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1、影视解读基本知识 一、构图从镜头视角与被摄体的运动关系的角度，以及从画框对景物的取景关系角度： 1、静态构图 2、动态构图 3、综合构图 4、封闭式构图和开放性构图 静态构图静态构图是在固定的视点上拍摄静止的被摄对象和暂时处于静止状态的运动对象。作用： 1.展现静止的，无运动的拍摄对象的性质、形状、体积、规模、空间位置和与其它对象之 间的关系。 2.展现人物或者其他运动的拍摄对象处于静止状态时候的神态、心态、情绪。 3.稳定的画面形态，从视觉到心理上都上给观众一种强调的意味，而其本身更是具有一定 的象征性与写意性。 4.以画面的静态构图形式结束对前面若干镜头的运动表现，有结束的意味，也是为后面
2、的 镜头在视觉上做铺垫。 5.表示观众固定的观察视角。 动态构图动态构图有三层含义：1、拍摄固定画面，但被摄对象发生运动。 2. 在被摄对象静 止的情况下拍摄运动画面。 3. 在拍摄运动镜头的同时，被摄对象也发生一定的运动。作用： 1.表现对象的运动过程，体现电视画面“表现运动”的特点。 2.丰富画面，产生不同的构图结构。通过一个镜头内的内部蒙太奇造型形式交代多个含义， 传达多种信息。 3. 动态构图常会影响到视线的集中与对视线的限制，它所产生的画面的内在节奏和心理感 觉节奏，可以直接影响前后画面的造型连贯性。比如运动比赛。 4.在动态构图的画面里，画面的结构成分可能不是一成不变而是发生变化的
3、。如，随着摄 像机和被摄对象的运动，画面构图结构的改变，画面中的主体、陪体以及环境因素之间的 关系可能产生相互的变化和替代。 5.动态运动的速度，直接影响到画面节奏和人物情绪的表现。 综合构图综合构图是前述两种构图形式的结合。它的特点是在一个镜头中，集中对象静止存在、 运动过程及静止和运动交替变化，用固定和运动相结合的拍摄方法，将进入镜头的各种造 型元素进行综合处理。综合构图在拍摄过程中，对象可能有时运动，有时静止，而摄像机 位置也是同样。 作用： 1.表现复杂的情节内容。 2.表现连续的行为动作。 3.表现人物内心情绪的复杂变化。 封闭式构图和开放性构图封闭式构图，是指在构图时将主体放置在画
4、面的中心位置，包括几何中心和趣味中心。 在画框范围内包含了所要表现的主体的全部内涵，画面内的景物是独立的、完整的、有界的，被画框这一有形的区域所限定，形成一种与画框边界外基本不构成联系的形态。 开放式构图，指的是在构图时不限定主体在画面中所处的位置，要着重表现的是画框 结构内的对象和画框外可能存在的景物之间的一种内在的联系。尽管后者观众是不能直接 观察到的，但是通过对画框内的景物的一种刻意的“反常”的表现，能够使他们在心理上 产生这样一种联系。封闭式构图和开放性构图二者区别： 1.在封闭式构图画面里，主体的出现是完整的，内敛的，观众的目光完全集中于画面内部， 同时由此产生的心理的感觉也将会被限
5、定在画面内。画面中不会出现诸如半张脸、半扇窗 之类的构图，即使在极小的景别条件下，也是如此。而在开放式构图画面里，主体经常是 不完整的。即使在较大景别画面中，我们也可以看到被摄对象好像是一种零散的，破碎的 结构。这样，景物的一部分形态被画框边缘隔离至画外，使观众对其产生进一步的想象。 2.封闭式构图是均衡的结构。各种结构成分适当地、对等地分布在画面中，不会出现诸如 画面一边满一边空，或者四周满，中间空等情况。这种均衡的格局给人以稳定、安详、和 谐的感觉，也相应地脱离了和画面外界的关系。 在开放式构图画里，画面则往往是不均衡的。它表现在主体常被放置于画面内的边角位置， 经常出现类似大面积空间或者
6、画面不对称的情形，或者通过场面调度的方法，使画面在均 衡与不均衡之间变化，影响和诱导观众关注画外空间。 3.在动态构图中，封闭式的动态构图最讲究画面起幅和落幅的“封闭”性，也注重在运动 的过程中画面的连续性和完整性。一般也不会在同一个镜头中出现反向的运动效果，如又 推又拉，或者左摇后接着右摇的情景。 而开放式构图中，表现的重点是主体与画框外景物空间的联系，所以，要通过动态的方式， 来设法进行体现，比如构图时拍摄运动的前景和背景，在这些陪体入画出画间找寻画外空 间和画面内主体的联系。景别：被摄主体所呈现的范围。 远景：在外景拍摄中展示开阔空间，显示现场 全貌。全景：表现环境全貌和人物全身。中景：
7、展现场景的局部以及人的膝盖以上部分的景别。近景：表现人物的胸部以上或物体的局部。特写：细腻的描绘人物或者其他被摄对象细 部。远景画面的功用 1、远景画面呈现的视野开阔，包容的景物范围大，画面容量也大，可以同时提供较多 的视觉信息，注重对景物和事件的宏观表现。 2、远景画面视野开阔，场面壮观对事件和景物有一种量的冲击和震撼。量，一是事物 数目的量，二是空间范围上的量 。 3、以景物为主体的远景画面具有借景 抒情的意味。 4、远景不仅可以写景，而且也是写人的景别。 5、片子中多用远景作为开篇或结尾画面。 全景画面的功能 1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的完整形象）使观众对所表现的事物和场景
8、有 一个完整的认识。 2、完整地表现人物的形体动作 3、通过人物形体动作的表现，揭示人物内心的情感和心理状态。 4、表现特定环境中的 特定人物 5、在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面具有某种定位作用。 中景画面的功用 1、表现人物手臂的活动范围。 2、表现物体内部最富有表现力的结构线。 3、常被用作叙事性的描写。 近景画面的功能 1、近景是表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格的主要景别。 2、近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离，容易产生一种交流感。(新闻景别） 3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的局部。 特写画面的表现功能 1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强化观众
9、对所表现的内容形象的 认识。 2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透视事物深层，揭示事物本质的目的。3、通过人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面调 度。 4、特写是将画内情绪向画外推出的画面。 5、表现物体的质感。 6、割裂被摄体局部与整体的联系，调动观众的想象创造悬念。 7、特写分割了被摄体与周围环境空间的联系，常用做转场镜头。 8、特写镜头在影片组接中常是表现的重点。 拍摄角度正面镜头：镜头正对着拍摄主体的正面进行拍摄。背面镜头：背面拍摄被摄主体。侧面镜头：正侧面和斜侧面。 （90，45镜头135）平视角度：摄像机镜头与被摄对象在同一水平高度上仰视
10、角度：镜头高度低于被摄对象俯视角度：镜头高度高于被摄对象以小武 、 满城尽带黄金甲举例 仰拍 镜头距离 镜头焦距：是指镜头光学后主点到焦点的距离，是镜头的重要性能指标。镜头焦距的长短 决定着拍摄的成像大小，视场角大小，景深大小和画面的透视强弱。 景深是指当镜头针对某一被摄主体调焦清晰之后，位于该主体前后方的景物也能形成清晰 影像的纵深范围。景深受光圈、物距（拍摄距离）和镜头焦距三个因素影响。 镜头根据其焦距的长短，也即拍摄时的视角，可分为标准镜头，长焦距镜头、广角镜头 （短焦距镜头） 。 长焦距镜头：光圈、物距不变的情况下焦距愈长景深愈小 (毕业生奔跑片段）1、长焦距镜头压缩了现实的纵向空间，
11、压缩了纵深方向的景物， 画面的纵深感和空 间感弱，使镜头前纵深方向上的景物与景物之间的距离减小，多层次景物有远近相聚、前 后重叠在一起的感觉。 2、长焦距镜头有“望远”的效果。长焦距镜头拍摄的画面有将远处物体拉近的视觉效 果，如同人们生活中用望远镜观察远处的物体那样。由于长焦距镜头的造型特点，远在 10 米之外的细小物体如同就在眼前伸手即可触摸到似的。观看这种镜头拍摄的画面，很难对 景物与摄像机之间的实际距离作出准确的判断。 3、长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱 短焦距镜头（广角镜头） 1. 视角宽 2. 景深大 3. 画面包括的景物范围大（拍远景、大场面
12、时常用） 4. 广角镜头有 曲像畸变现象（鱼眼镜头：鱼眼镜头是一种焦距极短的镜头，超广角镜头，产生强大视觉 冲击力） 5. 广角镜头对横向运动的对象表现动感弱，并且物距越远越弱；对纵向运动的 对象表现动感强，并且物距越远越强。 鱼眼镜头 黄金国度镜头运动 移动镜头，一种是摄像机安放在各种活动的物体上；一种是摄像者肩扛摄像机，通过人体 的运动进行拍摄。 分类：推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头 等推镜头的作用 第一、突出主体人物，突出重点形象 第二、突出细节，突出重要的情节因素 第三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。 第四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进
13、式蒙太奇句子的作用 第五、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量 第六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义第七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感 拉镜头作用： 第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系； 第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结 构变化。 第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面 形象形成对比、反衬或比喻等效果。 第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐 出现直至呈现完整形象的想象和猜测。 第五、拉镜头在
14、一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。 第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙 的感情色彩。 第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。 第八、利用拉镜头来作为转场镜头。 摇镜头的作用 第一、展示空间，扩大视野 第二、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息 第三、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系 第四、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、 对比、并列、因果关系 第五、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿， 以构成一种间歇摇 第六、在一个稳定的起幅画面后利
15、用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特 殊表现力的甩镜头 第七、便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹 第八、对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果 第九、可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏 第十、利用摇镜头表现一种主观性镜头 第十一、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛 第十二、摇镜头也是画面转场的有效手法之一 移镜头的作用 第一、移镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。 第二、移镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型 效果。 第
16、三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动 的真实感和现场感。 第四、移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效 果。 跟镜头的作用 第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系 第二、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型 效果，有利于通过人物引出环境 第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种 主观性镜头第四、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新 闻的拍摄中有着重要的纪实性意义 空镜头 又称“景物镜头” 。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关 的人物）的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度， 具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、 渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，
