战舰波将金号2 普多夫金抒情蒙太奇：理论观点，代表作母亲3 维尔托夫 电影眼睛理论到声画蒙太奇 4 杜普仁科诗意蒙太奇兵工厂三、应时代而消歇的前苏联蒙太奇电影83四、前苏联蒙太奇学派的电影审美旨趣84 现实主义的电影美学观 对电影传播效果的重视 对战争与群众运动的历史题材的偏爱 大众性与艺术价值的双重美学观 五、前苏联蒙太奇学派对电影艺术的贡献85 蒙太奇由美学到哲学的变迁 使电影艺术摆脱了商业的桎梏 受众的地位受到重视 为电影事业培养了新生人才 对世界电影的影响第三节 法国诗意现实主义：崭新的电影风格8

12、7一、在现实中寻求诗意的法国电影流派87 萧条的社会经济状况 大众文化消费市场的形成 电影业的境内外竞争 诗意现实主义电影的艺术溯源二、诗意现实主义电影的光影记录88 诗意现实主义电影的萌芽与过渡：1 雷内。克莱尔：巴黎屋檐下百万法郎自 由属于我们七月十四日2 让。维果：尼斯印象法国游泳冠军塔里斯操行 零分驳船亚特兰大号 诗意现实主义电影的兴起：1 诗意现实主义电影的乐观向荣时期：A 雅克。费戴尔大 赌博米磨莎公寓B 让。雷诺阿托尼兰基先生的犯罪大幻灭C 叙利恩。 杜维威尔同心协力逃亡贝贝穷途末路2 诗意现实主义电影的黑色电影时期： 马赛尔。卡尔内雾码头北方旅店太阳升起 诗意现实主义电影的黑暗

13、时期及消亡：1 让。格莱米永天空属于你们2 雅克。贝盖尔 红手古比 三、诗意与现实相结合的审美体现97 诗意的自然与艺术的现实 悲剧情节 诗性化的现实主义审丑学 以单镜头创造诗性体验方式的电影美学四、诗意现实主义电影的人文激情与艺术财富98 人道主义艺术立场的滥觞 对电影语言叙事能力的拓展 在生活之上建造艺术的现实第四节 美国好莱坞系统的建立：梦幻王朝的崛起100一、声音与色彩进入电影100二、好莱坞梦幻王朝的建立102 影城好莱坞的建立 好莱坞体制的进一步完善：1 制片厂制度 2 明星制度 3 审查制度 三、类型电影106 电影的类型化 西部片：火车大劫案篷车铁马关山飞渡 歌舞片：爵士歌王雨

14、中曲出水芙蓉 乖僻喜剧：一夜风流强盗片：黑社会小萨撤邦妮与克莱德教父四、“好莱坞的陌生人”奥逊威尔斯和公民凯恩111第五节 中国：从摸索到辉煌113一、中国电影的摸索时期(20 世纪 20 年代)114 时代背景 20 年代电影制片情况：1 明星影片股份有限公司（“明星”公司）孤儿救祖记姊 妹花2 大中华百合影片公司儿孙福3 天一影片公司 4 长城画片公司 5 神州影片公司 6 民新影业公司 7 南国电影剧社到民间去 20 年代中国电影的特点：1 时代造就电影的造梦之路 2 影戏观的确立 3 强烈的商业色彩 4 制片方针上的探求与摸索二、30 年代的中国电影122 时代变革的影响 左翼电影运动

15、 默片：1 特点;叙事功能较表现功能更为突出 B 以动态画面表现相对完整的故事 C 用字幕 加强叙事 2 制片情况：A 明星影片公司狂流春蚕B 联华影业公司：田汉三个摩登 女性，费穆城市之夜，吴永刚神女，蔡楚生渔光曲，孙瑜小玩意 有声片：袁牧之都市风光马路天使三、抗战时期的电影128 国统区电影 上海“孤岛”电影 香港电影 沦陷区电影 国统区电影，香港电影， 上海“孤岛”电影共性：1 抗日爱国的主题比任何时候都强烈 2 追求纪实风格 3 对艺术的 追求退居其次四、战后电影129 情节史诗电影一江春水向东流：故事梗概，艺术成就 喜剧电影乌鸦与麻雀：故事梗概，艺术成就 费穆小城之春：故事梗概，艺术成就 第三章 电影艺术的创新期(20 世纪二战结束20 世纪 80 年代)135第一节 意大利新现实主义：回归写实135一、新现实主义电影产生的背景136二、新现实