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1、获取完美的曝光获取完美的曝光十、获取完美的曝光曝光不足的宽容度我们这里所举的例子采用的都是 Plus-X 胶片。要是采用其他的胶片，在曝光不足方面的宽容度又会怎样呢？绝对多数黑白胶片在曝光不足方面的宽容度差不多都一样即都是 2 挡光圈，这应该是一条绝好的消息。所以我们就没有必要时时记住不同黑白胶片的宽容度，而要记住的是应该将重要阴影区的曝光限制在 2 挡光圈之内。总的来说，这样会获得一次安全的曝光。实际上，当重要的强光区并不太明亮时，可以试着将曝光设置为只超过阴影区读数 1 挡光圈。这种方法会更安全。强光区又会怎样呢？既然我们在曝光过度方面有更大的宽容度，绝大多数情况下，即使我们是对区进行曝光
2、，我们也能将强光区都限制在胶片的宽容度以内。特别是当我们使用 Tri-X 胶片时，其宽度范围达到 9 挡光圈。Tri-X 可以处理 2 挡光圈的曝光不足加 7 挡光圈的过度曝光。因此，它在强光区具有非常大的宽容度。当然，许多情况下场景中的亮度范围是很大的，超出了胶片的宽容度。在这种情况下，我们就不得不确定哪些细节显得更为重要，包括强光区和阴影区的细节。所以，我们就不得不牺牲掉另外一些细节。一种解决方案是使用具有更大宽容度的胶片。例如，开始时我们使用的是 Plus-X 胶片（具有 7 挡光圈的宽容度） ，现在我们就可以改用 Tri-X 胶片（具有 9 挡光圈的宽容度） 。如果这种方案还不能奏效，
3、那么我们就不得不确定那些细节更为重要了-是阴影区还是强光区。我们首先必须确定一些东西。在前面那个海滩上女孩的例子中，我们所要显示的理所当然应该是模特的面部特征，因为它比天空的细节重要得多。不过，模特的脸正好模特的脸正好处于阴影区，因此我们应该对阴影区进行曝光，在阴影区的读数基础和收缩 2 挡光圈。这将捕捉到模特的面部细节，但是会损失天中的某些细节（因为它显得不重要） 。 另一方面，如果这幅照片中没有模特，我们只是想拍摄一幅表现云朵细节的场景，那么我们对天空进行测光，然后根据这个读数，将光圈开大 3 挡。结果是绝大多数胶片都能损失阴影区的某些（不重要的）细节，我们还是能够确无误地捕捉到云朵的细节
4、。正像我们所看到的，在对高反差场景进行曝光时，最好还是遵循这样的规律。累积测光法我们所介绍的使用两个读数的方法叫做曝光设置的累积测光读数的方法即一个是对阴影区进行测光的读数，另一个是对强光区进行测光的读数。让我们进一步讨论和回顾一些实际问题来指导具体拍摄，何时运用累积测光法只有我们所要记录的场景具有很宽的亮度范围时，才需要使用这种方法。换句话说，仅当我们拍摄高反差场景时需要使用这种方法。通常，这意味着仅当我们在明亮阳光的场景中拍摄而主体的重要部分却处于阴影区时需要使用这种累积曝光法。一般而言，当我们拍摄的场景天空多云或完全在阴影下时，就用不着非得使用这种方法。这些场景一般都具有阴影区和强光区之
5、间较低的反差范围，绝大多数胶片都能很容易地在宽容度之内处理这种反差的场 景。在这种情况下，我们通常对主体中最重要的部分进行测光，并且根据这个读数进行拍摄。阴影区和强光区一般都能够落在胶片的宽容度之内。怎样对逆光进行曝光高反差场景最常见的情况是，明亮的天空或正对太阳的逆光室外照片。逆光是这样一种情况，光线从被摄体的后面照射过来，从而使得面对照相机的被摄对象剪影的话，最好设置的曝光能够记录下被摄对象的面部细节。当我们面对类似的场景时，首先应该考虑一下被摄对象后面的明亮天空细节是否很重要。或许它们无关紧要。这种情况下，我们就可以简单地根据被摄对象的面部进行近距离测光，并且根据这个读数进行拍摄。只要我
6、们要记录明亮天空的细节时，就要不怕麻烦地运用累积测光法了。另一种解决高反差场景曝问题的方法是为阴影区进行补光。专业摄影师经常这么做。比如，模特由天空逆光照明，因此其面部处于阴影区。专业人员通常会使用在模特面部投射补光的方法来降低其面部和背景之间的反差范围。具体怎么做呢？我们将在照明的课程中详细介绍，此处仅简单介绍几种基本技术：一种是使用辅助闪光即使用闪光灯向她的面部投射额外的光线。另一种方法是使用反光板，即把光线反射到她的面部。结果都是一样的。把辅助光线添加到她的面部，缩小了模特面部和强光区的反差范围，从而使得胶片能兼顾两者（强光区和阴影区） 。分界曝光我们已经讲过，使用黑白负像胶片拍摄高反差
7、场景时，我们应该侧重阴影区，2 挡光圈的曝光不足通常是安全的。“安全“当然并不是完美，1 挡光圈会更安全。因此，面对高反差景时，我们建议运用分界曝光法进行拍摄。即对阴影区测光，然后分别缩 2 挡光圈和 1 挡光圈进行拍摄。胶片很便宜，宁可浪费一张胶片也不要损失一幅难以替代的影像。使用具有逆光按钮的自动曝光照相机时，如果我们对中否使用此按钮有疑虑的话，那么就使用两种方法分别拍摄两张，一张使用逆光按钮，另一张不使用逆光按钮。彩色胶片注意刚才我们的声明是对所有负像胶片都有效，包括黑白的和彩色的。如果使用彩色负片，那么和使用黑白胶片一样，胶片对于曝光过度比曝光过度比曝光不足具有更大的宽容度。但是如果我
8、们使用彩色反转片-幻灯片时该怎么办呢？如果是这样，情形正好相反，胶片曝光不足的宽容度要大于曝光过度的宽容度。这恰恰与黑白底片或彩色负片的宽容度情况相反。那么我们应该怎样对彩色胶片进行曝光呢？稍后我们再讨论这个问题。首先，让我们先看看另外两部分。十一、使用自动曝光照相机如果使用自动曝光照相机拍摄逆光场景的话，一定要确保照相机的传感器对准面部的阴影区测光而不是对准天空的强光区测光。如果我们仅仅是靠后站立并把照相机对准被摄体，测光表通常总是对强光区读数，因为天空覆盖了大部分画面。造成的结果是：被摄对象的面部曝光不足，照片或者太暗或者整个是剪影。事实上，这时业余拍快照人来说是最大的问题之一。数以百万甚
9、至亿计的画面以这种方式被浪费掉了。拍快照者想要为朋友在大峡谷或者女神像前留影，结果却是在明亮背景前的一个黑糊糊的无法辩别的人影。解决方法之一：使用自动曝光照相机时，尽量对面部进行近距离测光，因此测光表就不会对明亮的天空读数，然后锁定这一曝光，退后进行拍摄，这就是某些自动曝光照相机上“曝光锁“按钮的作用。解决方法之二：如果我们的照相机上没有“曝光锁“按钮，那么可能会有一个逆光按钮。按下这个按钮，会自动开大 1 挡或 2 挡光圈，具体取决于所用的照相机。如果这是我们的照相机的工作方式，那么应该确保每次拍摄人在前、明亮天空在后的逆光照片时按下这个按钮。当然，我们不能精确地控制曝光，但是采取一些措施总
10、比什么都不做好。解决方法之三：如果我们的照相机上既没有曝光锁定按钮，也没有逆光按钮，那么可以考虑在朋友的面部投射补光的方法。某些自动曝光照相机能够提供前面所提的辅助闪光的弹出式闪光灯。但是记住，这种小型闪光灯的作用范围可能只有几英尺;如果我们的朋友离得较远，则这种闪光灯的作用甚微或根本不起作用。另一个可能的问题是：由于照相机并没有“意识“到我们希望对面部添加补光，所以闪光灯并没有弹出。这种情况下，我们可以走近朋友，让闪光灯有所动作，这是在“愚弄“照相机。或者把手放在照相机的镜头前挡住光线，将快门按钮下一半，也会使闪光灯弹起，然后进行拍摄。尽管照相机可能并不“知道“我们需要闪光灯，闪光灯仍然会发
11、出闪光，这样我们就添加了辅助闪光。十二、片状颗粒胶片直到十几年前，在我们选择黑白胶片或彩色胶片时，我们必须做出选择。如果我们想使用高速胶片，就不得不接受更多的颗粒。有些胶片的颗粒，比如 Tri-X 或者柯达 400 胶片对于许多要求严格的摄影者来说，是无法接受的。柯达公司的化学家们在 20 世纪 80 年代中期开发一种全新型的胶片，解决了这种进退两难的困境。这种胶片不再使用感光乳剂上的传统卤化银晶体，取而代之的是一种新型晶体-由于粒子的形状而被科学家们称为片状颗粒晶体。随后，其他的厂商也开发出了类似的改良晶体。这种新型晶体的优点在于提高速度的同时几乎显示不出颗粒。无论黑白胶片还是彩色胶片，均是
12、如此。目前市场上销售的柯达、富士、阿克发和其他主要厂商生产的胶片都利用了这项技术创新成果。然而，每一次进步也都伴随着折衷。这些胶片提供了改进的速度和颗粒，但是折衷的一面在于某些片状颗粒的胶片，尤其是彩色反转片和黑白底片，宽容度非常窄。这些如何影响我们呢？首先，曝光不足或曝光过度的安全余地很不，误差的余地也很小。因此，确定我们希望正确曝光的区域，例如面部，然后对该部位认真测光。最好或者使用灰板或者使用入射光测光表对落在重要部位上的光线进行读数，然后据此设置曝光。其次，由于这些胶片的宽容度很窄，限制了在高反差场景下捕捉强光区和阴影区的能力，使我们不得不损失一些细节。这些胶片就像所说的只能装下 50
13、 只苹果的袋子。这些胶片能有什么样的宽容度呢？我们不愿总是漫无边际的 述各种各样的宽容度，简单概括总结如下：这种片状颗粒胶片的宽容度总是比传统胶片窄。因为这种片状颗粒的负像胶片只允许不超过 1 挡光圈的曝光不足，不管是彩色的还是黑白的；而且片状颗粒的反转胶片只允许不超过 1 挡光圈的曝光过度。还是进行实验吧！如果我们希望使用这些胶片的任何一种，就拍摄一个测试卷。在高反差场景中进行分界曝光。拍摄时，尝试曝光不足 2 挡光圈（对于负片）或曝光过度 2 挡光圈（对于反转片） 。每次曝光时改变 0.5 挡光圈。使用彩色胶片时，以 1/3 挡光圈作为曝光测试的步幅。确信标注或记录下每幅画面的曝光设置，然
14、后冲洗并比较结果，看看哪一幅画面效果最好。然后，将那幅影像效果最好的曝光设置作为使用这种类型胶片的参考标准。四、彩色负片的曝光曝光彩色负片与曝光黑白胶片类似。这种胶片能够处理很宽的曝光过度和很窄的曝光不足。对高反差场景进行曝光读数时，应该对哪里进行读数呢？彩色负片能够接受 3 - 4 挡光圈的曝光过度，却最多只能接受 1 挡光圈的曝光不足。显然我们希望对阴影区进行曝光。对希望记录细节的重要阴影区的最暗部分进行读数，然后在这个基础上收缩 1 挡光圈进行拍摄。例如：如果读数为 f/4、1/100 秒，那么使用f/56、1/100 秒或相当的组合进行拍摄。这将会得到对阴影区的适度曝光以及除极明亮的强
15、光区之外的其他部分的满意曝光。许多专业人士都认为彩色负片的 ISO 等级偏高，尤其是高速胶片。由于市场竞争的原因，建立这些等级的厂商在速度方面存在偏差。既然相对于曝光过度而言，我们必须更加关注以避免彩色负片的曝光不足，所以许多专业摄影师在设定高速彩色负片的感光度时，通常比 ISO 的标定值低大约 1/3 挡光圈。他们把 ISO 400 胶片设定为 EI 320 左右，把 ISO 200 拉片设定为 EI 160 左右，把 ISO 100胶片设定为 EI 80 左右。用这种方法，可以为曝光不足提供内在的缓冲。我们建议使用彩色负片时，在不同的 EI 等级上进行实验直到获得满意的结果。这就是我们使用
16、彩色负片时的曝光方法。那么如何对彩色反转片进行曝光呢？请继续阅读下去。彩色反转片的曝光从图 5.26 我们可以看到以不同方法曝光反转片的效果实例。图 1 展示的是正常曝光的效果。图 2 为曝光过度。看看颜色发生了什么变化？首先，我们可能会感到非常奇怪， ，由于曝光过度而只获得了很少的影像。曝光量越多，影像越少直到留下的仅仅是清澈的片基。当我们把一幅幻灯片和用黑白胶片制作的照片相联系起来时，这一原因就变得十分清楚了。黑白胶片的曝光过度会产生一张浓黑的底片，并在照片转变成了一块清澈的白色区域。同样，彩色反转片在首次显影之后产生浓黑的金属银，很少或几乎没有可以在第二次显影时能够反应的卤化银。成品的幻灯片就像冲洗好的黑白照片一样，曝光过度区域的影像微弱且苍白，影影绰绰，几乎没有影像。即使轻微的曝光过度也会造成颜色失真和细节损失。颜色好像被“洗掉“了。比较图 2 和图3 照片的颜色，图 3 是曝光不足 1 挡光圈的结果。图 3 和密度太大，颜色太暗，他们是过饱和的。但是，在阴影区仍然有细节。如果我们在幻灯放影机上使用大功率光源，仍然会看到一幅相当好的画面。由于上述原因，彩色反转片在经受轻微
