1古希腊建筑（11C.BC~1C.BC）一．柱式·是关于柱，额枋，檐部的形式，比例及相互组合的一整套做法，6C.BC 时已相当稳定，罗马人称为“柱式” 多立克柱式（DORIC）—意大利，西西里，寡头制城邦爱奥尼柱式（IONIC）—小亚细亚，共和制城邦古典时期，两种柱式才完全成熟1．DORIC, IONIC 的不同(1)起源地——DORIC—以农业为主的寡头制城邦 IONIC—以手工业，商业为主的共和制城邦(2)细长比——D—1：5.5~5.75 I—1:9~10(3)开间——D—1.2~1.5D(柱径) I—2D 左右(4)檐部高——D—1／3 柱高 I—1／4 柱高(5)额枋——D—条方石带 I—三条横带(6)檐壁——D—三陇板、 陇间板 I—条水平浮雕装饰带，或几条几何图案装饰带(卵形饰，齿形饰)(7)顶板——D—稍厚 I—很小，很薄，有卵形雕饰(8)柱头——D—简单刚挺的倒圆锥台 I—精巧柔和的涡卷(9)柱身D—半椭圆形凹槽，相交成尖棱，一般 16～24 个，古典时期 20 个I—半圆形凹槽，相交成平棱，一般 24 个10)收分和卷杀——D—较明显 I—不明显(11)柱础——D—无 I—富有弹性(12)台基——D—朴素的三级台阶 I—上下有线脚(13)线脚D—极少，或方线脚I—多种复合曲面线脚，串以雕饰(14)装饰雕刻D—高浮雕，强调体积I—浅浮雕，强调线条(15)性格D—粗壮有力，刚劲雄健，象征男性I—清秀柔美，华丽精巧，象征女性·两种柱式的共同点：下粗上细，下重上轻，下面质朴，划分少，上面华丽，划分多，表现出向上生长的态势。
2．科林斯柱式——产生于古典时期，柱头由忍冬草叶组成，其余部分与爱奥尼柱式相同，开始多用于内部装饰，希腊晚期以后才得到广泛应用3．古希腊柱式体现了严谨清晰的构造逻辑，体现了古希 腊人的理性精神，同时又体现了古希腊人对普遍的理想的和谐之美的追求二．雅典卫城——达到古希腊圣地建筑群，神庙，柱式，雕刻的最高水平，是建筑群体组合方面的典范1．建设目的：赞美雅典，纪念反侵略战争的胜利； 繁荣雅典，使之成为文化宗教中心；为各行业工匠提供就业机会2．地形：70～80 米的高地，东西长 280 米，南北最宽 130 米3．群体布局特色：（1）突破了建筑形式与城邦，地域的局限性，综合了多立克与爱奥尼两种柱式；（2）发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式，建筑顺应地势，高低错落，没有轴线；（3）照顾山上山下的景观，照顾各个角度，讲求画面效果；（4）按祭祀盛典的路线组织空间；2（5）建筑景象相继出现，体现了建筑设计的时空观； （6）主次分明，对比中求和谐，突出中心；（7）内部空间简单，外部空间丰富；单体建筑简单，群体建筑丰富古罗马建筑(8C.BC~476AD)一．拱券结构技术1．建筑材料——天然混凝土（火山灰，石灰，碎石）2．筒形拱——2～3c.发明砖券带格间浇筑法，优点是：（1）浇筑时可避免混凝土下滑；（2）收缩均匀，避免裂缝；（3）可分段浇筑。
3．十字拱——1c.中叶开始采用，四角有支柱，便于开窗4．拱顶体系——十字拱，筒形拱组合，2～3c.罗马浴场获得了开敞贯通的内部空间5．肋骨拱(又名肋架拱，券架拱，骨架券)——4c.后出现，将拱顶区分为承重部分与围护部分，可大大减轻自重，并节约模板，在中世纪得到大发展 二．罗马柱式1．五种柱式：塔斯干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、罗马科林斯柱式、复合柱式（混合式）2．柱式构图（1）券柱式—结构为拱券，柱子仅为装饰，开间放大，柱凸出墙面约 3／4 柱径；构图成功，但有损结构逻辑2）叠柱式—适应多层建筑的需要，一般为券柱式的叠加；突出水平划分，变化少3）巨柱式—柱式贯穿二层或三层，突破水平划分，可突出重点，但尺度失真三．成熟的建筑理论——维特鲁威与《建筑十书》·维特鲁威 Marcus Vitruvius Pollio,1c.BC 人，可能当过凯撒的军事工程师，为奥古斯都监造过军械·《建筑十书》是欧洲中世纪以前遗留下来的唯一的建筑学专著，约写于 27～23BC，分十卷·该书提出了“坚固，方便，美观”的建筑三要素，认为建筑构图原理主要是柱式及其组合法则·该书总结了古希腊和古罗马的建筑经验，在文艺复兴时期成为建筑学的金科玉律。
一）巴西利卡(Basilica)——一种综合用作法庭，交易所，会场的大厅，平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛(Apse), 纵向的几排柱子将其分为中厅(Nave)和侧廊(Aisle) 两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支柱较细；其容量大，结构简单，传统上是群众聚会的场所，古罗马晚期基督教公开后，被教会选中做教堂的蓝本四．古罗马建筑的成就1．结构上，发挥了光辉的拱券结构技术，形成了拱顶体系，初步摆脱了承重墙的限制；2．空间处理上，新创了拱券覆盖下的内部空间，既有庄严的万神庙的单一空间，又有层次多，变化大的皇家浴场的序列式复合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间，是从实体到空间的一次重大飞跃；3．发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性；创造出极有意义的券柱式构图，兼有结构与装饰作用；4．建筑类型丰富，规模宏大，世俗建筑的数量占很大比例，且功能推敲深入，型制成熟特化，平面由简单转向复杂，体量由单层转向多层；5．形成了较为系统成熟的建筑理论，奠定了欧洲建筑科学的基本体系五、罗马，万神庙·是单一空间，集中式构图的杰出代表，是罗马穹顶技术的最高成就；·坐南朝北，集中式穹窿＋希腊门廊，穹顶直径＝内殿高＝43.3 米，是古代世界的最高纪录；穹顶材料用混凝土和砖，下部厚 5.9 米，顶部厚 1.5 米，内有 5 圈凹格；外墙面分三层，墙体厚 6.2 米；·内部空间处理非常成功：a. 空间单一，完整，几何形状单纯明确而和谐，象宇宙般开朗，阔大而庄严；b. 内部的凹格既减轻了穹顶自重，又使构图连续统一，加强了空间的整体感；c. 内部装饰尺度正常，不使人压抑；d. 穹顶象征天宇，圆洞象征神与人的联系，光线柔和，创造出一种宗教的宁谧气氛。
·外部处理不成功哥特建筑(GOTHIC ARCHITECTURE,12~15C.)3·是西欧封建社会盛期，城市经济占主导地位时期的建筑，以法国为中心1．哥特教堂的结构特征（1）肋骨拱（骨架券）为拱顶的承重构件，拱顶重量减轻，减薄，侧推力减小；拱顶可以覆盖各种形状的平面； （2）飞扶壁飞过侧廊，解放了侧廊，便于中厅开大窗；全部使用双圆心的尖券，尖拱，可减小侧推力，减轻结构，同时可适应不同跨度的券、拱；柱子因而大小一致，内部整齐，平面灵活2．教堂平面型制——基本为拉丁十字式（以法国为例）（1）横厅伸出很少；（2）东端小祈祷室增多，增设后退歌坛，环廊等，外轮廓半圆形，平面复杂，东端面积几乎与西端（中厅）相等；（3）西端一对钟塔，西入口为正立面；建于城市中心位置，前面有广场3．哥特教堂的内部处理（1）暴露结构； （2）两种动势； （3）垂直效果； （4）空间尺度； （5）彩色玻璃窗；4．哥特教堂的外部处理垂直线条／飞扶壁／钟塔／装饰／雕刻5．典型实例：巴黎圣母院（1163～1250）·早期哥特教堂的典型，法国大教堂的蓝本和最早实例之一意大利文艺复兴建筑一、文艺复兴建筑的主要特征1．世俗建筑成为主要的建筑活动；府邸，市政厅，行会大厦，广场与钟塔，宫廷建筑2．摒弃中世纪的哥特建筑风格，在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素；3．为了追求所谓合乎理性的稳定感，半圆形券，厚实墙，圆形穹窿，水平向的厚檐用来对抗哥特风格中的尖券，尖塔，垂直束柱，飞扶壁，小尖塔等；4．建筑轮廓上，文艺复兴建筑讲究整齐，统一与条理性，强调水平线条的划分，而不像哥特风格那样参差不齐，富于自发性与高低强烈对比。
二、佛罗伦萨主教堂穹顶·集中式构图—古罗马； ·12 米高鼓座—拜占庭；·穹顶轮廓双圆心，骨架券结构—哥特；·八个主券＋每边两个次券＋九道平券—箱形骨架券;·历史意义：是在建筑中突破天主教会精神专制的标志，是文艺复兴时期独创精神的标志，是创作者胆略和气魄的体现三、圣彼得大教堂（1506～1626）·集中了 16 世纪意大利建筑，结构，施工的最高成就；·集中了文艺复兴盛期最著名的建筑师：伯拉孟特——希腊十字平面，四面一式，穹顶加鼓座；拉斐尔——拉丁十字平面，穹顶退居其次；米开朗基罗——恢复伯拉孟特平面，简化四角，正立面设九开间柱廊，巨大穹顶；1564 年维尼奥拉设计四角小穹顶；玛丹纳——在希腊十字前加三跨巴西利卡；伯尼尼——广场和柱廊，室内大华盖，雕像四、圆厅别墅——帕拉第奥·平面——正方形，四面一式，完全对称，中央圆厅；·立面——立柱山花，大台阶，中央小穹顶·艺术特色——外形凝炼，主次清楚，虚实渗透，比例和谐，构图严谨巴洛克建筑巴洛克——西班牙语原意为不规则的，畸形的珍珠，在绝大多数欧洲语言中归结为过分，变形，反常，怪异，荒诞，不规则·巴洛克建筑中蕴含着矛盾性与复杂性主要特征：1.炫耀财富、2.追求新奇（赋以动态；不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常效果；打破建筑，雕刻，绘画的界限；）3.趋向自然4法国古典主义建筑。
（狭义）古典主义建筑——在绝对君权，古典主义文化， “唯理主义”思想指导下，运用严谨的，符合规范的柱式，象征君主制秩序的一种建筑风格，主要是法国古典主义建筑的特征 1．崇尚古典柱式，采用古典规范—多用巨柱式；2．排斥民族传统与地方特点；3．总体布局，平面与立面造型中，强调轴线对称，主从关系，突出中心；强调外形的端庄，雄伟，内部空间效果上，装饰上则常有强烈的巴洛克特征依据世界史的划分，近代史：１６４０年英国资产阶级革命―１９１７年俄国十月革命．现代史：１９１７年至今．建筑创作中的复古思潮 一、典复兴主义：又称＂新古典主义＂．产生的社会背景；欧美各国的古典复兴建筑概况：法国以罗马复兴为主．＂帝国风格＂；英国以希腊复兴为主，早期也流行过罗马复兴；德国以希腊复兴为主；美国兼有罗马复兴及希腊复兴二、浪漫主义：两个发展阶段：＂先浪漫主义＂，＂哥特复兴＂（又称＂新哥特风格＂） ．产生的社会背景；发展概况；三、折衷主义：（又称＂集仿主义＂）产生的社会背景；欧洲探求新建筑的运动 一、求新建筑的先驱者：探新活动可以追溯到十九世纪二十年代１．K.F.辛克尔，德国柏林百货商店，１８２７年――探新运动的第一次革新。
柏林图书馆，１８３０年２．G.森帕尔，德国《工业艺术论》 ，１８５２年《技术与构造艺术中的风格》 ，１８６１－６３年３．H. 拉布鲁斯特，法国巴黎，圣日内维夫图书馆，１８４３－５０年巴黎，法国国家图书馆，１８６２－６８年二、 艺美术运动（Arts and Crafts Movement）思想基础；代表人物；W. 莫里斯J.拉斯金代表建筑，肯特“红屋” 成就与局限；三． “新艺术”运动（Art Nouveau Movement）含义；产生的背景；特点；历史意义及评价；代表人物及作品；１．V.霍塔，比利时塔塞尔旅馆，布鲁塞尔，１８９２－９３年， “新艺术”建筑最早的作品索尔维旅馆，１８９５－１９００年人民宫，布鲁塞尔，１８９７年２．V.D. 维尔德，比利时精于室内设计及家具设计德国魏玛艺术学校，１９０６年３．H.吉玛德，法国5贝朗格宫，１８９４年巴黎地铁车站入口，１９００年４．C.R.麦金托什，英国格拉斯哥艺术学校，１８９６年 ５．A.高迪，西班牙极具个性，创造力与想象力威森斯公寓，巴塞罗那，１８７８年古尔公园，巴塞罗那，１９００年巴特罗公寓，巴塞罗那，１９０５年米拉公寓，巴塞罗那，１９０５年。
圣家族教堂，巴塞罗那，１８８３年始建四．维也纳学派与分离派（The Vienna School –The Secession） 代表人物及作品：1．O. 瓦格纳，维也纳学派的领导人之一维也纳邮政储蓄银行。